作为电影创作者，荒井晴彦见证了战后日本社
会的整体变迁。从日本电影行业学徒制的年代环境
成长起来的他，四十年的创作生涯和日本电影界的
起伏息息相关：早年粉红电影的创作，到中期的商
业化类型尝试和独立制作的软色情片，再到后期高
质量的严肃电影。从荒井晴彦的电影创作经历，我
们可以一窥1970年代以后日本电影史的脉络。
——梅峰

新藤兼人先生既是电影剧作家又是电影导演，
他对大名鼎鼎的电影剧作家桥本忍先生说过这样一
句话：“剧作使导演有了工作，没有剧本就没有电
影的一切。”
据我观察，当一部新片子上映的时候，绝大多
数观众首先记住的是饰演男女主角的演员，其次是
导演，很少有人会去关注编剧。
当人们提到《罗生门》、《活着》、《七武士
》、《活人的记录》、《蛛网宫堡》和《恶人睡得
香》时，都会说这些影片的导演黑泽明如何如何，
但是有多少人知道这些影片的原点——剧作，均出
自桥本忍先生之手呢?同样，当我与中国观众提到《
w的悲剧》《神赐给的孩子》《红头发的女人》《远
雷》《酒吧日记》等日本经典影片时，他们都能跟
我说上几句《w的悲剧》或其他影片的情况，但没有
人知道这些作品的编剧就是这本书的作者——荒井
睛彦先生。
《电影旬报》这本老牌电影杂志在日本已走过
99年历程。该杂志每年度的电影奖项评选都十分引
人注目。作为一名电影编剧，谁都想在那辉煌的历
史长河中留下自己的作品及名字。一生能获得一次
最佳编剧奖实属不易，但是，偏偏就有两个人与众
不同，分别获得了五次《电影旬报》最佳编剧奖，
一位是前面提到的那位年届九十的桥本忍先生，还
有一位就是今年已七十一岁的荒井晴彦先生。
荒井睛彦先生的主业毫无疑问就是电影剧作。
他之所以在剧作上能有如此成就，我认为正因为他
不仅仅是一位电影剧作家，他还是导演，他还是艺
术评论家，他还是《映画艺术》主编及发行人，他
还是年轻剧作家的师傅，他还是日本电影大学的教
授。
荒井晴彦先生年轻时是一位积极投身于学生运
动的早稻田大学文学部学生，他对日本社会的种种
弊端进行了犀利的批判及顽强的抗争，因此他被学
校开除学籍。但是，这并没影响到他日后作品中的
批判性及深度。
在日本剧作界，至今还保留着师傅带徒弟的传
统，尽管大不如从前了。荒井晴彦先生带出的徒弟
，如今在日本影视界已经撑起了一片天。其实，荒
井晴彦先生自己当年就是跟着师傅田中阳造从抄写
员做起，一步步走到了今天。当然，他的经历恰好
验证了中国的一句老话，师傅带入门，修行靠自己
。荒井睛彦先生充分利用了东京具有的得天独厚的
条件——遍览了世界各国的经典影片，从各位大师
及各位同行身上汲取养分。当然，我还不得不承认
他的天分及艺术家庭对他潜移默化的熏陶和影响。
如今，大概是因为上了年纪，荒井睛彦先生意
识到要加快培养新人，不至于愧对自己钟爱的电影
编剧事业。他开始走进日本电影大学的课堂，走进
中国浙江传媒学院的编剧工作坊，将自己的经验毫
无保留地传授给中日两国未来的年轻编剧们。近年
来，他应北京电影学院、中国电影文学学会、中国
电影基金会的邀请，数次来中国研讨交流，开班授
课。
幸运的是我结识了他。那是1994年10月28日在
天安门广场，中国电影家协会派我前去接待参加第
九届中日电影文学剧作研讨会的日方代表团。随后
的两个星期，我陪同日方代表团在北京与长沙参加
了许多活动。这期间，我数次听到了荒井晴彦先生
在会上对中日双方的作品提出的尖锐意见，给我留
下深刻印象。我记得，在日方代表团离开长沙的前
夜，日方成员聚集在宾馆内，对这次研讨会进行了
总结。他们特邀我这个被他们视为自己成员的人参
加了他们的内部会议。在总结会结束之际，日本电
影剧作家协会会长铃木尚之先生让我谈谈对日方代
表团每位成员的印象。我当时是这样说：“荒井晴
彦先生给我的印象是狡猾的，他看问题极其尖锐，
思想深刻。”
在随后的二十多年里，我与荒井晴彦先生的交
往因工作而更加频繁，自然我们也成为了好朋友。
我在东京研究日本电影剧作期间，他给予我极大帮
助。每年中日两国电影剧作家的交流活动，我都参
与其中，翻译了许多日本电影剧本，不乏荒井晴彦
先生的作品。
此次北京电影学院文学系将推出两部荒井晴彦
先生的剧作选集，我很荣幸再次担任了翻译工作。
荒井晴彦先生也十分配合这次的出版活动，他将自
己全部作品的简体中文版权授予我，任我们f遁意挑
选，并且不收取任何费用。在此向荒井睛彦先生表
示深深的谢意。
有了荒井睛彦先生的授权并不意味着版权问题
都已解决。荒井晴彦先生的剧作既有原创作品，也
有改编作品。根据日本的版权规定，对于改编作品
，我们还需获得原著小说作者或代理人的授权。除
此之外，荒井晴彦先生的剧作中引用的歌曲，也需
得到歌曲的词作者及曲作者的同意。面对如此多的
版权问题，我们感到很棘手。在这关键时刻，荒井
晴彦先生将日本电影剧作家协会事务局局长关裕司
先生介绍给我们，请他代表我们处理版权问题。关
先生极为认真负责，与众多版权方一一联系，顺利
解决了版权问题。在此，我们向关裕司先生表示衷
心感谢!
在这两部剧作选集的出版过程中，北京电影学
院文学系黄丹主任及刘小磊老师，以及出版人周青
丰先生倾注了大量的心血，在此

丛书序一：高瞻的计划，远瞩的目标
丛书序二：“电影教室”丛书总序
本书序
三人谈：荒井晴彦的剧作世界
神赐给的孩子
颓废姐妹
这个国度的天空
再见歌舞伎町
战争与一个女人
译后记

惠美子：“你要是想打我的话就打啊。”
高野洋：“我真是因为喜欢你才会打你。”
惠美子：“我很可恨?和我睡过的人也很可恨?”
高野洋揪住惠美子的头发，扇她的耳光，使劲晃动她的身子。
高野洋：“可恨，当然可恨了。”
惠美子没有反抗，已经毫无力气。
惠美子：“那……你用现在的眼光看过去的自己，一定很可恨吧?”
高野洋的脸扭曲了。
高野洋咬着嘴唇。
握着的拳头不住颤抖。
高野洋：“你把他领进这个家里来了吗?”
惠美子：“……”
高野洋：“是在那张床上做的吗?”
惠美子：“……”
高野洋：“你们是怎么做的?”
高野洋摇晃着惠美子的身体。
惠美子：“怎么样都可以。”
高野洋深深吸了一口气。
高野洋：“真的吗?”
惠美子：“(点点头)”
高野洋撕开惠美子的衬衫。
惠美子任凭高野洋摆布。
高野洋将惠美子身上的衣服扒光。
高野洋从后面推了一把惠美子蜷缩的身子。
惠美子趴倒。
高野洋抬起惠美子的臀部。
惠美子：“!!”
高野洋将惠美子的屁股一下子拽过来。
惠美子没有闭上眼睛。
惠美子的头摇晃着，肘部蹭在榻榻米上。
惠美子：“……你现在做的事，和以前不是一样吗?”
惠美子呻吟般地说道。
高野洋抽身。
高野洋提起裤子走出去。
惠美子一直跪着，一动不动。
撕碎的衬衫散落一地。
惠美子：“高野，我……从以前就一直喜欢你。”
只有嘴唇在动。
56．海岸边的道路
惠美子两手拎着鞋子行走在路上。
在波涛声与波涛声之间，传来啪嗒啪嗒敲击柏油路的声音。
57．惠美子坐在栈桥顶端
惠美子吸着香烟。
月光照得浪头泛出银光。 惠美子扔掉烟头。
微弱的红光画着弧线消失了。
58．家
惠美子将钥匙插进锁孑『J。
打开房门。
邮件“啪”的一声掉在地上。
玄关的电子钟显示着时间。
积满沙土及尘埃的地板上有一个浅浅的脚印。
惠美子点亮屋里灯后走进去。
母亲的房间，里面摆放着缝纫机。
雪花膏的瓶子倒在落满尘埃的镜台上。
书桌上那份没有写好的履历表蒙上了一层灰c
厨房的角落里摆着落满灰尘的一升酒瓶。
其中一瓶内还剩一些酒。
惠美子拿起酒瓶和玻璃杯。
突然电话铃响起来。
惠美子一下子站住。
电话铃继续响着。
惠美子将手伸向电话机。
电话铃不响了。
惠美子从壁橱里拿出毛毯，从头披上。
惠美子饮酒。
惠美子吸烟。
风掠过松林，波浪拍打过来。
传来踏缝纫机的声音。
是母亲。
响起钢琴声。
是父亲。
惠美子嫣然一笑，好像在说弹得真差劲。
惠美子寻找烟灰缸，但是没找到。
不得已将烟灰弹进玻璃杯里。
惠美子披着毛毯弹起钢琴。
× × × ×
惠美子推开雨窗。
令人炫目。
阳光在蓝色大海的水平线上跳跃，云朵缓缓流动着。
惠美子穿着衬裙跳下檐廊，奔跑起来。
穿过柏油路，穿过松林。
沙滩上的沙子又细又白，涌过来的波浪溅起透明的飞沫。
短衬裙飞跃起来，大腿部被阳光照耀着，显得柔韧。
惠美子追逐着褪去的浪潮。
惠美子被涌上来的浪潮追逐着，衬裙的下摆被打湿了。
沙滩上印上了惠美子的足迹。
前方红色铁皮顶的房子就是惠美子的家。
惠美子眺望着。
腿上的水滴闪闪发亮。 惠美子慢慢地转过身来，背朝着家，面对着大海。
海水哗啦哗啦涌过来。
《我或许会哭泣》的歌声响起。
越是要做一个被谁都爱的女人
就越是不行
我就是这样的女人
越是要做一个被谁都嫌弃的七人
就越是坚强
我也是这样的女人
你喜欢我是哪一种女人
我轻声说道
如果你不清楚地告诉我
我会受不了
我或许会哭泣
片尾字幕开始流动。
一完一P469-471

《W的悲剧(荒井晴彦电影剧作选集)》收录日本知名剧作家、导演荒川晴彦的6个剧本：《W的悲剧》（1984）《远雷》（1981）《身心》《震颤》《大鹿村骚动记》（2011）《感受大海的时刻》（2014），是荒川晴彦剧作系列的第一部。对于剧本创作，荒川认为：优秀的编剧，首先要对身边的人和事感兴趣，要始终观察人们的言行。而最好的编剧，还要有颠覆价值观的能力。

序
对荒井晴彦作为电影剧作家的最早认识，是在
北京电影学院初学电影的时候，看到《W的悲剧》时
，自己的人生因为和这样的电影相遇，而产生的震
撼。电影描述了青春在绝望现实中和命运的搏击，
也在冷峻的社会观察中表达出一种温柔情感。
看过这样的电影，对写出这样的故事的电影编
剧，充满着好奇心。
荒井晴彦1947年出生在东京。母亲荒井悦子是
日本著名画家石井林响的次女，可以说荒井出身于
书香门第。
年轻求学的时代，荒井晴彦考入了早稻田大学
，进入文学部就读。1970年代初，他进入电影界，
以职业电影编剧为目标开始奋斗。但是荒井并无从
业经验，不可能直接进入大制片厂谋求生路。加入
小型的独立制作公司，以拍摄粉红电影起步，对他
也许是更好的选择。许多和荒井同一年代的电影创
作者，都走过这条道路。他们在日后转入主流电影
的创作，成为日本电影的中坚力量。
荒井晴彦进入的公司，是著名粉红电影导演若
松孝二的独立制片工作室“若松制作”。荒井晴彦
首次参与编剧的电影，是1971年的《秘花》（导演
：若松孝二）。在若松制作时期，荒井并没有独当
一面的作品产出，但这一时期他全方位地接触到电
影的制作流程，并有了和若松孝二、足立正生这样
优秀导演共同工作的经验，为日后的创作生涯打下
了坚实的基础。
荒井晴彦作为独立的电影编剧，真正开始创作
之路的起点是1977年。这一年，他独立完成电影剧
本《新宿混乱的街区》（导演：曾根中生）。这是
一部日活出品的浪漫情色电影。在这部电影中，已
经出现荒井晴彦此后创作中不断重复出现的主题：
关注社会边缘人的生活，展现青春时代的迷茫，探
讨日本民族的性观念。
荒井晴彦在粉红电影领域的代表作是1979年的
《红头发的女人》（导演：神代辰巳）。同年的《
神赐给的孩子》（导演：前田阳一）是他对生活喜
剧的一次尝试。故事讲述了一对同居情侣，为寻找
男方旧情人所遗弃的孩子的亲生父亲，一同踏上旅
途的故事。这一时期的荒井，开始在创作中表现出
对于各种故事类型成熟的驾驭能力。
拍摄于1981年的《远雷》（导演：根岸吉太郎
），是真正奠定荒井晴彦在日本电影界地位的成熟
之作。故事充满现实生活的质感，表现了在城市化
浪潮的冲击下农村青年的日常生活。影片朴素平实
的风格让人耳目一新，上映后获得一片好评，并在
当年《电影旬报》评选的十佳影片中名列第二。
1984年，荒井晴彦创作了《W的悲剧》（导演：
泽井信一郎）。影片取得巨大成功，并斩获众多奖
项。女演员药师丸博子因为这部电影作品广为人知
。而此时的荒井晴彦，终于跻身日本顶级编剧之列
。
1988年，荒井晴彦完成了自己最后一部严格意
义上的粉红电影《咬人的女人》（导演：神代辰巳
）。此后，他基本上转入了主流影片的剧本创作。
1997年，对荒井晴彦来说最重要的创作尝试，
是他初次作为导演，拍摄了电影《身心》。影片讲
述了两对中年男女的情感纠葛。影片有很多大尺度
的性爱场面，但与之前的粉红电影不同，这是一部
探讨男女情感关系的严肃作品。影片获得了当年《
电影旬报》年度十佳的第七名和次年的“新藤兼人
奖”金奖。
2002年，荒井晴彦和阪本顺治导演合作了政治
惊悚电影《绑架金大中》。这部电影因为题材引起
了很大争议，也因为故事和真实历史出入过大而受
到许多批评，但荒井晴彦和阪本顺治导演的这次合
作，却为日后的《大鹿村骚动记》埋下了伏笔。
2003年，荒井创作的电影《震颤》（导演：广
木隆一），成为他的又一代表作。《震颤》是一部
公路电影，讲述了被幻听折磨的女子，在便利店遇
到一名陌生的长途汽车司机，跟着他踏上旅途的故
事。影片中也有大量的性描写，但其本质上，还是
一部探讨女性内心情感生活的严肃电影。这部影片
赢得广泛赞誉，荒井也凭借这一剧本获得了《电影
旬报》最佳剧本奖、《每日映画》最佳剧本奖、横
滨电影节最佳剧本奖。
2010年开始，荒井晴彦又进入了一个创作的高
产期，并且维持了稳定的高水准。
2011年，他再度和阪本顺治导演携手，贡献出
佳作《大鹿村骚动记》。影片讲述的，是一个有歌
舞伎传统的小山村里发生的趣事。此后，荒井创作
了《战争与一个女人》（2013）、《相残》（2013
）、《再见歌舞伎町》（2014）、《感受大海的时
刻》（2014）、《这个国度的天空》（2015）等多
部优秀作品。其中《相残》改编自获得芥川奖的同
名小说，描述了因性暴力癖好在父子间遗传般的宿
命所造成的人生悲剧。荒井凭借本片再次获得《电
影旬报》最佳剧本奖。《再见歌舞伎町》则是他与
广木隆一导演的又一次合作。故事围绕一家情人酒
店的现实空间，白描式地展现当代日本社会的众生
相，剧作精巧，兼具幽默调侃和社会批判。而《这
个国度的天空》则是他多年之后再次亲自担任导演
，讲述战争背景下一个平凡普通的少女的性觉醒。
纵观荒井晴彦的电影创作，年代时间跨度大，
题材种类丰富，在战后日本社会成长的不同时期，
故事主题的侧重点也有不同。
日本的经济从二十世纪五六十年代开始腾飞，
在此后二十多年的时间里，日本的社会结构、道德
观念、生活方式等各方面，都发生了巨变。普通人
在现代社会生活中的迷失，曾经一直是荒井晴彦创
作的主题。
《新宿混乱的街区》中，一群最初对电影还怀
有梦想的年轻人，最终还是迷失在大都市灯红酒绿
的欲望深渊。影片对娱乐圈和都市文化采取了批判
的态度，并对都市现代病有着独到的见解。在之后
的粉红电影中，荒井也往往用性描写，表达个人在
冰冷的现代社会中的孤独处境和精神迷失。《红头
发的女人》中的两位主人公身处社会底层，每日重
复的是枯燥而劳累的体力活，情感与现实，已经完
全异化。他们对性的知觉和感受，也退化到了动物
一般的状态。而女主角“红发女郎”则是备受凌辱
的妓女，她只能用身体，用性的方式，来绝望地对
抗社会。
《远雷》直接把城市和农村，放在了两元对立
的矛盾冲突结构中来加以描绘。主人公满夫是一个
对土地和传统的耕种生活怀有深刻眷恋的青年，他
对城市的繁华生活没有丝毫向往，并鄙视抛弃土地
跑到城市里的农民。但影片也没有单纯地把满夫塑
造成淳朴善良正直的脸谱化人物。他对待性也是一
种颇为随便的态度：和酒吧女一夜情，和绫子第一
次见面就上床。对于自己固守土地的行为，他也并
未将其视作一种理想，而只是因为“没有别的什么
活儿好干”。作为对照，他的好友广次则不安于平
淡的乡村生活，卷了家里的钱和陪酒女阿枫私奔，
最终沦为杀人犯。影片并没有简单地把满夫和广次
作为正反面的代表人物对立起来，而是采取了一个
更加疏离的视角，展示两人的日常生活。他们都是
平凡普通的农村青年，只是因为不同性格的原因做
出的选择，使他们最终面对结局截然不同的人生。
这种全景式的对现代化冲击下农村生活的描写，使
《远雷》具有一种震撼人心的力量。
2003年，荒井晴彦和广木隆一导演合作的《震
颤》是表现该主题的又一杰作。《震颤》和《远雷
》探讨的问题有所关联，但是方法技巧，却完全不
同。《远雷》是全景式、白描式的，从农村的视角
，展现了现代化、都市化背景下的各种社会问题。
而《震颤》全然关乎私人体验，讲述现代都市中个
体灵魂的迷失。电影剧情的推动，完全靠男女主人
公的对话，并且几乎没有外部冲突，也没有剧作技
巧上的高潮段落。影片在形式上非常写意，用字幕
表现女主角近乎呓语的内心独白，辅以大量风格迥
异的背景音乐。影片以这种迷幻疏离的氛围，准确
表达了女主角因孤独感和爱的匮乏，而产生的内心
痛苦。影片没有从社会背景层面解释或挖掘是什么
造成了女主人公的困境，而是用类似私电影的方式
，只从女性视角出发，只是感性地传达现代社会中
渺小的个人所体验到的精神危机和情感痛苦。
除了对现代性的探究和展现，荒井晴彦也擅长
探讨和表现青春主题。荒井的入行之作《新宿混乱
的街区》，就是以一群迷失的年轻人为主角，展开
描摹都市生活浮世绘。从他后期的重要作品，也可
以看出他对青春题材的迷恋。《身心》虽然是写的
四个中年人的情感纠葛，但他们人生交错的根源，
正是他们充满激情、曾经动荡的青年时代的经历。
《W的悲剧》是商业上比较成功的荒井作品，但
是影片并非一部一般意义上的青春偶像剧。影片的
第一场戏，就是药师丸博子饰演的三田静香和前辈
演员发生性关系。影片对性的展现和讨论，都基于
现实的严肃语境，而丝毫没有避讳。影片在描述女
主角的爱情和为了成为知名演员而奋斗这些常规青
春片的情节之外，还触及到演艺行业内部的诸多问
题，并对现代社会中女性所遭受的不公平对待提出
批评。三田静香是荒井创造的人物中，影响力最大
，最让观众难以忘记的角色。影片对静香的日常生
活和心理活动的描写，非常生动细腻。三田静香充
满青春活力，她热爱和追求表演事业的成功，但并
不是为了成名带来的虚荣。她只是发自内心地喜欢
表演。但是生活现实的残酷让她最后悲哀地发现，
只有靠接受谎言与自我出卖，她才能最终触摸到自
己的梦想。
《再见歌舞伎町》讲述了位于歌舞伎町的一间
情人酒店24小时里发生的故事。这部影片在限定的
时间和空间，让所有角色在这个舞台上轮番登场，
短短的一个昼夜，演绎出人生百态。故事线索复杂
，几条线索同时展开，但是完全不失章法。用饱满
戏剧张力铺陈出的五组人物，面对各自荒诞、乏味
和悲伤的人生现实，或多见趣味，又不乏冷峻，是
荒井晴彦一贯的功力与方法，看后令人难以忘怀。
作为电影创作者，荒井晴彦见证了战后日本社
会的整体变迁。从日本电影行业学徒制的年代环境
成长起来的他，四十年的创作生涯和日本电影界的
起伏息息相关：早年粉红电影的创作，到中期的商
业化类型尝试和独立制作的软色情片，再到后期高
质量的严肃电影。从荒井晴彦的电影创作经历，我
们可以一窥1970年代以后日本电影史的脉络。
此次出版荒井晴彦电影剧作选集，其意义也正
在于此。我们可以从一个优秀电影剧作家的文本出
发，以文字在内心唤起画面的想象，再一次体会他
电影作品本身的魅力，同时也再一次感受他所观察
过的人生，感受他所存在过的年代。
梅峰
2017年6月16日

《W的悲剧(荒井晴彦电影剧作选集)》是日本影坛具代表性的电影创作者荒井晴彦首部中文版剧作集。全书由四篇剧作组成，时代背景为战后的日本社会，以日本中下阶层人物为主角，借由一对同居情侣为男方旧情人的孩子寻找亲生父亲的旅程，一对姐妹在日本战败后的坎坷命运，一个平凡少女的性觉醒以及一间歌舞伎町的情人酒店在24小时里发生的故事，描绘当代日本社会的众生相，记录他们所体验到的精神危机与情感纠葛，呈现难以安居的人世困境。