《舞舞舞》是村上春树紧接于《挪威的森林》之后发表的又一部重要长篇小说。
《舞舞舞》内容与《寻羊冒险记》相衔接，主人公“我”与《寻羊冒险记》中的主人公是同一个人。小说分两条线索，一条是“我”与老同学、电影明星五反田结识了两名应召女郎，五反田出于心理扭曲杀死了她们，自己也投海自杀。另一条是“我”结识了孤单的女孩“雪”、她的摄影家母亲“雨”与“雨”的男友笛克，但善良的笛克却死于车祸。“我”在死亡阴影下过了一段惊魂的日子，最后与一个宾馆女服务员相恋并获得了安全感。小说揭示了资本主义社会的不合理性对人的心灵的扭曲以及这种社会下人的精神孤独和生命的脆弱，在手法上现实与虚幻交织，艺术水准高超。

村上春树，日本作家。生于1949年。29岁开始写作，处女作《且听风吟》获日本群像新人奖。1987年出版《挪威的森林》。2009年出版《1Q84》，被誉为“新千年日本文学的里程碑”，获每日出版文化奖、新风奖。写作之余，热衷翻译英语文学、跑步、爵士乐等。

正文

孤独而无奈的舞
林少华
村上春树1987年写了《挪威的森林》（以下简称
《挪》），相隔不到一年就开始创作《舞！舞！舞！
》（以下简称《舞》）。书名来自The Dells乐队演
唱的一首名叫《舞！舞！舞！》的布鲁斯歌曲。歌曲
悠扬舒缓的节奏在他心头盘旋之间，他忽然打定主意
要写《舞》这部长篇。小说于1987年12月17日动笔，
翌年3月24日写毕。其大部分是在罗马写的，收尾是
在伦敦，是村上旅欧期间继《挪》之后完成的第二部
长篇小说（另外还写了一部名为《电视人》的短篇集
）。他在旅欧游记《远方的鼓声》中这样描述当时的
写作情景：
写长篇小说时我一向抛开其他所有工作，把精力
彻底集中到一件事上，这样也才能写得快些。而旅居
欧洲期间由于不受任何人干扰，所以写作速度比以往
还快……不折不扣从早闷头写到晚。除了小说几乎什
么也不想，心情上就好像把桌子放在深深的井底写作
似的。
所以，我觉得这两部小说（另一部为《挪》——
笔者注）命中注定地涂上了异国标记。在那些异国城
市，我们（即我和妻）孤独得不得了。几乎没有可以
称为熟人的人，而我们所能说的语言又不足以结交朋
友和得到熟人……
我想，即使在日本，也许多花些时间，也能写出
同样的两部小说。对我来说，《挪威的森林》和《舞
！舞！舞！》是我在结果上必然写的小说。只是，若
在日本写，这两部作品很可能带有与现在不同的色彩
。明确说来，我恐怕不至于垂直“深入”到这个程度
，好也罢坏也罢。
也许某类读者生理上喜欢这种深入方式。不过我
想，归终我是心甘情愿深入到那样的世界里面去的，
情愿在异质文化的包围下、在孤立的生活中最大限度
挖掘自己的脚下（或者尽可能孤军深入）。我的确有
这样的渴望。
这段话，我想有两个关键词值得注意，一是“必
然”，二是“深入”。
先看“必然”。为何《挪》和《舞》是村上在结
果上“必然”写的小说呢？《挪》显然是因为作者很
早就想以现实主义笔法写一部“足以让全国少男少女
流干红泪”的“百分之百的恋爱小说”。《舞》则相
反，是想尽快逃离现实主义的心情所使然。之所以想
逃离，一是因为他觉得《挪》对自己来说是“另类”
小说，同他的任何作品都没有多少关联，而且现实主
义毕竟不是他感兴趣的创作方向。于是他想在短时间
内证明《挪》“不是我”，想返回自己原来的天地，
“想回老家（Home Ground）”。第二个想逃离的原
因，可以归结为《挪》畅销后发生的使他的心情变得
很糟的种种麻烦事。“说起来匪夷所思，小说卖到十
几万册时，我感到自己似乎为许多人喜爱、喜欢和支
持；而当《挪威的森林》卖到一百几十万册时，我因
此觉得自己变得异常孤独，并且为许多人憎恨和讨厌
。”这使他想尽快忘掉和逃出“挪威的森林”，想消
除《挪》给人的印象。事实上在罗马写《舞》时他也
心烦意乱，《远方的鼓声》关于嗡嗡嗡飞来飞去的“
两只蜂”的描述未尝不可以看作对那些“憎恨和讨厌
”他的评论家们的影射，他们的嗡嗡声吵得要死，致
使他想东西都想不成——“去哪里都一回事，他们对
我说。无论跑多远都一成不变，嗡嗡嗡嗡嗡嗡。哪怕
你跑去天涯海角，我们也紧随不合，所以你一筹莫展
，归根结底。你将在一筹莫展的时间里年届四十，就
那样变老变衰。没有谁喜欢你这个人的……大家都要
憎恨你，与小说也什么作用都起不了。嗡嗡嗡嗡嗡嗡
嗡嗡。”这些所谓嗡嗡声不仅让村上即使远在罗马也
心力交瘁，还使得他开始脱发，每天洗澡时浴缸活塞
周围都淤着黑乎乎好些头发，本来密实的头发明显变
薄，持续相当长一段时间后才有所好转。当然凡事都
有好坏两个方面，从好的方面来说，就是促使他迅速
夺路而逃，一头扎进《舞》的写作之中。
使得村上“必然写”《舞》的原因还有一个，那
就是《寻羊冒险记》留下的尾巴。在《寻羊冒险记》
中， “我”按鼠的指示接上炸弹引线，炸死了那个
企图成为羊的下一任宿主以便继续操纵地下王国的阴
险的黑西服秘书，之后从北海道返回东京。但没有交
代在北海道失踪的耳模特女友的下落，神秘的羊男也
不了了之。“有很多很多东西我都想写。海豚宾馆啦
羊男啦主人公‘我’啦，都很想很想写。那以后怎么
样了呢？一直让我牵挂。连我也对羊男是什么怀有极
大的疑问……想有个尾声。”于是《舞》开篇就写道
“我总是梦见海豚宾馆”，把话题拉回六年前的《寻
羊冒险记》。“有人在此流泪，为我流泪”的那个人
和“旁边有时躺着”的那个女子显然是《寻羊冒险记
》里那个耳朵极漂亮的女友。关于“我”，作者特意
以后记形式强调《舞》的“主人公‘我’原则上同《
且听风吟》、《一九七三年的弹子球》、《寻羊冒险
记》中的‘我’是同一人物”。在这个意义上，可以
说《舞》是《寻羊冒险记》的续篇。顺便说一句，《
舞》是村上用电子文字处理机（后来改用电脑）写的
第一部小说，在此之前都是用自来水笔写在四百字稿
纸上的。
下面探讨一下村上所说的“深入”的含义，看他
到底在《舞》中深入挖掘了什么。这里我想引用美国
哈佛大学教授杰·鲁宾在其专著《倾听村上春树——
村上春树的艺术世界》（Haruki Murakami and
Music of Words）中说的一段话：“如果说《寻羊冒
险记》是对右翼极端主义分子及大陆冒险主义的超现
实主义的一击，那么《舞！舞！舞！》就是一次史为
系统化的努力，希望在一种其意义由大众媒介支配的
文化中追问找一份职业和谋生到底意义何在的问题。
虽然村上依然着迷于生命、死亡和记忆这类有关存在
的重大问题，但与以往相比，这次他将火力更加集中
于现代社会的弊病上。《舞！》在严肃性上又上了个
新台阶，一种愈加强烈的关于作家一定要对他生活于
其间的社会担当起特定责任的意识和关注。”
引文中说的“现代社会”，无疑是作为作品背景
的上个世纪八十年代中期——村上第一次把作品背景
推进到八十年代的日本社会，而此时的日本社会已是
《舞》反复强调的“高度发达的资本主义社会”。概
括起来，《舞》可以说是村上对“高度发达的资本主
义社会”所做的一次垂直的、深入的、系统化的透视
和挖掘，或者说是一次批判。
在村上眼中，他置身其间的日本这个“高度发达
的资本主义社会”至少有两个特点。第一个特点是它
追求利润的最大化。其具体形象就是以新海豚宾馆（
DOLPHIN HOTEL）为代表的房地产业。政府部门把老
海豚宾馆所在地段将要进行二次开发的情报透露给了
这家房地产业，其属下的新海豚宾馆当即不择手段地
抢占黄金地皮。“一切都是在周密的计划下进行的，
这就是所谓高度发达的资本主义社会。投入最大量资
金的人掌握最关键的情报，攫取最丰厚的利益。这并
非某个人缺德，投资这一行为本身就必须包含这些内
容……投入一千亿日元资本的人必然对投资后的经济
效益进行周密研究，同时搞一些幕后动作。在这一世
界里公正云云均无任何意义……”假如有人拒绝出让
或转卖土地，便不知从哪里冒出一群为虎作伥的恶棍
。恶棍中不仅有常见的地痞无赖和黑社会团伙，甚至
还包括权倾一方的政治家。即使有人持刀攻上门来威
胁以至殴打拒绝搬迁的凄凄惶惶的小老板等原住户，
警察也迟迟不出面制止，因为早有话通到警察上司那
里去了——那等事甚至算不上腐败，算不上内幕，而
是“一种体制”，是“高度发达的资本主义的必然程
序”。老海豚宾馆的小老板便是在这种情况下不知去
向，新海豚宾馆则对此讳莫如深，致使“我”终究没
有找到六年前在北海道认识的那个小老板，勉强找到
的只有已换成带有海豚浮雕且用英文宣示的同名招牌
。尽管人们对此无不心知肚明，但全都守口如瓶，全
都无动于衷。有谁会把一个受迫害的小老板下落放在
心上呢？ “人们崇拜资本所具有的勃勃生机，崇拜
其神话色彩，崇拜东京地价，崇拜‘奔驰’汽车那闪
闪发光的标志。除此之外，这个世界上再不存在任何
神话。这就是所谓高度发达的资本主义社会……在这
样的世界上，哲学愈发类似经营学，愈发紧贴时代的
脉搏。”虽说资本主义的本质就是攫取利润这点属于
马克思主义的常识，但把这一常识援引到当今那般生
机勃勃那般“富有神话色彩”的、早已高度发达了的
资本主义社会的作家并不多见——至少在日本——而
且一针见血：“哲学愈发类似经营学！”
高度发达的资本主义社会的第二个特点是它的商
品性（这点实质上同第一个特点密切相关）。村上在
《舞》中借主人公“我”之口说道：“高度发达的资
本主义社会就是要从所有的空隙中发掘出商品来……
卖春也罢，卖身也罢，只要附以漂亮的包装，贴上漂
亮的标签，便是堂而皇之的商品。再过不久，说不定
可以通过商品目录在西武百货店订购应征女郎。”西
武百货店如何尚不知晓，而作为事实，至少可以通过
专门俱乐部打电话叫应召女郎。“我”的朋友五反田
就打电话一起叫来两个女孩，同“我”睡的咪咪“雍
容华贵”，同五反田睡的“甚是妩媚”。五反田告诉
“我”找女孩花的钱可以从经费里开销：“就是这么
一种体制。那俱乐部的招牌是晚会服务公司，开的是
响当当的绿色发票，即使有人来查也不至于轻易露出
马脚，结构复杂得很。这样，同女人睡觉便可以光明
正大地作为接待费报销。这世道非同小可。”“我”
随即接道：“高度发达的资本主义社会。”更有甚者
，可以通过“幽际特快专递”在东京预订，在火奴鲁
鲁同女郎睡觉——牧村拓居然为“我”付了三次的钱
，以致我不得不解掉女郎手腕上的红绸礼品带（表示
她是牧村拓花钱买下送我的“礼品”），在女郎的引
导下完成最后动作。也就是说，在那样的制度下，一
切都可以成为或被迫成为商品，成为消费品。而且只
有能成为商品的才有价值，商品性是价值的前提，否
则便一钱不值。不仅女孩可以成为商品，就连五反田
那样的电影明星其实也是商品，一切都处于公司或经
纪人严密监控之下，几乎没有任何自主选择的自由。
用五反田本人的话说，“就连自己领带的花纹都几乎
不能选择。那些自作聪明的蠢货和自以为情趣高雅的
俗物随心所欲地对我指手划脚——什么那边去，什么
这儿来，什么坐那辆车，什么跟这个女人睡……”就
连五反田因不堪忍受这些而自杀之后，媒体仍不放过
他的商品性，在他身上大做文章，把他的死作为猎物
肆无忌惮地大嚼特嚼，“如同鼻虫咀嚼腐肉那样咀嚼
得津津有味”。这便是村上笔下高度发达的资本主义
社会，以榨取利润和人为制造商品性从而进一步榨取
为宗旨的、物欲横流的社会。“我”深深憎恶这个社
会，“从心底从根源上深恶痛绝”。
再憎恶也无济于事，再憎恶也只能在这样的社会
里活下去。那么怎样活下去呢？羊男出场指教了：跳
舞，不停地跳舞，“我所能告诉你的只有一点：跳舞
！什么也别想，争取跳得好些再好些，你必须这样做
。”不用说，如此跳舞只能让“我”感到孤独、无奈
和厌倦。实际上孤独、无奈和厌倦也是现代都市生活
的主流情绪，村上以很大篇幅让主人公反复体验和诉
说这种情绪，由此完成了一个个性化都市生活者形象
的塑造。这一形象始于《且听风吟》，继而由《一九
七三年的弹子球》和《寻羊冒险记》中的“我”发展
到《挪》里的渡边，及至《舞》中的“我”才最后完
成。2002年村上在为中文版《海边的卡夫卡》写的序
言中对这一形象做过一个概述，他说：“我笔下的主
人公迄今大多数是二十几岁至三十几岁的男性。他们
住在东京等大城市，从事专业性工作或者失业。从社
会角度看来，决不是评价高的人，莫如说是在游离于
社会主流的地方生活的人们。可是他们自成一统，有
不同于他人的个人价值观。在这个意义上，他们保有
一贯性，也能根据情况让自己成为强者。以前我所描
写的大体是这样的生活方式、这样的价值观，以及他
们在人生旅途中个人经过的人与事、他们视野中的这
个世界的形态。”应该说，这些特征在《舞》中“我
”的身上都有集中而典型的表现，而这也正是“我”
以至《舞》的一个吸引人之处。孤独而又不失真诚和
温情，无奈而又不失豁达与幽默，厌倦而又从不自怨
自艾自暴自弃，身处社会边缘而又拥有自成一统的价
值观和付诸行动的良知和勇气。这既是“我”面对高
度发达的资本主义社会采取的生存策略，又是一种自
我救赎行为，同时不难发现村上回归社会即正面介入
社会问题的萌芽。
当然，作为文学作品，无论深入的主题还是富于
魅力的人物都有赖于语言，即要写得别致和有趣。就
《舞》来说，至少里面的比喻足够别致和有趣。试举
数例：
可怜的宾馆！可怜得活像被十二月的冷雨淋湿的
一条三只腿的黑狗。
公路上方漂浮着白骨般的一弯晓月。
说到这里，话语突然不翼而飞，就像谁从远处把
电话机插头拔掉一样。
女孩们如同做牙刷广告一样迎着我粲然而笑。
五反田无力地一笑，笑得如同夏日傍晚树丛间漏
出的最后一缕夕晖。
男子用兽医观察小猫跌伤的前肢那样的眼神，瞥
了一眼我腕上的迪斯尼手表。
她略微噘起嘴唇，注视着我的脸，那眼神活像站
在山丘上观看洪水退后的景象。
他先看我看了大约五分之一秒，活像在看门口的
擦鞋垫……
如何，够有趣的吧？不言而喻，文本的独特性首
先取决于语言的独特性或不可复制性，毕竟，文学是
语言的艺术。
二零零七年四月七日午时于窥海斋
时青岛海雾轻笼春雨如烟

《舞舞舞》是村上春树的长篇小说，以其独特风格的两条平行线展开。一条是主人公的同学五反田成了电影明星，但不得不忍受赞助人的各种“包装”，为此精神忧郁，杀死了一名电话应召女郎，最后驾车冲进大海自杀。另一条是主人公结识的一名孤独女孩，以及她的母亲、母亲的男友，这些人都天性善良，却总是生活在死亡阴影之下。作品对当代资本主义社会在繁荣表象下的不安全感作了深刻的描述。

这部小说于一九八七年十二月十七日动笔，一九
八八年三月二十四日脱稿。对我来说算是第六部长篇
。主人公“我”原则上同《且听风吟》、《一九七三
年的弹子球》、《寻羊冒险记》中的“我”是同一人
物。
村上春树
一九八八年三月二十四日 伦敦

1
我总是梦见海豚宾馆。
而且总是栖身其中。就是说，我是作为某种持续状态栖身其中的。梦境显然提示了这种持续性。海豚宾馆在梦中呈畸形，细细长长。由于过细过长，看起来更像是个带有顶棚的长桥。桥的这一端始于太古，另一端绵绵伸向宇宙的终极。我便是在这里栖身。有人在此流泪，为我流泪。
旅馆本身包容着我，我可以明显地感觉出它的心跳和体温。梦中的我，已融为旅馆的一部分。
便是这样的梦。
终于醒来。这里是哪里？我想。不仅想，而且出声自问。“这里是哪里？”这话问得当然毫无意义。无须问，答案早已一清二楚：这里是我的人生，是我的生活，是我这一现实存在的附属物。若干事项、事物和状况——其实我并未予以认可，然而它们却在不知不觉之中作为我的属性而与我相安共处。旁边有时躺着一个女子，但基本上是我一个人。房间的正对面是一条高速公路，隆隆不息；枕边放一只杯（杯底剩有五厘米高的威士忌）；此外便是怀有敌意——不，那或许只是一种冷漠的——充满尘埃的晨光。时而有雨。每逢下雨，我便索性卧床不起，愣愣发呆。若杯里有威士忌，便径自饮下。接下去只管眼望檐前飘零的雨滴，围绕这海豚宾馆冥思苦索。我缓缓舒展四肢，确认自己仍是自己而未同任何场所融为一体。自己并未栖身于任何场所。但我依然记得梦中的感触。只消一伸手，那将我包容其间的整幅图像便随之晃动不已，如同以水流为动力的精巧的自动木偶，逐一地、缓缓地、小心翼翼地、有条不紊地依序而动，并且有节奏地发出细微的响声。若侧耳倾听，不难分辨出其动作进展的方向。于是我凝神谛听。我听出有人在暗暗啜泣，声音非常低沉，仿佛来自冥冥的深处。那是为我哭泣。
海豚宾馆并非虚构之物，它位于札幌市区一处不甚堂皇的地段。几年前我曾在那里住过一个星期。哦，还是让我好好想想，说得准确一点。是几年前来着？四年前。不，精确说来是四年半以前。那时我还不到三十岁，和一个女孩一起在那里投宿。宾馆是女孩选定的，她说就住在这儿好了，务必住这家旅馆。假如她不这样要求，总不至于住什么海豚宾馆，我想。
这家宾馆很小，且相当寒伧。除我俩之外几乎没有什么客人。住了一个星期，结果只在门厅里见到两三个人，还不知是不是住客。不过，服务台床位一览板上挂的钥匙倒是不时出现空位，想必还是有人投宿——尽管不多，几个人总会有的。不管怎样，毕竟在大都市占一席之地，且挂了招牌，分类电话号码簿上也有号码赫然列出，从常识上看也不可能全然无人问津。可是，即使有其他住客，恐怕也是极其沉默寡言而生性腼腆的人。我俩几乎没有目睹过他们的身影，也没有听到过他们的动静，甚至感觉不出他们的存在。只是床位一览板上钥匙的位置每天略有变化。大概他们像一道无声无息的影子顺着墙壁在走廊里往来穿行。电梯倒是时而拘谨地发出“咔嗒咔嗒”的升降声响，而那声响一停，沉寂反倒更加令人窒息。
总之，这是家不可思议的宾馆。
它使我联想起生物进化过程中的停滞状态：遗传因子的退化，误入歧途而又后退不得的畸形生物，进化媒介消失之后在历史的烛光中茫然四顾的独生物种，时间的深谷。这不能归咎于某一个人，任何人都无责任，任何人都束手无策。问题首先是他们不该在这里建造旅馆，这是所有错误的根源。起步出错，步步皆错。第一个电钮按错，必然造成一系列致命的混乱。而试图纠正这种混乱的努力，又派生出新的细小——不能称之为精细，而仅仅细小——的混乱。其结果，一切都似乎有点倾斜变形，如同仔细观察事物时自然而然地几次歪起脑袋的倾斜度一样。这种倾斜，小过是峪略改变一下角度，既兀关大局，又不显得矫揉造作。若长此以往，恐怕也就习以为常，但毕竟叫人有点耿耿于怀（若果真对此习以为常，往后观察正常世界怕也难免歪头偏脑）。
海豚宾馆便是这样的宾馆。它的不正常——已经混乱到无以复加的地步，不久的将来必定被时间的巨大漩涡一口吞没——在任何人看来都毋庸置疑。可怜的宾馆！可怜得活像被十二月的冷雨淋湿的一条三只腿的黑狗。当然，可怜的宾馆世上所在皆是，问题是海豚宾馆与那种可怜还有所不同。它是概念上的可怜，因而格外可怜。
不用说，特意选择这里投宿的，除去阴差阳错之人，余者理当寥寥。
海豚宾馆并非正式名称。其正式名称是“多尔芬酒店”，但由于它给人的印象实在名不副实（多尔芬这一名称使我联想起爱琴海岸那砂糖糕一般雪白的避暑宾馆），我便私下以此呼之。宾馆的入口处有一尊非常漂亮的海豚浮雕，还有一块招牌。若无招牌，我想绝对看不出是宾馆。甚至有招牌都全然不像。那么像什么呢？简直像一座门庭冷落的旧博物馆——馆本身特殊，展品特殊，怀有特殊好奇心的人悄然而至。
不过，即使人们目睹海豚宾馆后产生如此印象，那也决不是什么想人非非。事实上这宾馆的一部分也兼做博物馆之用。
一座部分兼做莫名其妙的博物馆的宾馆，一座幽暗的走廊尽头堆着羊皮和其他落