翟月琴，上海戏剧学院戏文系副教授，从事中国现当代诗歌、话剧研究。华东师范大学文学博士、上海戏剧学院博士后研究员，美国加州大学戴维斯分校（UC Davis）东亚系访问学者。曾出版评论集《独弦琴：诗人的抒情声音》，于台湾的《清华学报》、香港的《东方文化》和大陆的《中国现代文学研究丛刊》《扬子江评论》《戏剧艺术》等期刊发表文章40佘篇。主持国家社科基金青年项目1项。

绪论
第一节 研究对象
一 诗歌中的声音界定
二 20世纪80年代以来的汉语新诗
第二节 研究综述
一 20世纪80年代以来汉语新诗声音的理论研究
二 20世纪80年代以来汉语新诗创作的声音研究
第三节 研究意义
第四节 研究思路
第一章 20世纪80年代以来汉语新诗的声音问题
第一节 创作实践转型
一 从集体的声音过渡到个人化的声音
二 从意象中心到声音中心的实验
三 声诗从“运动”走向“活动”
第二节 相关的理论探索
一 返归汉语新诗的节奏、韵律
二 返回到歌与口头声音
第二章 声音的表现形式
第一节 回环：往复的韵律美
一 圆形模式
二 回形模式
三 套语模式
第二节 跨行：空间的音乐美
一 流线体
二 柱形体
第三节 长短句：气韵的流动美
一 长句
二 短句
第四节 标点符号：独特的节奏美
一 省略号、破折号
二 分号、括号、感叹号
小结
第三章 声音的主题类型
第一节 反传统主题的抗声
一 回到语感：“拒绝难度”
二 非线性结构：突破传统思维
第二节 女性主题的音域
一 细音：爱欲书写
二 泛音：公共书写
第三节 互文性主题的借音
一 变调：“回答”先锋诗
二 混杂语体：复兴的传统形式
小结
第四章 声音的意象显现
第一节 同声相求的句式——以“太阳”意象为中心
一 主谓谓语句式：“太阳啊，你高唱”
二 连谓句式：“否则他不去追太阳”
三 兼语句式：“太阳，扶着我站起来”
第二节 升腾的语调——以“鸟”及其衍生意象为中心
一 高飞：“飞与不飞都同样占据着天空”
二 上升：“在天空疾速上升”
三 飞腾：“鸟儿坠落，天空还在飞行”
第三节 变奏的曲式——以“大海”意象为中心
一 见过与想象的变奏：“见过大海”，“想象过大海”
二 出走与返回的变奏：“返回一个界限，像无限”
三 静态与动态的变奏：“被裹”，“翻滚”
第四节 破碎无序的辞章——以“城”及其标志意象为中心
一 跳：“鬼只在跳台上栽跟斗”
二 摇：“似乎要摇出盼望的结论”
三 移动：“一侧”“到达另一侧”
小结
第五章 声音的传播方式
第一节 诵诗
一 诵本与诵读
二 方言诵诗
第二节 唱诗
一 歌词与诗
二 摇滚乐的变声
三 民谣的改编
小结
结语
附录一 个案研究
静伫、永在与浮升——杨牧诗歌中声音与意象的三种关系
一 引言
二 静伫：沉默的时间
三 永在：归去的回环
四 浮升：抽象的螺旋
五 结语
附录二 引用摇滚、民谣歌词
附录三 “诗是诗，歌是歌”：奚密访谈录
参考文献
后记

翟月琴著的《20世纪80年代以来汉语新诗的声音研究（精）》立足20世纪80年代以来汉语新诗的创作实践活动，既透过声音的表现形式、主题类型和意象显现三者解读汉语新诗文本，又讨论诵诗和唱诗等声音传播方式，从中总结一些普遍性的规律，力求勾勒更丰富的声音形态。作者格外注重声音与意义的关系，从语音、语调、辞章结构和语法所产生的音乐效果出发，透过文本细读的方法，结合现代诗歌史和理论，为汉语新诗的声音美学拓展研究空间。