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内容推荐 词作为一种文学表现形式,出现于唐代中期,发展于五代,兴盛于两宋。宋词作为宋代文学的集大成者,是宋代市民社会发展的一个重要标志,是宋代文化的精华所在。千百年来,宋词在国人的心中传唱,其影响之深远、生命之顽强、情感之丰富、流传之广泛,足以和唐诗相颉颃。 琬如编著的《飞花令里读宋词(美丽国学)》精选了上百位词人的两百多首经典作品,依循古代“飞花令”的行令规则,结合现代人的阅读习惯,选取宋词中经常出现的杨、柳、岸、晓、独、愁、胜、问等几十个代表四季物象的常见字进行编排,每一首词后都配有相应的注释与优美的文字赏析,并配有精美的、充满古风气息的插图,让读者在愉悦的氛围中感受宋词的绝美与神韵。 作者简介 琬如,原名宋琬如,毕业于北京大学,文学、哲学学士,经济学硕士。曾经供职于传媒、研究机构、中央企业,受邀写过有关历史人文的七八本书,现为自由撰稿人、“罗辑思维”签约作者。历经过几多行业,品尝过三五滋味,一直在求索更丰富饱满的生活。三十岁次成为母亲,开始重修人生课,回身细细品味生命是怎样一回事。喜欢读书,不求专精而贵求一心;喜好旅行,无意广览而兴尽知返;喜欢赏读诗词歌赋,只为可以越千年,共情于先贤,同春花秋月之悲喜,共秋水长天之喟叹。希望心不为形役,生命自由、融洽、和美。 目录 第一章 杨柳岸、晓风残月 杨 杨柳于人便青眼|洞仙歌·雪云散尽|李元膺 绿杨芳草几时休|木兰花·城上风光莺语乱|钱惟演 不是杨花|水龙吟·次韵章质夫杨花词|苏轼 门外绿杨风后絮|木兰花·秋千院落重帘暮|晏几道 何曾再问杨琼|绮寮怨·上马人扶残醉|周邦彦 春风不解禁杨花|踏莎行·小径红稀|晏殊 朱颜绿发映垂杨|浣溪沙·忆旧|苏轼 柳 柳暗花明春事深|小重山·柳暗花明春事深|章良能 染柳烟浓|永遇乐·落日熔金|李清照 溪桥柳细|踏莎行·候馆梅残|欧阳修 将烟困柳|绮罗香·咏春雨|史达祖 分付庭前柳|谢池春·残寒销尽|李之仪 缭乱春愁如柳絮|蝶恋花·几日行云何处去|欧阳修 春态苗条先到柳|玉楼春·己卯岁元日|毛滂 岸 岸花狂|夜合花·白鹤江入京泊葑门有感|吴文英 曲岸持觞|念奴娇·书东流村壁|辛弃疾 认隔岸、微茫云屋|八归·秋江带雨|史达祖 料舟依岸曲|解连环·怨怀无托|周邦彦 人语西风岸|清平乐·候蛩凄断|张炎 暂泊楚江南岸|迷神引·一叶扁舟轻帆卷|柳永 落日解鞍芳草岸|青玉案·年年社日停针线|黄公绍 晓 晓来思绕天涯|清平乐·春晚|王安国 投晓共流霞倾尽|洞仙歌·泗州中秋作|晁补之 过尽晓莺啼处|清平乐·留人不住|晏几道 停灯向晓|戚氏·晚秋天|柳永 绿杨烟外晓寒轻|玉楼春·春景|宋祁 江燕话归成晓别|浣溪沙·波面铜花冷不收|吴文英 云澹星疏楚山晓|夜游宫·人去西楼雁杳|吴文英 风 风不定|天仙子·水调数声持酒听|张先 秋风原上|少年游·长安古道马迟迟|柳永 满眼风光北固楼|南乡子·登京口北固亭有怀|辛弃疾 又对西风离别|八归·湘中送胡德华|姜夔 犹解嫁东风|一丛花令·伤高怀远几时穷|张先 便纵有千种风情|雨霖铃·寒蝉凄切|柳永 垂柳阑杆尽日风|采桑子·群芳过后西湖好|欧阳修 残 残柳参差舞|点绛唇·丁未冬过吴松作|姜夔 惊残好梦无寻处|鹊踏枝·六曲阑干偎碧树|冯延巳 楼头残梦五更钟|玉楼春·春恨|晏殊 宝勒倚残云|渡江云三犯·西湖清明|吴文英 惜春更把残红折|千秋岁·数声|张先 谁知错管春残事|玉楼春·东风又作无情计|晏几道 一醉醒来春又残|鹧鸪天·一醉醒来春又残|晏几道 月 月冷龙沙|翠楼吟·淳熙丙午冬|姜夔 明月楼高休独倚|苏幕遮·碧云天|范仲淹 长向月圆时候|虞美人·曲阑干外天如水|晏几道 平林新月人归后|蝶恋花·谁道闲情抛弃久|冯延巳 有华灯碍月|望海潮·洛阳怀古|秦观 那堪更被明月|青门引·春思|张先 见梨花初带夜月|三台·清明应制|万俟咏 第二章 已是黄昏独自愁 已 已向横波觉|六幺令·绿阴春尽|晏几道 夜已三更|洞仙歌·冰肌玉骨|苏轼 香尘已隔犹回面|踏莎行·祖席离歌|晏殊 叹西园、已是花深无地|瑞鹤仙·悄郊原带郭|周邦彦 家童鼻息已雷鸣|临江仙·夜饮东坡醒复醉|苏轼 帘外残红春已透|贺新郎·春情|李玉 千情万意无时已|蝶恋花·何物能令公怒喜|辛弃疾 是 是当初、谁敢疏狂|夜合花·柳锁莺魂|史达祖 总是当时携手处|浪淘沙·把酒祝东风|欧阳修 芳心是事可可|定风波·自春来|柳永 看花又是明年|高阳台·西湖春感|张炎 惟有归来是|青玉案·一年春事都来几|欧阳修 万叶千声皆是恨|玉楼春·别后不知君远近|欧阳修 睡觉来、冠儿还是不整|瑞鹤仙·脸霞红印枕|陆淞 黄 黄芦苦竹|满庭芳·夏日溧水无想山作|周邦彦 看黄昏|夜游宫·叶下斜阳照水|周邦彦 已是黄昏独自愁|卜算子·咏梅|陆游 梅子欲黄时|蓦山溪·梅|曹组 搓得鹅儿黄欲就|清平乐·春风依旧|赵令畤 侵晨浅约宫黄|瑞龙吟·章台路|周邦彦 月露冷、梧叶飘黄|玉蝴蝶·望处雨收云断|柳永 昏 昏复昼|渔家傲·楚国细腰元自瘦|晏殊 黄昏斜照水|花犯·小石梅花|周邦彦 渐黄昏|扬州慢·淮左名都|姜夔 罗帐灯昏|祝英台近·晚春|辛弃疾 都付与黄昏|湘春夜月·近清明|黄孝迈 东篱把酒黄昏后|醉花阴·薄雾浓云愁永昼|李清照 两眉馀恨倚黄昏|南浦·旅怀|孔夷 独 独钓醒醒|八声甘州·渺空烟四远|吴文英 空独倚东风|花犯·赋水仙|周密 夜凉独自甚情绪|齐天乐·庾郎先自吟愁赋|姜夔 落花人独立|临江仙·梦后楼台高锁|晏几道 日日画阑独凭|双双燕·咏燕|史达祖 化作此花幽独|疏影·苔枝缀玉|姜夔 只有江梅伴幽独|滴滴金·梅|孙道绚 自 自是休文|柳梢青·数声|蔡伸 独自凄凉人不问|减字木兰花·天涯旧恨|秦观 都缘自有离恨|诉衷 序言 所谓“飞花令”本是中国古代一种喝酒时用以助兴的 酒令。其诞生于西周,成熟于隋唐,属雅令。飞花令源自 古人的诗词之趣,诗词之美,美在情感之纯真,亦美在表 达之深刻。 词作为一种文学表现形式,出现于唐代中期,发展于 五代,兴盛于两宋。宋词作为宋代文学的集大成者,是宋 代社会发展的一个重要标志,也是宋代文化的精华所在。 宋词与唐诗、元曲并称于世,是中国文学史上的一个重要 里程碑。干百年来,宋词在国人的心中传唱,其影响之深 远、生命之顽强、情感之丰富、流传之广泛,足以和唐诗 相媲美。 宋词对于现代人而言是一笔丰厚的文化遗产,它所体 现的不仅仅是宋代人的精神成果,更是几千年来国人精神 寄托的所在。多少伟人英雄谈之以方志,达官贵人咏之以 怡情,家家户户持之以教儿童阅读。宋词,足以怡情,足 以悦耳,足以涤荡凡俗,足以开拓胸襟,足以使情感得到 充实,足以使精神得到升华,足以使早已疲惫的心灵得到 休憩,足以使困乏的灵魂得到安慰。 故此,我们策划编辑了《飞花令里读宋词》这本书。 本书精选了上百位词人的两百多首经典作品,依循古代“ 飞花令”的行令规则,结合现代人的阅读习惯,选取宋词 中经常出现的杨、柳、岸、晓、独、愁、胜、问等几十个 代表四季物象的常见字进行编排,每一首词后都配有相应 的注释与优美的文字赏析,并配有精美的、充满古风气息 的插图,让读者在愉悦的氛围中感受宋词的绝美与神韵。 本书虽然不是权威著作,但其中对宋词的解读和赏析 都是由专业人士所撰写,其阐述方法足以领先潮流,带领 读者在浩瀚词海问开启一场唯美动人的文化之旅。
导语 古典诗词传承着文化,积淀着历史,是对于心灵的一种滋养与美育,也是中国文化的一种载体,在潜移默化间给予中国文化以深远的影响。它凝练的语言,锤字的精髓,深刻的含义,总能予人们以长久的警示与启迪。 琬如编著的《飞花令里读宋词(美丽国学)》采用独具一格的“飞花令”体例和典雅的装帧风格,全书精心遴选了宋代诗词大家的百余首经典词作,每一首作品后均配有相应的注释与优美的文字赏析。一杯佳茗、一弯明月、一卷宋词,带领读者在唯美词海间听“乱石穿空”,看“江山如画”。 精彩页 念奴娇·书东流村壁① 野棠花落,又匆匆过了,清明时节。划地东风欺客梦②,一枕云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾经别。楼空人去,旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月③。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问:近来多少华发? ①东流:东流县,旧地名,在今安徽省东至县东流镇。②划(chan)地:无缘无故地。③纤纤月:代指女人的眉毛。 这是词人辛弃疾一首写于异地他乡的思旧之作,据说作者年轻时路过此地,邂逅了一段恋情,这次故地重游,寻昔日恋人已不见,所以写词怀之。首句点出了季节,已是“野棠花落”,清明已过的暮春时节。“又”字暗示作者过去的那段恋情,正是发生在这个时候,所以睹景最易生情。“匆匆”二字,暗寓作者对美好恋情和似水年华的惋惜之情。“划地东风欺客梦”写一场东风忽地刮起,惊醒了客寓中的“我”。“划地”二字表明东风的突然来袭,仿佛是作者在暗暗埋怨东风,连个招呼都不打就来吵人了。由此,似乎可以体会出作者故地重游,“物是人非事事休”的感慨。一个“欺”字用得极好,把东风的威力刻画了出来。此处东风像是一个无情的“刽子手”,不仅是催落百花,赶走春天的“罪魁祸首”,而且还吹断了我的春梦,使我不能在梦中见到往日的恋人。“客梦”点出作者是从梦中惊醒,足见春风的“可恨”。“一枕云屏寒怯”写作者独宿异地,春寒料峭,睡不安稳的境况。“一枕”二字,衬托出作者的孤单、寂寞。同时也隐喻着作者对往日恋情的怀念之情。“寒怯”二字,是对一个客居之人心理情感的真切写照。“曲岸持觞,垂杨系马,此地曾经别。”点出作者往日在此地经历的那段恋情。“曲岸持觞,垂杨系马”重现传统词作中屡现不鲜的伤心场面,而“经别”二字,显出当事人的身不由己。这也是作者一生飘零身世的映衬。“楼空人去,旧游飞燕能说。”一语回到现实中来,写伊人已去,唯有燕子还记得那段情事,读之令人伤情。此句为化用苏轼《永遇乐》:“燕子楼空,佳人何在?空锁楼中燕。”之意境,而增添了“飞燕能说”的情节,是作者推陈出新之处。 下阕起句“闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。”想象奇特,不说自己想念伊人,却只说“行人长见”,我之想见帘底人与帘底人想见我一样不得如愿。“绮陌”指青楼。“纤纤月”三字,指女人的小脚,典出南唐舞女官娘。据说窗娘喜用白帛缠脚,跳舞时就在一朵莲花似的舞台上,所以有人作诗赞日:“一弯新月上莲花,妙舞轻盈散绮霞。”此处“帘底纤纤月”一句,状出女子的一对三寸金莲,小巧可爱。此时即已听说往日恋人的消息,可是却不知人的去向,作者的一番怅惘之情可以想见,故说“旧恨春江流不断,新恨云山千叠”。过去的思念如春江流水般尚未减弱,而如今又添了新愁,旧恨新愁相叠加,情何以堪?前一句“旧恨春江流不断”用流水状人的思念绵延不绝,仿佛是从长度上来比拟情感的多少。而“新恨云山千叠”则把人的情感比作重叠的千山,则是从厚度上来摹写情感。由此而抽象的情感则被具体化了,这种笔法十分新颖。把旧恨新愁写得如此浓厚,似乎已把离情写尽了。谁知作者又翻出一层,想象有一天若能相见,又该如何:“料得明朝,尊前重见,镜里花难折。”即使我和恋人相见了,恐怕她已名花有主,如镜中之花,不可攀折了。写尽作者心底一番绝望透顶的痛楚,这句是写我见了美人的感触。而结句则把笔触转向美人,她若见了我,大概会大失所望地说:“分别尚无多久,你怎么添了这么多白发呢?”一番爱恨情仇,在作者笔下,却成了哀叹青春老去,人生如梦,世事难料的人生悲歌。一首爱情词却能写出如此新意,足见词人辛弃疾的才华横溢了。 P21-23 |