通过鲍蕙荞著的《鲍蕙荞倾听同行--中外钢琴家访谈录(第3集)》是一部钢琴家对钢琴家的访谈录。大师告诉你——做人，做艺术家，做音乐家，做钢琴家和钢琴教、学、演奏的真谛。让大师伴你走向成功！
书中集结了顶尖近现代中外钢琴家，图文并茂地呈现欧、美、亚洲钢琴家的艺术人生。放眼当今阅读世界，还没有一套书能邀请到如此众多的钢琴大师、演奏家、教授。鲍蕙荞老师坚持了近20年的访谈，有些采访对象已故去，但是珍贵的图文资料，对钢琴的探索、对艺术的思考通过采访保留下来。这套图书的出版对当今中外钢琴文化和教育意义深远，影响重大。这套图书的成果也对钢琴跨文化交流有着深刻探索，对近现代钢琴艺术研究有着重要贡献。它将对中国钢琴事业的发展起到不可估量的推动作用。

鲍蕙荞，是中国最著名的钢琴家之一，，她以优异成绩毕业于中央音乐学院附中，并保送中央音乐学院钢琴系。后又考入硕士研究生班。师从著名钢琴教授朱工一及苏联列宁格勒音乐学院副院长、著名钢琴教授塔姬雅娜·彼得罗芙娜·克拉芙琴柯。。曾多次在国内外钢琴比赛中获奖。为中国交响乐团钢琴独奏家、国家一级演员、国务院特殊津贴获得者，并被文化部评为“优秀专家”。曾任第五、第六届中国音乐家协会副主席。现任中国音乐家协会顾问。

只有音乐是美好的！
——乌克兰著名作曲家、钢琴家米哈伊尔·博里索维奇·斯捷潘年科(Mikhail Borisowich Stebanianko)访谈录
越有名就越要努力，名气就是努力出来的
——旅美著名青年钢琴家孙梅庭访谈录(一)
不管什么门类，到了最高级阶段，都是艺术
——旅美著名青年钢琴家孙梅庭访谈录(二)
我是中国人，要和自己国家的听众沟通
——著名钢琴家、教授杜泰航访谈录(一)
我一直都有创新意识
——著名钢琴家、教授杜泰航访谈录(二)
对于一个真正的艺术家来说，金钱、荣誉永远无法取代寂静中的苦苦修行
——美国著名音乐学家大卫·杜勃(David Dubal)访谈录
一个伟大的传统要像火炬一样传下去
——著名旅澳青年钢琴家陈巍岭访谈录
听众不是来看杂技的，是要心灵被感动
——旅加青年钢琴家王犁访谈录
希望有更多的中国钢琴家参加我们的哈恩国际钢琴比赛
——西班牙著名钢琴家、哈恩国际钢琴比赛主席格尔莫·冈萨雷斯访谈录
取悦专家评委是很没意思的事！
——旅法青年钢琴家宋思衡访谈录
每个画家都有自己的色彩，每个演奏家也一样需要有自己的色彩！
——意大利著名钢琴家安德列亚·伯纳塔访谈录
一个国际比赛最重要的就是获奖者在赛后能获得演出机会
——悉尼国际钢琴比赛”艺术总监沃伦·汤普逊访谈录
必须从心灵深处发现自己的东西！
——著名越南裔钢琴家邓泰山(Thai son Dang)访谈录
年轻人千万不要对自己满足，应该设法去开启另一扇门，录找更好的东西
——著名英国钢琴教授克里斯托弗·埃尔顿访谈录
如果他们学成归国，对国家将是大有好处的
——著名美国钢琴教授、钢琴演奏家加里·格拉夫曼访谈录
有了好的技术并不等于有了好的音乐，内心的情感是最重要的
——著名波兰钢琴教授、肖邦国际钢琴比赛主席安德烈亚·雅辛斯基(Andrzej Jasinski)访谈录
真正的艺术是真理的表态！
——著名钢琴演奏家、教授、上海音乐学院钢琴系主任陈宏宽访谈录
我从来没有刻意去写与众不同的东西，而总是写自己内心听到的东西
——俄罗斯作曲大师、钢琴家罗迪昂·谢德林(Rodion Shchderin)访谈录
钢琴是我的挚爱！
——著名钢琴演奏家李青访谈录
弹琴是自己的快乐，是任何金钱和赞美都换不来的！
——著名钢琴演奏家、中央音乐学院教授盛原访谈录
老师如果能把爱心传授给学生，就是做了一件很好的事
——著名旅美钢琴家、作曲家孙以强访谈录
做老师就是要对得起良心
——上海音乐学院著名钢琴教授盛一奇访谈录
如果有什么事情使我不能弹琴，恐怕我就活不长了
——钢琴大师阿贝·西蒙(Abbey Simon)访谈录
我不喜欢听到单纯的炫技，内心的触动对我更重要
——著名法国钢琴家让一保罗·赛维亚(Jean-Paul Sevilla)访谈录
热爱自己的工作，不光看到‘终点’，还要喜欢通往‘终点’艰苦过程
——旅美青年钢琴家吴迪访谈录
我每天都问自己：我为什么要学音乐？做一个钢琴家对我意味着什么？
——青年钢琴家孙嘉言访谈录
艺术在‘自虐’中净化与升华
——著名青年钢琴家邹翔访谈录
我是一个钢琴家，做了一些音乐学和音乐理论方面的事情，但这些都是为了演奏而不得不做的
——青年钢琴家张奕明访谈录
我觉得自己很幸运，能和那么多的大师一起演出，我从他们身上学到了太多的东西
——世界级青年钢琴家王羽佳访谈录
后记

1999年，在“无心插柳”的状态下，我写了第
一篇访谈录。因为那是对我少年时代第一位专业钢
琴老师的访谈，写的是我熟悉的人和事，所以很轻
松就完成了。在《钢琴艺术》发表后，得到了很多
鼓励和好评。不久后，我在担任第二届“中国国际
钢琴比赛”评委期间，访问了10位外国评委，并写
成了包括10篇访谈录在内的《钢琴对你意味着什么
？》。没想到，这10篇访谈录获得了更多的鼓励和
好评。我由此想到，这或许是一件我应该做下去的
事。
15年飞快地过去了！对有机会碰到的中外钢琴
家进行随机访谈，似乎已成“惯性”。不知不觉间
，我已经采访了100位中外钢琴家！他们中既有世界
级的钢琴大师，也有后起的钢琴新秀。从他们身上
我无一例外地学到了很多东西，因此，我自己是访
谈录的第一受益人。
在完稿后，凡是整理完能请他们过目的，我都
请他们自由修改或增减。有许多人都花了大量时间
重新整理。因此，《鲍蕙荞倾听同行——中外钢琴
家访谈录》是集体的创作，是访谈人和所有被访人
共同的心血和智慧的结晶！
在我的访谈对象中，有些人已经离我们而去，
如拉扎·贝尔曼、威森伯格、克莱涅夫这些世界级
的钢琴大师以及杨峻、李素馨等为中国钢琴事业做
出贡献的老教授。我庆幸自己能在他们生命的最后
几年亲耳聆听并用文字记录下他们对音乐的热爱、
奉献和对人生的深刻感悟。
很高兴《鲍蕙荞倾听同行——中外钢琴家访谈
录》的第三、第四册就要出版了，仅将我写过和还
要继续写的访谈录献给一切热爱钢琴艺术的人们！
2016年8月

通过鲍蕙荞著的《鲍蕙荞倾听同行--中外钢琴家访谈录(第3集)》我们可以了解到音乐家们的成长过程、他们的艺术生涯、他们对待生活和艺术的态度，了解到艺术家们的奋斗精神和毅力，他们对待挫折的坚强意志。
作为同行，鲍蕙荞还问了一些有关钢琴演奏风格和钢琴教学方面的问题，特别想了解专家们对我国钢琴学生演奏方面所存在的问题，而一些外国专家很坦率地阐述了自己的看法。鲍蕙荞的访谈对象还包括我国的钢琴教育家和演奏家，让年轻一代也了解中国的钢琴历史。我认为，从访谈录中学到的知识有时比从教科书中更切合实际。非常感谢鲍蕙荞老师坚持了几十年的访谈，花费了的巨大精力和时间。她的劳动体现了她对祖国钢琴事业的关心，对钢琴文化交流的深刻探索。意义深远，影响重大。

《鲍蕙养倾听同行——中外钢琴家访谈录》第
三集和第四集很快就要出版了。
除了感谢所有访谈对象和广大读者的支持、鼓
励外，我还特别要感谢《钢琴艺术》杂志的大力支
持。因为自1999年来的近20年中，“访谈录”中的
一些文章，如“访谈录”第一集中的周广仁、朱雅
芬、李素心、刘诗昆、陈比纲、但昭义、杨峻、吴
迎、储望华、李民铎、周铭孙、李云迪、王笑涵、
罗乃馨、黄懿伦、郭嘉特、蔡崇立、杰罗姆·洛温
塔尔、马切罗·阿巴多、中村纮子、马里安‘利比
斯基、拉扎·贝尔曼、塔马什·翁格尔、范尼·沃
特曼、阿列克西斯·魏森伯格、卡尔一海茨·凯沫
林、普妮娜·萨尔茨曼、米哈伊尔·普列特涅夫，
第二集中的傅聪、郎朗、陈萨、黄虎威、李名强、
郑曙星、郭志鸿、周勤龄、李淇、黄安伦、崔世光
、韦丹文、赵晓声、胡友毅、郑大听、沈文裕、弗
拉基米尔·克莱涅夫、阿那托尔·乌格尔斯基、约
格·德莫斯等，以及即将出版的第三和第四两集中
的凌远、王羽佳、邹翔、陈巍岭、盛原、杜泰航、
孙梅庭、宋思衡、孙以强、张奕明、王犂、孙嘉言
、陈宏宽、邓泰山、大卫·杜勃等人的访谈，都在
《钢琴艺术》上先后刊登过。在上述这份名单中可
能有遗漏或多写了的名字，但是，无论如何，在过
百人的四册访谈录中，有超过半数的人得以先行与
读者见面，的的确确反映出我们钢琴界唯一的杂志
——《钢琴艺术》的境界！在此，谨向《钢琴艺术
》致以最真诚的感谢！
鲍蕙荞
2017年7月

某日，在音乐书店里发现了斯捷潘年科录制的一张18—19世纪乌克兰作曲家钢琴作品的CD，才知道他除了是一位著名作曲家之外，还是一位出色的钢琴家。事有凑巧，在我的学生二轮演奏结束走回休息厅时，一位面貌清癯、风度儒雅、头发花白的老人走过来向他祝贺。我们几乎瞬间就认出了这位老人正是CD封面上的斯捷潘年科本人！原来，他是特意来向我的学生和我赠送乐谱和CD的。
在获奖者音乐会上，我的学生在返场时加演了他的那三首《随想》。音乐会结束后，当我们走出音乐厅的大门时，却发现这位可敬的作曲家正在等着我们。当下我们心里充满了感动，因为音乐会结束后，孩子们都在忙着找评委合影并互相合影留念，而老作曲家却在音乐厅外站了一个多小时了呀！
这次陪学生到基辅参加“克莱涅夫国际音乐节”演出，特意托在基辅柴可夫斯基音乐学院学习的留学生转告斯捷潘年科我对他的访谈意向。身兼作曲系、钢琴系两系主任的斯捷潘年科教授，推掉了其他活动，在乌克兰作曲家协会的接待室里和我谈了两个半小时。
斯：(20世纪)90年代我曾去过中国，主要是参加“哈尔滨洽谈会”，后来又去了北京。
在“洽谈会”上展览了各式各样的项目，也给了我们一个2米×2米的小房间展览书谱。一开始，根本没有人来看我们的书谱，人们说：“我们需要的是石油、汽车啊。”我就在电视采访中说：“难道商人的孩子就不需要音乐知识了吗？”结果，第二天我们的书谱就卖光了。(笑)
现在有几个乌克兰音乐家在中国工作，像钢琴教授波波娃，还有20个中国学生在我们学院的钢琴系学习。现在乌克兰和中国的关系特别好，我相信以后还会更好。中国各方面发展得非常快，应该成为我们的好合作伙伴。
1984年我去过日本，日本人说：“我们的汽车、电视、信息……都是最先进的，日本人是最聪明的，日本应该统治世界。”我就说：“我们的音乐是最先进的。我们有柴可夫斯基这样伟大的作曲家。”实际上，每个国家都有自己先进的地方，有自己的天才人物。人们应该互相交往、沟通。我也很想从你们那儿知道更多的新信息。(这时，他指着陪我同去的留学生给他看的我写的《鲍蕙荞倾听同行——中外钢琴家访谈录》第一集说：“这本书很有价值，我们在学校里讲西方的音乐史，但对中国了解得很少，也没有什么书。”)
(他又指着和我同去的学生说)这个小朋友演奏了我的作品，他弹得很好。
鲍：我和几位同行编了一套《新思路钢琴系列教程》，也选了一些您的作品。
斯：哦，我很高兴。
鲍：我希望中国有更多的人像我一样通过您的作品认识您。但是今天我还是希望您首先介绍一下您自己。
斯：我出生于1942年，二战期间。在战争中，基辅完全被炸毁了。战争结束后，一切开始重建，基辅也成立了音乐小学。小孩从7岁开始，可以通过严格的考试入学。我就是那时进入音乐小学的。
鲍：考进去的小孩都学过音乐吗？
斯：是从零开始的。现在已改为6岁入学了。
我在中学毕业时，是以钢琴专业毕业的。但考入音乐学院后，就同时学钢琴和作曲两个专业。
我们学校里有很多好的老师，他们既会指挥，又能演奏多种乐器，而作曲家是应该对各种乐器都有所了解的。
鲍：您还记得自己作的第一首曲子吗？
斯：我小时候很不喜欢练琴(笑)，但是爸爸妈妈希望我学钢琴。我在练琴的时候拿了一本法国作曲家的传记放在钢琴上，一边练琴，一边看书。(笑)我最初作曲是为一些诗词谱曲。（p3-4）