慢三，1982年生，于湖南衡阳，现居北京。媒体工作者、专栏作家、小说爱好者。
2014年写小说至今，猪油长篇小说《厨师先生》、《机器人李元与我》、《最好的朋友》。中短篇小说集《南京故事集》。

每一个细节都仿佛身边发生过的一点一滴，
那么精准，那么真实。
——虎牙
很新鲜的小说，新鲜得让你感觉到主角就是邻
居或者自己。
——饼干小强
泪流满面给五星……心里的故事被慢三活生生
写出来了。
——Anakin
读完心里空荡荡的，
忍不住抬头看看自己暧昧不清晦暗不明的生活
。
——summer已消毒
看完感觉周围温度降了十几度，还被连捅三刀
。
——7K白
一股浓浓的社会气息，流淌着微妙的幽默感，
就像隔壁老王抽的555。
——Cybersity
这分明是接地气版伍迪·艾伦。
-已注销]
这本小说集可能才是我心里的“治愈系”。
——菊霸天
人生的困顿，都市的孤独，两性的隔阂，每个
故事表现的又是
那么恰当，就是身边每天发生的事情，你没记
录下来，作者给
记录下来，而且那么身临其境，感同身受。
——WIND

上班一条虫
鸵鸟人生
猴变
苏门答腊与虎
人形玩偶
外遇
笑话推销员
巨蟹男
苏州谍影
袋鼠妈妈
生日会
迟早的事
崔先生溺亡始末
导演，我该躺哪儿
猫头鹰大厦

今天是星期一，我得去上班。这很痛苦。我不痛苦工作，而是痛苦分离。我做完早餐，与妻子和仍在睡梦中的儿子告别．然后下楼，到马路对面的公交车站等车。
这很痛苦。
我是一名职业餐饮管理人员，在一家素菜馆做经理，工作时间是早十点至晚十点，一周上六夭班，周目休息。有点累．但还能承受。不能承受的地方是，我家离工作地点直线距离三十公里，乘坐公其交通，算上堵车等红灯限行查证等等路上需要大约两个小时。也就是说，如果我每天正常上下班。深夜十二点才能到家(事实上那时已经没有公共交通了)，早上七点半(算上等车的时间)就得出门。大量的精力在路上消耗殆尽，再加上十二小时连轴转的高负荷工作，我的身体必将拖垮。所以平时我住在店里的宿舍，一周回来一次。
这意味着我每周只有一天时间和家人待在一起，我深爱的妻子和那刚满两岁的儿子。昨天，儿子第一次学会叫爸爸，差点把我搞哭。我感到很难过，同时发誓要努力工作让他将来有个体面的童年。
但这份信誓旦旦随着等车队伍的拉长而逐渐消散。两年前，为了迎接新生命的诞生，我和妻子拿出所有的积蓄(还借了些钱)在这个小区买了套两居室，算是在这座城市安了家。然而我们毕竟还是穷人阶级，无法居住在核心区域。燕郊，听起来像是燕京的郊区，其实不过是河北省下面的一个小镇，因紧靠北京，大量在京务工的人员在此地购房安居，每天跨省上班。
我自然也是其中的一位。当时关于究竟要不要在这里买房，我和妻子曾经有过一段激烈的争执，最后我们达成一致，那就是：为了孩子，我们必须要买。来京十年，我们租了十年的房子，搬过不下六次家，实在不想让孩子再跟着我们继续漂泊。
可时至今日，我们又后悔了。如果可以选择，我们宁愿继续租房子，继续搬家漂泊，也不要分离。现在的我固执地认为，没有什么比待在家人身边、亲手牵着孩子长大更重要的了。但我已经没有了选择。妻子为了照顾孩子辞职在家，每个月的房贷、生活开销以及迅速逼近的教育问题让我不得不硬着头皮去上班。
这很痛苦，但一点办法也没有。
我是个男人，要养家，要扛住，要勇敢抵抗短暂分别的伤痛。
一辆大巴车由远及近。
原本安静而懒散的等车长龙开始不安分地蠕动起来。不，用“长虫”更准确一点。一群面无表情、蠢蠢欲动的虫。
大巴车上已经站了很多虫。
门开了。
就算再痛苦，我也得挤上去。 大巴车在燕郊区域内开始打转。这个时间段，只有人上，没有人下。车已经很满了，但奇怪的是每到一站依然有人能挤上来。你有没有在搬家时打包过箱子?塞进去一件，压一压，再塞，再压，然后一屁股坐上去，拉紧拉链。对，就是那种感觉。P1-3

一块映照时代的镜子一份化解人生尴尬的宝典一本让当下每个人心酸、难过又振奋的精彩故事集。
在这些有趣且真诚的故事里，慢三在阴暗与微弱的亮光之间找到了一个属于小说的地带。在简单的生活场景的展示中，有一种影影绰绰的效果，有如潭水对悬崖的反照。在那反照中，我们或可看到深情和怀疑的激流。
慢三著的《尴尬时代》是一部关于生活困局的短篇小说集。

这是我的第二本短篇小说集。
我自2004年开始写小说。深受南京韩东、朱文
、曹寇等一拨作家影响，断断续续写了十几年，出
了一本短篇集和一部长篇。自我评价写得一般，离
心目中的好还有相当距离。
在之前很长一段时间里。我热衷写一些与自己
生活密切相关的都市情感题材小说，风格上靠近评
论家们常常讥讽的“卡佛式短篇”：焦虑抑郁的中
年夫妻、简单场景、缺乏情节、开放式结尾、伤感
主义……我倒不觉得这些有什么问题。只是感到厌
倦。我通常只要拟下标题，就会清楚知道接下去要
写的小说会发展成什么模样。这种不断重复的题材
和写法让我倍感沮丧．找不到写下去的意义和动力
。一度打算就此放弃。
两年前，我加入到了一个剧本的创作中。那是
一个纯商业喜剧类的故事，它讲究有规律的格式、
有效率的方法以及某种不容含糊的准确性，它要求
我变得职业一点，放弃那些随意的、小聪明的、自
以为洒脱的写作陋习。虽然剧本最终不了了之(在国
内写剧本出现这种结果太正常不过了)，但这次写作
经历无疑刺激了我。
从开始接触写作以来，我就常常被一些前辈告
诫．小说不是故事，不要写故事。语言、思想、诗
意才是首要的，而故事是等而下之的东西。这种观
念一直左右着我下笔写作，仿佛不这样就不高级。
然而，有一天我突然意识到，写作本身并无高下之
分．故事虽然通俗，也有着不可比拟的价值。我热
爱读故事。听故事。也渴望写出一些戏剧性强、完
整度高、风格多变的故事。无论如何．只有诚实地
去写我内心真正想写的东西才是关键，高低与否并
不重要。就这样。我在不断寻找新故事的过程中重
新找回了写作的乐趣。眼前的这部集子就是一本故
事性较强的小说集合。
当然，最大的改变还是对待写作的态度。老实
说。我讨厌玩票的心态。我不希望自己把写作看成
是一项与旅游、看电影、打网游等可有可无的业余
爱好。我期待成为职业选手。成为专业人士，成为
故事高手。如果条件允许，最好让我写一辈子，写
死拉倒。
是为序。

《尴尬时代》是一部关于生活困局的短篇小说集，作者慢三道尽了都市男女们生活的苦闷，并以一种荒诞的方式重新放大出来。故事的内核是中年女性的精神危机。十五个故事，虚虚实实，作为人到中年，有车有房有家庭的中年人的精神危机始终贯穿全书，作为八零后，作者将我们这个时代的同龄人所面临的时代困局转化成了这十五篇或诙谐幽默，或怪诞沉重的短篇故事里，很容易引起当代读者的共鸣。