《胡同印象》作者贾一凡、武金生以扎实的功底、娴熟的技法，将钢笔画这种西方的绘画形式与北京胡同文化元素相结合，描绘了散发着浓厚文化底蕴的老北京胡同的生活画面，用独特的绘画风格、老北京味儿的语言记录了北京胡同的生活风貌，把胡同的青砖灰瓦、犄角旮旯、生活细节，表现得淋漓尽致。

胡同往事
1.1 外婆家
1.2 过年
1.3 电影院和豆汁儿店
1.4 上学
1.5 胡同里的百年学府
1.6 打枣儿
1.7 逮鸟儿
1.8 胡同里的小伙伴
1.9 小盆胡同13号
1.10 我的故乡——丰盛地区那一带
1.11 白塔寺
1.12 脱坯
1.13 院子里的那棵桑葚儿树
1.14 北京的四季
胡同元素
2.1 修车摊儿
2.2 公用电话
2.3 自行车的记忆
2.4 现在胡同里尴尬的自行车
2.5 公共自来水
2.6 公共厕所
2.7 猫
2.8 小卖铺
2.9 指甲草
2.10 水妞儿
2.11 大杂院
2.12 人力三轮车
2.13 胡同里的叫卖声
2.14 晒
2.15 小板凳
2.16 煤球儿炉
2.17 共享单车的思考
特别篇 小盆胡同里的故事
后记

历久心结笔端圆梦
桑梓之情乡愁别思，人之常念无尽无涯。
我辈生长于京城，自幼游戏于城墙之下，胡同
之间。东街放风筝，西巷捕蜻蜓，南口打酱油，北
店买糖茶。
孩童结伴上学，嬉笑玩耍。放学回来，钥匙就
放在邻居家。最爱上房爬树，摘梨打枣，不小心还
踩坏别人家的房瓦。常有走街串巷的小贩吆喝：“
磨剪子，抢菜刀”“卖小金鱼儿”“冰棍儿”……
一年四季各种音调的吆喝声、叫卖声充斥着胡同市
井。
春来杨柳细雨，夏日槐荫蝉鸣，秋有银杏蟋蟀
，冬现白雪冰花。时间在慢悠悠的节奏中度过，生
活在阳光和阴影的交替间奏鸣。
后来，由于生计所累，搬离旧址迁居多地。
时代变迁，建设大潮风起云涌，旧有城市格局
几乎一夜瓦解。
数年前，某日兴起，寻踪旧居。惊诧，此地过
去平房巷陌，胡同七拐八折，而今高楼林立，公路
纵横相连。大厦鳞次栉比，胡同砖瓦无存。市列珠
玑，新都兴旺。车水马龙无限繁华，霓虹异彩四处
豪奢。唯不见老宅所在，茫然于根基无存。乡愁无
所系，故园似浮云。
幸有画家伉俪，不舍不弃奔波于街头巷陌，伏
案于窗前烛下，笔耕数载，作品千幅。只为再现依
稀尚存的家园幻影，只为留下一座逝去的梦中旧城
。
画中一砖一瓦，浸透着画家对故居的谙熟和怀
念。一树一叶寄托着对家园的追思与依恋。树荫下
老人聊天，小路边萌娃嬉戏，此情此景重现了昔日
的温馨。大门口飘扬的红旗，墙垣上舞动的雪花，
亦彩亦素刻画出生活的自信与散逸。瓦垄间的枯草
、窗台下的煤炉、冬日里的暖阳、星光下的街灯，
一笔一画追念着渐渐消逝的乡情。
画家凭着对故园的思恋，以诚挚的情感、忘我
的投入和精湛的画艺，为我们再现了往昔的和睦家
园，展开了旧时的生活画卷。
金生、一凡为自己，为我们，为大家，留住了
一个梦、一座城。
周宏智
（清华大学建筑学院教授）

《胡同印象》作者贾一凡、武金生将钢笔画与北京胡同文化元素相结合，用独特的方式记录了数十年前北京胡同生活的风情。语言朴实无华却情感丰富，追忆童年往事，诉说生活感悟；绘画功底扎实，技法娴熟，画风唯美、亲切，富有情趣。作者对故乡北京的深厚情感与眷恋，都融在老北京话的乡音和如临其境的画面里。

《胡同·印象》是一本图文并茂的通俗读物，
这本书汇集了我们十几年来绘制的北京胡同钢笔画
作品和我们自己过去几十年中的点滴生活故事。现
在，这本书终于和广大读者见面了。
我们的北京胡同钢笔画能以这样的形式呈现给
大家，却是我们未曾想到过的。
我们开始画北京胡同钢笔画时的想法挺简单。
进入21世纪以后，北京城市面貌发生了巨大改变，
越来越多的胡同被拆掉。我们从小生活在北京，虽
然早已从胡同里搬了出来，但是对北京胡同的眷恋
始终藏在心里。我们想用我们擅长的绘画把北京胡
同的生活风貌记录下来，把21世纪北京古城的新貌
描绘出来。钢笔画起源于西方，但我们觉得用它来
描绘北京这座东方古城非常适合，于是我们就画了
起来。
经过几年努力，我们的钢笔画逐步为人们所喜
欢。特别是2011年12月我们的北京胡同钢笔画作品
有幸在巴黎的卢浮宫展出，这更增强了我们坚持绘
画的自信心。近几年，随着我们的作品在网络和报
纸上的传播，了解和喜欢我们的钢笔画的人越来越
多了。
这本书的出版，网络的传播起了很重要的作用
。所以，在这里我们要感谢网络，感谢今天这个互
联网时代。
当然，我们最要感谢的是清华大学出版社了。
正是在出版社编辑的鼓励下，我们才下定出版
这本书的决心。并且敢于拿起笔写出那些追忆我们
胡同生活岁月的文字。这些虽然朴实却十分粗糙的
文字，记述的是埋藏在我们记忆深处的、极为平凡
的生活琐事。我们无论如何也不会想到，它们也可
以印成书出版！当一篇篇短文写出以后，和我们的
钢笔画放在一起时，我们也发现了一些原来绘画时
没有的感悟，这些简单的文字似乎把蕴含在绘画里
面的某些人文情怀也挖掘出来了。这种图文呼应的
作用，折射出了北京胡同生活中巨大的时代变迁。
希望这本书能给广大喜欢钢笔画、喜爱北京胡
同文化的读者们，带来一些不一样的感受！
贾一凡

每个故乡都在消逝，每个故乡都在因整容而毁
容。本书以赤子的情怀和长子的义务描画着故乡的
模样，诉说着光阴、童年和往事。他们以告别的方
式来亲近那些永恒之物，他们的画，流淌着一种惊
人的温暖与疼痛，他们与被表达事物之间的亲密程
度，让我动容。这不是老人式的怀旧和忧伤，而是
儿童式的热爱与忠诚。
——王开岭（作家／电视媒体人）
以钢笔直接入画，或略赋彩，恰到好处地表现
了老北京胡同古朴厚重的历史感和时代变化之历程
，单纯朴素的黑白灰色调与苍劲的金石笔痕之对比
，客观的三维空间与主观的二维空间之交互，构成
了岁月的沧桑和亦真亦幻的画境。
——陈辉（清华大学美术学院教授）

1．1外婆家
小时候，我外婆家在西四大院胡同18号。因为外婆祖籍在南方，所以我们管姥姥叫“外婆”。那时候妈妈常带我和弟弟去外婆家玩儿，我们可愿意去了，因为外婆家比我家大得多，有好几间房子，还有厨房、厕所。房间里铺的是木地板，客厅的地面是光滑的水磨石，可以滑着玩儿。而且外婆家还有一个挺大的院子，那里种满了花花草草和时令蔬菜，还有葡萄架。我和弟弟在屋里屋外打打闹闹，每次都玩儿得很开心。要是碰到姨家的表妹来，仨人儿一块儿玩儿就更热闹了。我们最乐意玩儿的当然是捉迷藏，因为那里地儿大、房间多，可藏的地方多着呢。
去外婆家还有一件让我们特开心的事儿，就是可以吃到好吃的。外婆家的保姆，一位和蔼可亲的老太太（我们都叫她“干奶奶”），每次去都给我们做出一桌可口的饭菜。逢年过节，我们有时和外公外婆一起到外面吃饭。东来顺儿的涮羊肉、烤肉宛的烤肉——我第一次吃到这些传统美食，都是外公外婆带我去的。现在回想起这些来，觉得外婆家真是我儿时的一个乐园。
慢慢长大以后，去外婆家的次数就没那么多了。“文革”的狂飙卷起后，我们就更难得去外婆家了。“文革”风暴的冲击力巨大，就连最普通的家庭都躲不开。那时我母亲由于害怕被抄家，主动把外婆给的一副象牙麻将牌交了出去，不知这副牌后来落在了谁的手里。抄家、“破四旧”的狂风刮过后，我儿时的乐园——外婆家也彻底变了个样儿。外婆家三分之二的地方都被别人占了，只留了一间居室、外面的厕所和小杂物间。
后来，知识青年上山下乡的浪潮把我送到了干里之外的内蒙古高原。离开北京以后，我就非常想家。我去的是生产建设兵团，管得严，而且还告诉我们两年内没有探亲假，我就更忍不了了。于是在去了那儿刚两个月后，我就找了个借口请假跑回了北京。因为我回家没有事先告诉父母，又是找借口请的假，心里有些发虚，再加上我刚刚走两个月就跑了回来，怕邻居们说三道四，所以尽管我思家心切，可下了火车我还是不敢直接回家——我决定先去外婆家。那天回到北京是半夜，公共汽车早没了，而且我也不能深更半夜去敲外婆家的门，于是我决定走到外婆家。我独自步行在夜深人静的长安街上，心情十分激动。走到宽阔、明亮的天安门广场时，我更加激动不已。正值夏季，夜里也一点儿不冷。走累了，我索性躺下来休息。躺在温暖的广场砖地上，望着满天繁星的夜空，那一刻，兴奋和浓浓的思乡之情交错着，在全身弥漫开来。那毕竟是我远离家乡后第一次回家，心情激动的我恨不得翻过身来亲吻家乡的大地。
天亮以后我走到了外婆家，后来到外面打公用电话给父母，高兴地告诉他们我回来了。20世纪60年代末的那个夏天的夜晚，我上山下乡后第一次回家的情景，至今仍历历在目。
“文革”结束后外婆家被占去的房子没有马上归还。20世纪70年代末的一天，我蹬着三轮车把我自制的沙发给外婆家送去。当看到年逾古稀、头发花白的外公外婆在昏暗的房间里缓慢地转悠时，不禁心生感慨……又过了好几年，被占去的房子和院子终于还给外公外婆了。可是，经过十年浩劫，房子年久失修，房顶上和院子里都长满了荒草，外公外婆都年事已高，也没有能力进行修缮。外婆家变得一片凄；京，早已失去了当年“乐园”的景象。但是几年后，外婆家还是迎来了一件特大的喜事：我的二姨，新中国成立前去了台湾，近四十年音信全无，现在终于可以回来探亲啦！那一天，我们全家早早地就去了外婆家，我的舅舅和姨也都去了那里，平时冷清的外婆家一下子变得热闹起来。在西四大院胡同18号门前，我亲眼看到了那父女相拥的感人场面：年过八十、白发苍苍的外公终于见到了自己失散近四十年的女儿！外公平时表情肃然的脸上绽放出笑容，眼睛里含着泪花，二姨早已是泪流满面。我和在场的所有人也都流下了激动的泪水。
不久以后，外公外婆就搬出了大院胡同18号。那里后来变成街道社区的办公地。P2－6