曹文轩著的《疯狗浪》讲述的故事是发生在一个海边渔村。沫沫是一只漂亮的小母狗，与小主人船花亲密无间。一次偶然，沫沫陷入一群流浪狗的包围。被疯狗浪卷上岸边的大公狗黑风，帮助沫沫脱离了险境，自己却因此身受重伤。船花收留了黑风，但流浪狗的首领狼脸通过阴险的离间计，致使黑风被赶出家门。一边是收养自己的主人，一边是重伤未愈的“恩公”，左右为难的沫沫，最终选择了离家出走，与黑风并肩作战。它们困守荒山，顽强地与群狗周旋，熬过了苦寒的冬天，沫沫也幸福地做了母亲。而狼脸一直带领群狗围困在山下。为了将沫沫和孩子们送回船花身边，黑风勇敢地牺牲了自己。但是，经历了这么多的沧桑变故，沫沫还能回得去吗？

曹文轩，1954年1月生于江苏盐城。中国作家协会全国委员会委员，北京作协副主席，北京大学教授、博士生导师。主要文学作品集有《忧郁的田园》、《红葫芦》、《追随永恒》、《甜橙树》等。长篇小说有《山羊不吃天堂草》、《草房子(浙江定制版)》、《红瓦》、《根鸟(浙江定制版)》、《细米》、《青铜葵花(浙江定制版)》、《天瓢》、《大王书》、《我的儿子皮卡》等。主要学术著作有《中国80年代文学现象研究》、《第二世界——对文学艺术的哲学解释》、《20世纪末中国文学现象研究》、《小说门》等。2010年人民文学出版社出版《曹文轩文集》（14卷）。
《红瓦》、《草房子(浙江定制版)》、《根鸟(浙江定制版)》、《细米》、《天瓢》、《青铜葵花(浙江定制版)》以及一些短篇小说分别翻译为英、法、德、日、韩等文字。获省部级学术奖、文学奖四十馀种，其中有国际安徒生提名奖、中国安徒生奖、国家图书奖、「五个一工程」优秀作品奖、中国图书奖、中国出版政府奖、宋庆龄文学金奖、中国作协儿童文学奖、冰心儿童文学奖、金鸡奖最佳编剧奖、中国电影华表奖、德黑兰国际电影节「金蝴蝶」奖、北京市文学艺术奖等奖项。

文学：另一种造屋
一 流浪狗的王国
二 黑风
三 沫沫
四 收留
五 羊圈里的秘密
六 黄毛三根
七 沙丘上的狼脸
八 陷害
九 光秃秃的小山
十 它像一个王者
十一 风整整吼了一夜
十二 偷窃
十三 魔鬼都要绕着走
十四 黑白花
十五 被劫走的花花
十六 别了，船花
后记
作家相册
作家手稿
曹文轩作品获奖记录

文学：另一种造屋
我为什么要——或者说我为什么喜欢写作？写
作时，我感受到的状态，是一种什么样的状态，我
一直在试图进行描述。但各种描述，都难以令我满
意。后来，有一天，我终于找到了一个确切的、理
想的表达：写作便是建造房屋。
是的，我之所以写作，是因为它满足了我造屋
的欲望，满足了我接受屋子的庇荫而享受幸福和愉
悦的欲求。
我在写作，无休止地写作：我在造屋，无休止
地在造屋。
当我对此“劳作”细究，进行无穷追问时，我
发现，其实每个人都有造屋的情结，区别也就是造
屋的方式不一样罢了——我是在用文字造屋：造屋
情结与生俱来，而此情结又来自于人类最古老的欲
望。
记得小时候在田野上或在河边玩耍，常常会在
一棵大树下，用泥巴、树枝和野草做一座小屋。有
时，几个孩子一起做，忙忙碌碌，很像一个人家真
的盖房子，有泥瓦工、木工，还有听使唤的杂工。
一边盖，一遍想象着这个屋子的用场。不是一个空
屋，里面还会放上床、桌子、书柜等家什。谁谁谁
睡在哪张床上，谁谁谁坐在桌子的哪一边，不停地
说着。一座屋子里，有很多空间分割，各有各的功
能。有时好商量，有时还会发生争执，最严重的是
，可能有一个霸道的孩子因为自己的愿望未能得到
满足，恼了，突然一脚踩烂了马上就要竣工了的屋
子。每逢这样的情况，其他孩子也许不理那个孩子
了，还骂他几句很难听的，也许还会有一场激烈的
打斗，直打得鼻青脸肿“哇哇”地哭。无论哪一方
，都觉得事情很重大，仿佛那真是一座实实在在的
屋子。无论是希望屋子好好地保留在树下的，还是
肆意要毁坏屋子的，完全把这件事看成了大事。当
然，很多时候是非常美好的情景。屋子盖起来了，
大家在嘴里发出“噼里啪啦”一阵响，表示这是在
放庆贺的爆竹。然后，就坐在或跪在小屋前，静静
地看着它。终于要离去了，孩子们会走几步就回头
看一眼，很依依不舍的样子。回到家，还会不时地
惦记着它，有时就有一个孩子在过了一阵子后，又
跑回来看看，仿佛一个人离开了他的家，到外面的
世界去流浪了一些时候，现在又回来了，回到了他
的屋子、他的家的面前。
我更喜欢独自一人盖屋子。
那时，我既是设计师，又是泥瓦工、木匠和听
使唤的杂工。我对我发布命令：“搬砖去！”于是
，我答应了一声：“哎！”就搬砖去——哪里有什
么砖，只是虚拟的一个空空的动作，一边忙碌一边
不住地在嘴里说着：“这里是门！”“窗子要开得
大大的！”“这个房间是爸爸妈妈的，这个呢——
小的，不，大的，是我的！我要睡一个大大的房间
！窗子外面是一条大河！”……那时的田野上，也
许就我一个人。那时，也许四周是滚滚的金色的麦
浪，也许四周是正在扬花的一望无际的稻子。我很
投入，很专注，除了这屋子，就什么也感觉不到了
。那时，也许太阳正高高地悬挂在我的头上，也许
很快落进西方大水尽头的芦苇丛中了——它很大很
大，比挂在天空中央的太阳大好几倍。终于，那屋
子落成了。那时，也许有一支野鸭的队伍从天空飞
过，也许，天空光溜溜的，什么也没有，就是一派
纯粹的蓝。我盘腿坐在我的屋子跟前，静静地看着
它。那是我的作品，没有任何人参与的作品。我欣
赏着它，这种欣赏与米开朗基罗完成教堂穹顶上一
幅流芳百世的作品之后的欣赏，其实并无两样。可
惜的是，那时我还根本不知道这个意大利人——这
个受雇于别人而作画的人，每完成一件作品，总会
悄悄地在他的作品的一个不太会引起别人注意的地
方，留下自己的名字。早知道这一点，我也会在我
的屋子的墙上写上我的名字的。屋子，作品，伟大
的作品，我完成的。此后，一连许多天，我都会不
住地惦记着我的屋子，我的作品。我会常常去看它
。说来也奇怪，那屋子是建在一条田埂上的，那田
埂上会有去田间劳作的人不时地走过，但那屋子，
却总是好好地还在那里。看来，所有见到的人，都
在小心翼翼地保护着它。直到一天夜里或是一个下
午，一场倾盆大雨将它冲刷得了无痕迹。
再后来就有了一种玩具——积木。
……
为自由而写作，而写作可以使你自由。因为屋
子属于你，是你的空间。你可以在你构造的空间中
让自己的心扉完全打开，让感情得以充分抒发，让
你的创造力得以淋漓尽致的发挥。而且，造屋本身
就会让你领略自由的快意。房子坐落在何处，是何
种风格的屋子，一切，有着无限的可能性。当屋子
终于按照你的心思矗立在你的眼前时，你的快意一
定是无边无际的。那时，你定会对自由顶礼膜拜。
造屋，自然又是一次审美的历程。房子，是你
美学的产物，又是你审美的对象。你面对着它——
不仅是外部，还有内部，它的造型，它的结构，它
的气韵，它与自然的完美合一，会使你自然而然地
进入审美的状态。你在一次又一次的审美过程中又
得以精神上的满足。
再后来，当我意识到了我所造的屋子不仅仅是
属于我的，而且是属于任何一个愿意亲近它的孩子
时，我完成了一次理念和境界的蜕变与升华。再写
作，再造屋，许多时候我忘记了它们与我的个人关
系，而只是在想着它们与孩子——成千上万的孩子
的关系。我越来越明确自己的职责：我是在为孩子
写作，在为孩子造屋。我开始变得认真、庄严，并
感到神圣。我对每一座屋子的建造，殚精竭虑，严
格到苛求。我必须为他们建造这世界上最好、最经
得起审美的屋子，虽然我知道难以做到，但我一直
在尽心尽力地去做。
孩子正在成长过程中，他们需要屋子的庇护。
当狂风暴雨袭击他们时，他们需要屋子。天寒地冻
的冬季，这屋子里生着火炉。酷暑难熬的夏日，四
面窗户开着，凉风习习。黑夜降临，当恐怖像雾在
荒野中升腾时，屋子会让他们无所畏惧。这屋子里
，不仅有温床、美食，还有许多好玩的开发心智的
器物。有高高矮矮的书柜，屋子乃为书，而这些书
为书中之书。它们会净化他们的灵魂，会教他们如
何做人。它们犹如一艘船，渡他们去彼岸；它们犹
如一盏灯，导它们去远方。
对于我而言，我最大的希望，也是最大的幸福
，就是当他们长大离开这些屋子数年后，他们会时
不时地回忆起曾经温暖过、庇护过他们的屋子，而
那时，正老去的他们居然在回忆这些屋子时有了一
种乡愁——对，乡愁那样的感觉。这在我看来，就
是我写作——造屋的圆满。
生命不息，造屋不止。既是为我自己，更是为
那些总让我牵挂、感到悲悯的孩子们。

《疯狗浪》是著名儿童文学作家曹文轩的最新长篇小说，也是作者首部以狗为题材的作品。
故事发生在北方的一个海边渔村，小女孩船花收养了一条白色的小母狗，取名沫沫。船花待沫沫如同家人，吃饭睡觉都跟它一起。沫沫对船花也忠心耿耿，保护着船花不受村里孩子的欺负。一次偶然，沫沫误入一片树林，被盘踞在此的一群流浪狗围困。被疯狗浪卷上岸边的大公狗黑风，帮助沫沫摆脱了群狗的纠缠，自己却因此身受重伤。沫沫将黑风带回家，细心照料。船花一家虽然生活拮据，还是接受了黑风。但流浪狗的首领狼脸一直耿耿于怀，通过阴险的离间计，使得黑风被赶出家门。而沫沫毅然选择了跟黑风一起出走。它们困守荒山，顽强地与群狗周旋，在一起度过了一段艰苦又甜蜜的时光，沫沫也幸福地当了母亲。而狼脸一直带领群狗围困在山下。为了将沫沫和孩子们送回船花身边，黑风勇敢地牺牲了自己。当沫沫带着孩子回到村子里时，却发现船花已经重新养了一条白色的狗。伤心和绝望之下，沫沫带着孩子走进树林，加入了流浪狗的队伍。

写了几十年的作品，我总提醒自己不要安于现
状，不要陷入一种无形的、驾轻就熟的写作模式。
每写一部新作，我总会想一想，它与我之前的作品
有什么区别，值不值得去写。如果值得去写，那么
它在何处与从前的写作不一样？在何处有新的气象
？我始终担心我会失去成长能力。因为我从文学史
看到了一个十分悲哀的却又好像是很正常的现象：
一个作家写着写着，就像一堆本是很壮观的火，看
着看着火苗矮了下去，然后就熄灭了。这个情景，
总让我感到深深的不安。于是我总喜欢琢磨“成长
”这个词。让我感到欣慰的是，我也从另一些作家
身上看到，他们直到离开这个世界，都一直在成长
着——成长是可能的，并不会因年龄的增长而失去
成长能力。成长并不是通常意义上的一个年龄概念
。
这几年写了几部规模不很长的长篇，但愿它们
不会让读者看到我脚步的停止。《疯狗浪》是不是
对我以往的写作有所突破，我不敢说，但我确实尽
力了。我从意识到它可能是一部值得写的长篇，到
开始正儿八经地去构思，到终于决定动手写它，有
四五年时间。这四五年时间里，我会不时地想到它
，但一直没有动手写它的激情，直到看一本书，偶
然看到对一种凶险的海浪——“疯狗浪”的介绍，
才忽然被一种无法抑制的冲动所席卷，决定立即动
手，一分钟也不拖延。写作过程中，我时时刻刻提
醒自己：一定要写出一部稍微像样一点的长篇，一
定！
总怕写不好的心态也许是一种好的心态吧？
儿童文学的写作也许已经形成了套路。它的故
事、题材、形象、主题、语调，似乎已经有了一套
参与者都能心领神会的样式。这一切，也许就是儿
童文学之所以是儿童文学的特征——你既然是写作
儿童文学的，那么，你就得让你的作品具有这样的
特征。这也许是所有儿童文学作家都要时时刻刻想
到的：你要让你的作品具有这样的特征，看上去是
儿童文学，而不能看上去不是儿童文学。对于这一
切，我们也许并不能说得很清楚，比如儿童文学特
有的叙述腔调——它是一种什么样的腔调呢？说不
清楚，但我们就是毫不费力地就学会了。由于儿童
文学具有只属于它的特征，因此，我们看到，那些
原先与儿童文学从未打过交道、一直从事成人文学
写作的作家，忽然有了创作儿童文学的冲动，越过
他们熟悉的领空，飞临儿童文学的领空时，失败的
概率相当之大。
由于儿童文学有着这样一番“神秘”，而我们
又是掌握这样一番“神秘”的人，久而久之，就有
可能导致我们形成对这一切忠贞不渝、从不作任何
怀疑的保守姿态，以为这一切乃是儿童文学的天然
特征，绝不会想到这一切有可能是我们自己设定的
、自己营造的，是后天建构起来的。
几十年的写作生涯，我就一直在相信这一切与
怀疑这一切中摇摆。我在写作每一部作品时，始终
怀有一种对抗性的心态。我一边在遵守这些约定俗
成的样式，一边在“越轨”、“疏离”，甚至是“
叛逃”。我总是在发问：难道这就不是儿童文学了
吗？写《疯狗浪》时，我也一直在发问。
《疯狗浪》显然不完全像传统意义上的儿童文
学。但我安心，因为我知道，它会像我以前写的那
些看上去不十分典型的儿童文学作品一样，会让读
到它的读者喜欢的。
谢谢长江少年儿童出版社的同仁。这些年，他
们对我一系列作品的出版和发行付出了十分艰辛的
劳动。他们独特的出版理念，与我一拍即合，一直
吸引着我。他们的智慧、认真严谨的职业精神、与
作者心心相印的情谊，早已汇聚成我写作的动力。

一 流浪狗的王国
沫沫去村东头长毛家玩了半天，突然想起小主人船花还在家中，赶紧一溜烟跑回家。
门锁着，船花不在。
她去哪儿了呢？
沫沫“汪汪”叫唤了两声，见还是没有船花的身影，就满村子找开了——依然没有船花的身影。
她到底去哪儿了呢？
沫沫有点儿急了。船花的爸爸妈妈出海捕鱼时，叮嘱了它好几遍呢：“守护好船花。”可是现在却不见船花的人影了。它一边跑，一边“呼哧呼哧”地喘息着。它后悔自己丢下船花去找长毛玩了——玩就玩吧，还一玩就是半天！
它满村子又找了一遍。
这时，太阳已经没有多高了。
它到哪里去找船花，船花这时已在外婆家了。中午，舅舅路过这儿，知道船花的爸爸妈妈出海捕鱼去了，要到后天才能回来，就将船花带走了。船花离开时，曾到处找过沫沫，却没找到。找不到也没有什么大不了，反正也不能带它一起去外婆家，它还要看家呢。船花只是想对它说一声：“我去外婆家了，你好好看家。”
外婆家离这儿几十里地。
沫沫根本想不到船花会去外婆家。眼见着太阳像被一股强大的力量拖拽着越来越低，沫沫看着西边的天空，在喉咙里呜咽起来。
它回头看了一眼锁着的门，往海滩跑去。
船花很喜欢跑到海滩上玩，特别是当爸爸妈妈出海捕鱼时，更喜欢跑到海滩上，一边玩，一边在那里等爸爸妈妈从海上回来。沫沫已无数次地陪着船花，眺望大海。那时，船花坐在海边的一块岩石上，它就蹲在她的身旁。海浪从海上一波一波涌来，“哗啦，哗啦”，永远一个节奏地响着。
静静地眺望。
它会向船花靠紧一点。它感觉到，船花很喜欢它紧紧地挨着她。
大海一片苍茫。
船花会把它抱到怀里……
沫沫一边心里想着船花，一边快速跑向海滩。天气干燥，地面上是一层浮土，沫沫跑过，身后是一溜扬起的尘埃，像是一条黄色的、扭动着身子的怪物。
眼前就是大海。
沙滩空无一人，那块岩石上也空空的。
海浪排排，一排赶着一排，向岸边扑来。风不大，浪不高。扑到岸边时，只是激起三四尺高的浪花。这里浪花落下，又有新的浪花忽地开放。落下，开放，无休无止。
海的声音，由远及近，如同呼吸之声。
几只海鸥低空盘旋在海浪之上，在太阳落下之前，它们还想从海浪中再吃到几条小鱼。
明明没有船花的影子，但沫沫还是向大海跑了过来，一直跑到水边。水漫上沙滩，它的四腿立即被海水淹没一半。它一惊，跳了起来，随即往回跑了一阵。但它并没有返回村庄，而是沿着海岸，一路向西跑去。
西边有一片树林。它曾在船花的带领下，去过那边。但，那已是很久之前的事了。船花会不会去那儿呢？它不停地跑着，不住地在心里责备自己。
在距离这片树林还有几十米远的地方，沫沫停下了。
它望着这片树林。这片树林不算小，因为沙丘起伏，这片树林也是起伏的。沫沫停下，是因为，它总觉得这片树林凉飕飕、阴森森的。那次，它随船花来到这片树林，并没有进去，差不多就在它现在站的地方站住了，向树林里张望着。沫沫还记得当时的情景：秋风从海上吹来，吹得眼前的树都在摇晃，梢头“呜呜”作响；林子深处，不知是什么动物，叫唤了一声，像鸟声，又不像鸟声，反正它以前从没有听到过这样怪异的声音。它禁不住叫了一声。它这么一叫，船花更显得惶惶不安了，一边看着这片树林，一边后退着——退了五六步，扭过头去，拼命往回跑，一边跑，一边叫着：“沫沫！沫沫！……”它没有立即掉头跑，蹲在地上，依然看着树林。船花见没有沫沫的动静，回过头来，大声地叫着：“沫沫！”它这才向船花跑去。
就这一回，后来，它和船花再也没有来过这儿。
沫沫蹲在那儿，望着这片树林。她不会独自一人来这儿吧？可是，我什么地方都找过了呀！沫沫还是望着这片树林，它甚至想到，船花会不会到林子里面去玩了呢？这么一想，它莫名其妙地恐惧起来。它不再蹲在那儿，而是四腿立着站在那儿，用它那双琥珀色的眼睛向林子深处看去——日光已暗，什么也看不见。它的四条腿，轮换着，不安地来回抬起，落下。
沫沫根本不会想到，它已处在高度的危险之中。
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