在阿尔弗雷德·希区柯克长达60年的电影艺术生涯里，总共执导了50多部优秀电影，并执导过《希区柯克剧场》等数百集电视剧。此外，他还参与了大量剧本和小说的创作，成就了一系列希区柯克式悬疑经典。希区柯克的作品构架非常巧妙，前后联系相当紧密，有一种令人称奇的结构美，大致可以归纳为：日常可见的生活场景、穿插其中的黑色幽默、曲折离奇的发展经过、令人意外的奇妙结尾。这种构架被后人称为“希区柯克模式”。《希区柯克悬念故事集》精选的20余篇希区柯克故事，不仅深得希区柯克式悬疑的精髓，而且故事类型极其丰富，包含警匪交锋、机智推理、连环设局、情爱阴谋、复仇计划等多种主题，再加上曲折离奇的情节、丝丝入扣的描述，读来定会让人拍案叫绝。

阿尔弗雷德·希区柯克，（SIR ALFRED HITCHCOCK，1899-1980)，举世公认的“悬念大师”。他生于伦敦，1925年开始独立执导电影。1939年应邀去好莱坞，次年拍摄了《蝴蝶梦》，并获得该年度奥斯卡ZUI佳影片金像奖，从此定居美国直到逝世。为了表彰他对电影艺术做出的突出贡献，1979年，美国电影艺术与科学学院授予他终身成就奖。1980年，英国女王伊丽莎白二世授予他爵士勋位。
   希区柯克一生共导演及监制了759部电影，300多部电视系列剧，绝大多数都以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，设置悬念。故事情节惊险曲折，引人入胜，令人拍案叫绝。
   美国电影协会所评出的“百年百大惊悚电影”中，希区柯克有9部名列其中，在前7名中即囊括了他3部作品，包括头名。

刀口脱险
猩猩的悲剧
鬼屋里的怪女人
阳台下的玫瑰花
一百万美元
优秀员工
失踪的门牙
隐藏的真相
正当防卫
该死的人是你
第三通电话
迷雾中的陌生人
送狼入室
死亡预言
藏身之处
谨慎的杀手
靠谱的男人
连环案
恩爱夫妻
自首的头目
第八名死者
有道德的人

虽然好莱坞大片横扫全球，大明星和大导演数不胜数
，但如果要说在中国能够真正做到家喻户晓的好莱坞导演
，细算起来却屈指可数，斯皮尔伯格算一个，希区柯克也
算一个。    在大多数中国观众心目中，希区柯克似乎并不遥远，
他拍的很多电影现在仍然在视频网站中被一遍又一遍地播
放。可是，如果你去网上查一下资料，就会吃惊地发现，
他其实出生于1899年，并且已经去世多年了。在他出生的
前一年，中国发生了号称“百日维新”的戊戌变法。
   我们对于那些穿越历史的人物通常缺乏细节认知，总
是喜欢给他们贴上一个或几个标签。比如鲁迅，也许你压
根没有认真读过他几篇文章，却不妨碍你知道他的杂文“
是投枪，是匕首”。希区柯克作为一个电影艺术大师，他
身上自然也有一些标签，其中最被广泛认可的便是“惊悚
悬疑大师”。
   希区柯克的全名为阿尔弗雷德·希区柯克，他出生于
英国，21岁以字幕设计员的身份进入电影界，23岁执导个
人首部电影《第十三号》，30岁执导的惊悚片《讹诈》成
为英国首部有声电影，39岁凭借爱情悬疑片《失踪的女人
》获得纽约影评人协会最佳导演奖。在英国拍摄了大批默
片和有声片之后，希区柯克前往好莱坞谋求发展。1940年
执导的悬疑片《蝴蝶梦》奠定了其在好莱坞的地位，获得
第13届奥斯卡最佳影片奖。1960年执导的《惊魂记》，标
志着心理惊悚片成为恐怖电影的一个亚类型。之后，他又
拍了《群鸟》《狂凶记》《家庭阴谋》等多部作品。1980
年4月29日，他在美国洛杉矶逝世。
   2007年，希区柯克被英国电影杂志《Total Film》选
为“史上百位伟大导演第一位”。在他长达60年的电影艺
术生涯里，总共执导了50多部优秀影片，并执导过《希区
柯克剧场》等数百集电视剧。此外，他还参与了大量剧本
和小说的创作，成就了一系列希区柯克式悬疑经典。
   对很多人来说，擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯
克俨然就是悬疑惊悚的代名词、不折不扣的悬念大师。大
导演斯皮尔伯格曾对他有过这样的评价：“在悬念片和恐
怖片领域里，希区柯克是当之无愧的开拓者，他的影片就
好比一本没有理论的电影教科书被传诵至今，成为心理恐
怖影片的典范。”
   对于悬念，希区柯克曾下过一个著名的定义：如果一
群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，那么你便只
能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。反之，虽然也是
表现同一个场面，但是在打牌开始之前，先表现桌子下面
嘀嘀数秒的定时炸弹，那么你就造成了悬念，并能牵动观
众的心。
   除了悬念迭出，希区柯克的作品显示出来的深刻内涵
同样值得称道。他对人性和人类的心理世界有着深刻的了
解和体悟，并在作品中时常去探索和表现人类行为中那些
奇怪的侧面。因此，他又被称为“电影界的弗洛伊德”。
在他的世界里，生活永远不平庸、不宁静。他所讲述的故
事，是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制
与抗争的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗。
   读希区柯克，既像在做一道道高难度的智力题，又像
在经历一次次灵魂的拷问。希区柯克的作品构架非常巧妙
，前后联系相当紧密，有一种令人称奇的结构美，大致可
以归纳为：日常可见的生活场景、穿插其中的黑色幽默、
曲折离奇的发展经过、令人意外的奇妙结尾。这种构架被
后人称为“希区柯克模式”。
   对于希区柯克的作家身份，有人曾经提出过疑问，认
为欧美那些以希区柯克的名义出版的小说集只不过是他“
主编”的。事实上，这并不重要。这些作品之所以能够在
全世界流行，并非只是因为被贴上了“希区柯克”的标签
，而是因为它们符合“希区柯克模式”，并且本身足够精
彩。可以说，一个作品在被创作出来之后，便与作者本人
没有太大关系，它的生命力取决于本身的品质。本书所选
的故事，不仅深得希区柯克式悬疑的精髓，而且故事类型
极其丰富，包含警匪交锋、机智推理、连环设局、情爱阴
谋、复仇计划等多种主题，再加上曲折离奇的情节、丝丝
入扣的描述，读来定会让人拍案叫绝。
   你还在等什么，快来开启一场惊险的悬疑之旅吧！

阿尔弗雷德·希区柯克是举世公认的“悬念大师”。《希区柯克悬念故事集》精选了二十余篇希区柯克式悬疑故事，类型丰富，包含警匪交锋、机智推理、层层设局、情爱阴谋、复仇计划等多种主题，展现出人性最深层的恐怖和最异常的思想。情节曲折离奇、逻辑严密，读来令人拍案叫绝。你还在等什么，快来开启一场惊险的悬疑之旅吧！

在悬念片和恐怖片领域里，希区柯克是当之无愧
的开拓者，他的影片就好比一本没有理论的电影教科
书被传诵至今，成为心理恐怖影片的典范。
   ——美国著名导演 史蒂文·斯皮尔伯格
   在希区柯克的影片中，所有的爱情场景都拍得像
凶杀场面，而那些凶杀场面却又像爱情场景……他的
电影连续不断地流传开来，不会随时间的流逝而被淹
没。
   ——法国导演 弗朗索瓦·特吕弗
   他是个伟大的导演，比任何人都更擅长制造银幕
上的紧张气氛，许多人都在模仿他，但是没有人能在
电影中再现希区柯克模式的恐怖效果。
   ——《后窗》主演 詹姆斯·斯图尔特

刀口脱险
   当我们抵达路卡的时候，时间已经快进入后半夜了。滂沱的大雨不停地倾泻着，在卡车明亮的车前灯的照射下，泛出玻璃纸一般的耀眼光亮。
   警察设置的路卡距离弯道大约50码，除非绕过这个弯道，否则人们根本不可能从远处发现它。路卡处停着4辆警车，其中的2辆朝北停成一个V字形，车头对着我们，剩下的2辆也呈V字形，但车头朝着南方。4辆警车的车灯开得很足，在漆黑的夜里，活像4盏高度数的探照灯。而警车的中央摆放着一个巨大的临时路障，上面一闪一闪的红灯提示过往的车辆需要停车接受检查。
   我轻轻地踩了一脚刹车，车速随即慢了下来，在我身后的那个孩子从座位后面探过身子，手握一把猎刀，恶狠狠地顶着我的肋骨，放低声音说：“你给我听好了，待会儿你要是敢胡说八道，我就宰了你！他们的确能抓住我，但我一定会在那之前捅死你！”
   我扭过头，用眼角的余光瞥了他一眼，尽管路卡周边的灯光非常昏暗，但我仍然能够清楚地看见他那胡子拉碴而苍白的脸。事实上他并不是一个孩子，尽管看起来很像。他身材高大，却有着消瘦的体型，由于下雨，一小撮头发贴在他前额上。他穿着一件皮夹克，一条粗布斜纹裤子，外加一双高筒皮靴，裤腿和靴面上都沾满了泥浆，仿佛是从某辆车上跳下来的。
   15分钟之前，我还行驶在距这里大约4英里的BC镇。由于大雨连着下了三天三夜，路况变得非常糟糕，特别是有一段长约300码的路段，积水深达两三英尺。因此，我不得不放慢车速，缓缓通过。突然，卡车副驾一侧的车门被猛地拉开，那个孩子跳上座位，右手握着猎刀，并将刀架在了我的脖子上，让我不许声张，老老实实地开车。当然，除此，我也别无选择。我以40公里的时速缓缓驶过这段积水区，同时心里一直在琢磨，这个孩子为什么要劫持我呢？他犯了什么罪吗？他从哪里来的？不过，由于他眼中流露出的异样神情，我也没敢过多地打量他，生怕惹怒了他之后，他用猎刀捅我。
   我把车停在了路卡边，距离警车大概有10码的距离，车的右边有一小片空地，足够让我在接受检查之后倒车。不过，那里站着一名身穿黑色雨衣的警察，他双手插在雨衣中。他的手中是不是揣着枪呢？我心中不免开始紧张，连呼吸都变得困难起来。
   一辆警车打开了前门，下来两个衣着相同的警察。他们朝我驾驶的卡车走来，其中的一个走到车灯光线之外，站在暗中看着我们，另一个圆脸警察则拿着手电，走到了我的车窗前。我把车窗玻璃摇了下来，他打开手电，朝车内探照。我则在灯光下眯起眼睛，装出一副非常困惑的样子。
   “警官，发生什么事情了？”我内心非常紧张，声音明显有些不自然。
   “你们要去哪儿？”他非常严肃地询问。
   “去桑诺。”我立即回答。
   “这大半夜的，去那儿干吗？”    “哦，我去接我太太，她坐半夜的火车回来的。上周她妈妈病了，她回家照顾妈妈去了。”
   警官点点头，继续问：“你叫什么名字？”
   “麦克。”
   “拿你的驾照给我看看。”
   我立即从屁股口袋里拿出皮夹，把驾照出示给他看。他用手电照了照，点了点头，随即又照了照我身后的孩子。那孩子显得更紧张，他抿着嘴，把刀藏在右腿和车门之间的地方，那里是警察的视线盲区，警察不可能看得到。
   警察随即又问：“这是谁？”
   “哦，这是我的侄子杰瑞。”我赶紧回答。
   “他也住在格兰吉路吗？”
   “是的，他和我们住在一起。”
   “格兰吉是在Bc镇的郊区吧？”
   “嗯，没错。”
   “你们今晚出发之后，有没有碰到什么可疑的人？”
   “什么可疑的人呢？”我赶紧追问道。
   “就是大半夜路上有没有闲逛的人，或者是找你搭便车的人？”
   我深吸了一口气，然后对他说：“没看见。”此时，有一个念头一直在我的脑海中浮现，但每每想到这个念头，我就直冒冷汗。尽管如此，我仍旧决定冒险一试，毕竟那孩子手中的猎刀让我内心无法安定。
   我的左手原本放在我的肚皮上，我开始努力地让它向车门的把手靠近，为了不让那孩子发觉，我每次只挪动1寸的距离。我平复了一下紧张的心情，然后故作镇定地向警察询问：“这黑灯瞎火的大雨天还设置路卡，是发生什么事情了吗？”P1-3