优秀的编剧，首先要对身边的人和事感兴趣，
要始终观察人们的言行。而*好的编剧，还要有颠覆
价值观的能力。
——荒井晴彦
作为电影创作者，荒井晴彦见证了战后日本社
会的整体变迁。从日本电影行业学徒制的年代环境
成长起来的他，四十年的创作生涯和日本电影界的
起伏息息相关：早年粉红电影的创作，到中期的商
业化类型尝试和独立制作的软色情片，再到后期高
质量的严肃电影。从荒井晴彦的电影创作经历，我
们可以一窥1970年代以后日本电影史的脉络。
——梅峰

新藤兼人先生既是电影剧作家又是电影导演，
他对大名鼎鼎的电影剧作家桥本忍先生说过这样—
句话：“剧作使导演有了工作，没有剧本就没有电
影的一切。”
据我观察，当一部新片子上映的时候，绝大多
数观众首先记住的是饰演男女主角的演员，其次是
导演，很少有人会去关注编剧。
当人们提到《罗生门》、《活着》、《七武士
》、《活人的记录》、《蛛网官堡》和《恶人睡得
香》时，都会说这些影片的导演黑泽明如何如何，
但是有多少人知道这些影片的原点——剧作，均出
白桥本忍先生之手呢?同样，当我与中国观众提到《
w的悲剧》《神赐给的孩子》《红头发的女人》《远
雷》《酒吧日记》等日本经典影片时，他们都能跟
我说上几句《w的悲剧》或其他影片的情况，但没有
人知道这些作品的编剧就是这本书的作者——荒井
晴彦先生。
《电影旬报》这本老牌电影杂志在日本已走过
99年历程。该杂志每年度的电影奖项评选都十分引
人注目。作为一名电影编剧，谁都想在那辉煌的历
史长河中留下自己的作品及名字。一生能获得一次
最佳编剧奖实属不易，但是，偏偏就有两个人与众
不同，分别获得了五次《电影旬报》最佳编剧奖，
一位是前面提到的那位年届九十的桥本忍先生，还
有一位就是今年已七十一岁的荒井晴彦先生。
荒井晴彦先生的主业毫无疑问就是电影剧作。
他之所以在剧作上能有如此成就，我认为正因为他
不仅仅是一位电影剧作家，他还是导演，他还是艺
术评论家，他还是《映画艺术》主编及发行人，他
还是年轻剧作家的师傅，他还是日本电影大学的教
授。
荒井睛彦先生年轻时是一位积极投身于学生运
动的早稻田大学文学部学生，他对日本社会的种种
弊端进行了犀利的批判及顽强的抗争，因此他被学
校开除学籍。但是，这并没影响到他日后作品中的
批判性及深度。
在日本剧作界，至今还保留着师傅带徒弟的传
统，尽管大不如从前了。荒井晴彦先生带出的徒弟
，如今在日本影视界已经撑起了一片天。其实，荒
井晴彦先生自己当年就是跟着师傅田中阳造从抄写
员做起，一步步走到了今天。当然，他的经历恰好
验证了中国的一句老话，师傅带入门，修行靠自己
。荒井晴彦先生充分利用了东京具有的得天独厚的
条件——遍览了世界各国的经典影片，从各位大师
及各位同行身上汲取养分。当然，我还不得不承认
他的天分及艺术家庭对他潜移默化的熏陶和影响。
如今，大概是因为上了年纪，荒井睛彦先生意
识到要加快培养新人，不至于愧对自己钟爱的电影
编剧事业。他开始走进日本电影大学的课堂，走进
中国浙江传媒学院的编剧工作坊，将自己的经验毫
无保留地传授给中日两国未来的年轻编剧们。近年
来，他应北京电影学院、中国电影文学学会、中国
电影基金会的邀请，数次来中国研讨交流，开班授
课。
幸运的是我结识了他。那是1994年10月28日在
天安门广场，中国电影家协会派我前去接待参加第
九届中日电影文学剧作研讨会的日方代表团。随后
的两个星期，我陪同日方代表团在北京与长沙参加
了许多活动。这期间，我数次听到了荒井晴彦先生
在会上对中日双方的作品提出的尖锐意见，给我留
下深刻印象。我记得，在日方代表团离开长沙的前
夜，日方成员聚集在宾馆内，对这次研讨会进行了
总结。他们特邀我这个被他们视为自己成员的人参
加了他们的内部会议。在总结会结束之际，日本电
影剧作家协会会长铃木尚之先生让我谈谈对日方代
表团每位成员的印象。我当时是这样说：“荒井晴
彦先生给我的印象是狡猾的，他看问题极其尖锐，
思想深刻。”
在随后的二十多年里，我与荒井晴彦先生的交
往因工作而更加频繁，自然我们也成为了好朋友。
我在东京研究日本电影剧作期间，他给予我极大帮
助。每年中日两国电影剧作家的交流活动，我都参
与其中，翻译了许多日本电影剧本，不乏荒井晴彦
先生的作品。
此次北京电影学院文学系将推出两部荒井晴彦
先生的剧作选集，我很荣幸再次担任了翻译工作。
荒井晴彦先生也十分配合这次的出版活动，他将自
己全部作品的简体中文版权授予我，任我们随意挑
选，并且不收取任何费用。在此向荒井晴彦先生表
示深深的谢意。
有了荒井睛彦先生的授权并不意味着版权问题
都已解决。荒井晴彦先生的剧作既有原创作品，也
有改编作品。根据日本的版权规定，对于改编作品
，我们还需获得原著小说作者或代理人的授权。除
此之外，荒井晴彦先生的剧作中引用的歌曲，也需
得到歌曲的词作者及曲作者的同意。面对如此多的
版权问题，我们感到很棘手。在这关键时刻，!荒井
晴彦先生将日本电影剧作家协会事务局局长关裕司
先生介绍给我们，请他代表我们处理版权问题。关
先生极为认真负责，与众多版权方一一联系，顺利
解决了版权问题。在此，我们向关裕司先生表示衷
心感谢!
在这两部剧作选集的出版过程中，北京电影学
院文学系黄丹主任及刘小磊老师，以及出版人周青
丰先生倾注了大量的心血，在此

丛书序一：高瞻的计划，远瞩的目标
丛书序二：“电影教室”丛书总序
本书序
三人谈：荒井晴彦的剧作世界
神赐给的孩子
颓废姐妹
这个国度的天空
再见歌舞伎町
战争与一个女人
译后记

女人旁边的桌上，初子和阿诚正在吃着中国面，上面只浇了竹笋卤。
阿诚：“真好吃。”
初子：“好吃吧。”
阿诚：“爸爸为什么回去了?他去中国，可为什么讨厌吃中国面呢?”
初子：“你爸爸现在用左手能吃米饭了，可吃面条还很困难。”
阿诚试着用左手拿筷吃饭，可怎么也用不好。
阿诚挠了挠耷拉下来的右胳膊。
初子：“不要这样!”
拍了一下阿诚的胳膊。
女人：“?!”
35．初子和阿诚走着
女人尾随着他们。
36．大平的家
初子和阿诚正要走进家门。
这时，大平戴着手铐被刑警围着从家里走出来。
初子：“孩子爸!”
阿诚：“爸爸!”
大平发现了女人，瞪了一眼。
女人摇摇头说：“不是我。”
大平被带走。
初子和阿诚追赶着大平。
37．讯问室
大平坐在椅子上。
刑警盯着大平。
大平：“……开始我殴打女人，勒住她的脖子使她昏迷过去，然后我扒去她的衣服，看她的私部。既有毛浓密的也有毛稀疏的，既有阴唇大的也有阴唇小的，十人十样，我看不够。大概过半个小时，女人会醒过来，然后我才干她。强奸远比一般的干法要好。我让女人躺下，在与她发生关系的瞬间简直无法形容。有时会想到，即便被杀也值了。就是用日本刀从身后砍下脑袋也无所谓。就是这么好。百分之百。……刑警先生，能给我一支烟吗?”
刑警：“我不会给你这个不是人的畜生香烟的。”
大平：“神都变成人了。我们人一直就是这人样，还可怕吗?”
笑着。
大平：“这全都是我在军队里学来的。遵照大元帅陛下的命令，我去杀人、抢劫和强奸。我用军刀砍别人的头，与数十人一起用刺刀去刺杀一个人，把他们赶进洞里烧死，用石头砸他们的脑袋，让他们走在行军队伍的最前头踩地雷趟路，杀死负伤的俘虏和弃枪投降的士兵，六十九个士兵轮奸两名妇女，把全村都烧掉，掠夺得一干二净……”
刑警：“大元帅陛下不会下达那种命令的。” 大平：“我们经常受训，让我们把长官的命令当成天皇陛下的命令。”
刑警：“混蛋。在战争中杀敌和平时杀害无辜是不同的。”
大平：“你说的就是勋章和死刑的区别吧?”
刑警：“是的，你不是很明白吗?”
大平：“可是，我们在中国杀人并不是在作战中呀，杀的是那些平时并不是士兵的居民、妇女和儿童。”
刑警：“那是在战争期间。”
大平：“即便是在战争期间干的也是有罪的呀。在远东国际军事法庭上，战犯受到了审判。”
刑警：“如果日本胜了，尼米兹和麦克阿瑟以及罗斯福就是战犯了。”
大平：“(点头)可是，东条英机大将是甲级战犯，为什么天皇陛下不是战犯呢?”
刑警：“……”
大平：“为什么要停战呢?不是‘一亿玉碎’吗?”
刑警：“你就那么想死吗?你可以死。你肯定是死刑。”
大平挠着已经卸掉假肢的右胳膊。
突然他站起来。
大平：“天皇陛下万岁!”
他说着举起左手。
38．路上
女人在读报。
标题：《杀害五名妇女的大平义男被捕》。
大平支着下巴叼着烟的照片。
女人注视着大平的照片。
女人想呕吐。
女人：“?!”
39．某某产院
女人走出来。
40．女人行走在废墟中
曾经与野村一同走过的运河畔。
女人在烧残的树旁站住，抬头望着。
女人将手放在腹部。
女人：“先生，对不起了。我没有遵守生个杂种的约定……我要生个日本人，行吧?先生……”
女人仰望着天空微笑着。P420-423

《神赐给的孩子(荒井晴彦电影剧作选集)》收录日本知名剧作家、导演荒川晴彦的剧本：《神赐给的孩子》《颓废姐妹》《这个国度的天空》《再见歌舞伎町》等，是荒川晴彦剧作系列的第二部。对于什么是好的编剧，荒川认为：“优秀的编剧，首先要对身边的人和事感兴趣，要始终观察人们的言行。而最好的编剧，还要有颠覆价值观的能力。”

序
对荒井晴彦作为电影剧作家的最早认识，是在
北京电影学院初学电影的时候，看到《W的悲剧》时
，自己的人生因为和这样的电影相遇，而产生的震
撼。电影描述了青春在绝望现实中和命运的搏击，
也在冷峻的社会观察中表达出一种温柔情感。
看过这样的电影，对写出这样的故事的电影编
剧，充满着好奇心。
荒井晴彦1947年出生在东京。母亲荒井悦子是
日本著名画家石井林响的次女，可以说荒井出身于
书香门第。
年轻求学的时代，荒井晴彦考入了早稻田大学
，进入文学部就读。1970年代初，他进入电影界，
以职业电影编剧为目标开始奋斗。但是荒井并无从
业经验，不可能直接进入大制片厂谋求生路。加入
小型的独立制作公司，以拍摄粉红电影起步，对他
也许是更好的选择。许多和荒井同一年代的电影创
作者，都走过这条道路。他们在日后转入主流电影
的创作，成为日本电影的中坚力量。
荒井晴彦进入的公司，是著名粉红电影导演若
松孝二的独立制片工作室“若松制作”。荒井晴彦
首次参与编剧的电影，是1971年的《秘花》（导演
：若松孝二）。在若松制作时期，荒井并没有独当
一面的作品产出，但这一时期他全方位地接触到电
影的制作流程，并有了和若松孝二、足立正生这样
优秀导演共同工作的经验，为日后的创作生涯打下
了坚实的基础。
荒井晴彦作为独立的电影编剧，真正开始创作
之路的起点是1977年。这一年，他独立完成电影剧
本《新宿混乱的街区》（导演：曾根中生）。这是
一部日活出品的浪漫情色电影。在这部电影中，已
经出现荒井晴彦此后创作中不断重复出现的主题：
关注社会边缘人的生活，展现青春时代的迷茫，探
讨日本民族的性观念。
荒井晴彦在粉红电影领域的代表作是1979年的
《红头发的女人》（导演：神代辰巳）。同年的《
神赐给的孩子》（导演：前田阳一）是他对生活喜
剧的一次尝试。故事讲述了一对同居情侣，为寻找
男方旧情人所遗弃的孩子的亲生父亲，一同踏上旅
途的故事。这一时期的荒井，开始在创作中表现出
对于各种故事类型成熟的驾驭能力。
拍摄于1981年的《远雷》（导演：根岸吉太郎
），是真正奠定荒井晴彦在日本电影界地位的成熟
之作。故事充满现实生活的质感，表现了在城市化
浪潮的冲击下农村青年的日常生活。影片朴素平实
的风格让人耳目一新，上映后获得一片好评，并在
当年《电影旬报》评选的十佳影片中名列第二。
1984年，荒井晴彦创作了《W的悲剧》（导演：
泽井信一郎）。影片取得巨大成功，并斩获众多奖
项。女演员药师丸博子因为这部电影作品广为人知
。而此时的荒井晴彦，终于跻身日本顶级编剧之列
。
1988年，荒井晴彦完成了自己最后一部严格意
义上的粉红电影《咬人的女人》（导演：神代辰巳
）。此后，他基本上转入了主流影片的剧本创作。
1997年，对荒井晴彦来说最重要的创作尝试，
是他初次作为导演，拍摄了电影《身心》。影片讲
述了两对中年男女的情感纠葛。影片有很多大尺度
的性爱场面，但与之前的粉红电影不同，这是一部
探讨男女情感关系的严肃作品。影片获得了当年《
电影旬报》年度十佳的第七名和次年的“新藤兼人
奖”金奖。
2002年，荒井晴彦和阪本顺治导演合作了政治
惊悚电影《绑架金大中》。这部电影因为题材引起
了很大争议，也因为故事和真实历史出入过大而受
到许多批评，但荒井晴彦和阪本顺治导演的这次合
作，却为日后的《大鹿村骚动记》埋下了伏笔。
2003年，荒井创作的电影《震颤》（导演：广
木隆一），成为他的又一代表作。《震颤》是一部
公路电影，讲述了被幻听折磨的女子，在便利店遇
到一名陌生的长途汽车司机，跟着他踏上旅途的故
事。影片中也有大量的性描写，但其本质上，还是
一部探讨女性内心情感生活的严肃电影。这部影片
赢得广泛赞誉，荒井也凭借这一剧本获得了《电影
旬报》最佳剧本奖、《每日映画》最佳剧本奖、横
滨电影节最佳剧本奖。
2010年开始，荒井晴彦又进入了一个创作的高
产期，并且维持了稳定的高水准。
2011年，他再度和阪本顺治导演携手，贡献出
佳作《大鹿村骚动记》。影片讲述的，是一个有歌
舞伎传统的小山村里发生的趣事。此后，荒井创作
了《战争与一个女人》（2013）、《相残》（2013
）、《再见歌舞伎町》（2014）、《感受大海的时
刻》（2014）、《这个国度的天空》（2015）等多
部优秀作品。其中《相残》改编自获得芥川奖的同
名小说，描述了因性暴力癖好在父子间遗传般的宿
命所造成的人生悲剧。荒井凭借本片再次获得《电
影旬报》最佳剧本奖。《再见歌舞伎町》则是他与
广木隆一导演的又一次合作。故事围绕一家情人酒
店的现实空间，白描式地展现当代日本社会的众生
相，剧作精巧，兼具幽默调侃和社会批判。而《这
个国度的天空》则是他多年之后再次亲自担任导演
，讲述战争背景下一个平凡普通的少女的性觉醒。
纵观荒井晴彦的电影创作，年代时间跨度大，
题材种类丰富，在战后日本社会成长的不同时期，
故事主题的侧重点也有不同。
日本的经济从二十世纪五六十年代开始腾飞，
在此后二十多年的时间里，日本的社会结构、道德
观念、生活方式等各方面，都发生了巨变。普通人
在现代社会生活中的迷失，曾经一直是荒井晴彦创
作的主题。
《新宿混乱的街区》中，一群最初对电影还怀
有梦想的年轻人，最终还是迷失在大都市灯红酒绿
的欲望深渊。影片对娱乐圈和都市文化采取了批判
的态度，并对都市现代病有着独到的见解。在之后
的粉红电影中，荒井也往往用性描写，表达个人在
冰冷的现代社会中的孤独处境和精神迷失。《红头
发的女人》中的两位主人公身处社会底层，每日重
复的是枯燥而劳累的体力活，情感与现实，已经完
全异化。他们对性的知觉和感受，也退化到了动物
一般的状态。而女主角“红发女郎”则是备受凌辱
的妓女，她只能用身体，用性的方式，来绝望地对
抗社会。
梅峰
2017年6月16日

《神赐给的孩子(荒井晴彦电影剧作选集)》是日本影坛最具代表性的电影创作者荒井晴彦首部中文版剧作集。全书由四篇剧作组成，时代背景为战后的日本社会，以日本中下阶层人物为主角，借由一对同居情侣为男方旧情人的孩子寻找亲生父亲的旅程，一对姐妹在日本战败后的坎坷命运，一个平凡少女的性觉醒以及一间歌舞伎町的情人酒店在24小时里发生的故事，描绘当代日本社会的众生相，记录他们所体验到的精神危机与情感纠葛，呈现难以安居的人世困境。