曾庆龙，湖南平江人。曾当过农民、民办教师，在平江县委机关工作10年，在湖南某高校和中央某驻湘单位工作9年，2000年7月入北京工作至今。
多有新闻、经济、文学、艺术类作品发表、出版；有众多书法、美术作品获奖。漫画作品29幅入编《国文国史三十年》（中华书局），《安南先生》（中国画）作为中国政府“国礼”赠予联合国第7任秘书长安南先生。
中国新闻文化促进会理事、中国期刊协会理事、中国书法家协会会员、作家、诗人、漫画家。

周令钊先生是老一辈画家中典型的“多面手”…
…是中国美术教育的一代名师。
——范迪安（中央美术学院院长、艺术家）
周令钊先生的艺术经历是20世纪中国美术发展演
进史的鲜活例证……
——潘公凯（中央美术学院原院长、教授、艺术
家）
有哪一位艺术家如他那样，涉猎了难以想象的广
泛而多样的领域；有哪一位画家如他那样，完成难以
数计的或为重大或为平凡的艺术项目的创造，却都能
达到至精至善；有多少人能像他那样，在战争年代，
在实际工作中，在神不知鬼不觉间完成了智慧和功力
的积累与冶炼，成就了一代大才；有多少人能如他那
样，人民需要就是他无休止探求的动力，不停地劳作
是他终生的快乐；又有多少人能像他那样，获得令人
羡慕的63年相偕相助、相敬相亲的美满爱情……
——侯一民（中央美术学院原副院长、教授、艺
术家）
周令钊先生即将百岁期颐，他的才华，他的品格
，都值得我深情一跪。他对学生创作教学上的毫无保
留，也深深影响了我日后对待学生的态度……中华文
化自1919年五四运动进入一个新的历史阶段，周令钊
先生作为文化艺术的见证者、传承者和实践者，为百
年文化艺术的发展做出了重要的贡献。
——韩美林（清华大学美术学院教授、博士生导
师、中央文史馆研究员、艺术家）
在中华人民共和国成立后的前60年间，周令钊先
生所做出的业绩和贡献，可以说，迄今为止在中国现
代美术设计界都是无与伦比的！然而，由于当时社会
历史观对个人价值“淡化处理”的原因，这些作品的
设计师、总导演，不被署名，也不被宣传介绍，从而
未能被广大民众包括美术界所了解。当然另一方面，
由于周令钊先生一生甘于奉献，不计个人得失的高风
亮节；一贯谦逊豁达，不争个人名利思想作风的原因
，使他和上述这些极其重要设计的成就鲜为人知！
——孙景波（中央美术学院壁画系原主任、教授
、博士生导师、艺术家）
周令钊先生不但是杰出的画家和设计美术家，而
且按现今时兴的称谓说，又是“公共艺术家”的先驱
……他是我们美术界资深的劳动模范与创作教研功臣
。他还开创出一种平面装饰图像语言体系，完全可以
名之曰中国现代的“周家样”，具有广泛的影响……
——钟涵（中央美术学院教授、博士生导师、学
院学术委员会副主任、艺术家）
母亲的哥哥周令钊先生是中央美术学院教授、画
家、设计大家，做了大量重大的设计项目——“国家
形象”设计……他为人低调，不追名逐利。我从小受
到周令钊先生和她的夫人陈若菊先生艺术的熏陶，看
他们创作，耳濡目染，言传身教，自自然然使我对艺
术有了比较好的认识和了解，他们对我走上艺术道路
的影响太大了。
——王受之（中国汕头大学长江艺术与设计学院
原院长、美国洛杉矶艺术中心设计学院教授、艺术与
设计理论家）

我们和曾庆龙先生相识已有36年，那时他是个刚从学
校毕业很上进的年轻人，也是公务员中喜欢写写画画的才
子。他的工作从县里到长沙，后来调到了北京，我们见面
的机会就多了。庆龙来家时喜欢听、喜欢聊周令钊过去的
经历。
2000年2月，庆龙约我们家三人（周令钊、夫人陈若菊
、女儿周容）在岳阳过春节，听周令钊口述一生所见、所
闻及所经历的种种，令其深受感动。那次，他录了音，并
信心满满地表示要写出周老的一生，以引导青年人励志自
强。从那时至今的17年问，庆龙曾几次提笔，但可能由于
他的内在积淀还有待充实，另外也是忙于本职工作，总之
·直无法顺畅落笔。
直至今年上半年的一天，庆龙兴致勃勃地带着他写的
《亲历中国100年——周令钊传》的目录和其中的一章文字
来家，说打算开篇了’文章严格按照《周令钊艺术年表》
结构展开。
《亲历中国100年——周令钊传》的这册文字，庆龙做
足了功课，这才得以使周令钊的口述有了清晰、饱满、实
在的依托背景；并且经过他真实、细微而尊重历史的客观
描述，像一面镜子，既照见了周令钊的百年人生，也照见
了此间中国社会天翻地覆的历史进程。
我们审阅了《亲历中国100年——周令钊传》的全部书
稿，认为全书真实性、故事性、可读性兼备，是一部客观
、真实的作品。
周令钊看过全文后认为写得很好，客观、真实、生动
；周容看后调整了一些细节。
我们都认为，如果不是庆龙这么多年来对周老的认真
观察与诚挚交往，很难做到形神兼备，但庆龙都做到了。
2017年10月27日

岁月归来，依旧翩翩少年（代序） 韩美林
近读大家周令钊（自序） 曾庆龙
上篇
第一章 富贵夕阳
五四前两天出生的长房少爷
中兴周家的刘祖婆
大园子鹤垅屋
保姆王嫂
祖父“驾崩”
涧山遭劫
第二章 风雨少年
好景不长
短命的周公馆时光
教育会坪成了杀人刑场
“俨然一画家”
被误会画作造假
“跳级”进入华中美专
14岁的广告设计师
插班就读武昌艺专
武汉的愤怒呐喊
第三章 烽火战士
拜印刷印钞业大家柳溥庆为师
在八一三战火中离开上海
投身湖南抗敌画会
南下广州宣传抗日
为中央红军捐献
进入军委会政治部第三厅
战场上的特别课堂
在敌机狂轰滥炸下抢画抗日大壁画
找不到田汉批路条没去成延安
带着7个弟妹上战场
冲出长沙文夕大火的机要车
第四章 硝烟前线
“窝”在桂林行营政治部三组
痛失好朋友、音乐家张曙
“扎进”文化抗战的桂林洪流
跟范长江上广西前线
抗日漫画宣传队里的多面手
战地重逢弟弟妹妹
与张光宇、丁聪、徐迟密谈国事
转战抗敌演剧第五队
跑回老家救母亲
奔赴云南前线
第一次在前线实地看打仗
惊天大消息
第五章 新中国成立前夜
阳宗海的闲云野鹤
艰难的战后生活
经田汉介绍去了上海育才学校
被徐悲鸿“挖”到国立北平艺专
迎接解放军入城
设计布置北平国共谈判会场
在徐悲鸿家举办婚礼
下篇
第六章 国家形象
绘制开国大典天安门城楼毛主席像
未能与新中国同时诞生的国徽
参与国徽设计
为新中国设计新版人民币
神秘的“苏三币”
第二、第三、第四套人民币设计的秘密
5分钟设计出来的团旗
飘扬的少先队旗
新中国天安门第一次盛大游行队伍设计
与毛主席“合作”设计劳模奖状
既“顾”又“问”的首任邮票美术顾问
设计新中国首次授勋的三大勋章
为新中国“第一宫”点睛
为刘少奇访问印度尼西亚设计国礼
全运会团体操背景设计的中国创举
第七章 初心不改
一夜之间成了“反革命”
首都闹市里的“牛棚”
4个教授养20只兔子
“你是你，你爸是你爸！”
黑帽下的姐弟
不会叫的“黑猫”
第八章 情满天下
春洒黄金堰
一幅打了48年腹稿的画
黄鹤楼惊现“白云黄鹤”
总体设计“深圳锦绣中华”和“中国民俗文化村”
八记永州
白洋淀的好水
“来日方长”
外篇
外一章 弟弟妹妹
外二章 周令钊作品精选
缘（跋）
周令钊艺术年表（附录Ⅰ）
参考文献（附录Ⅱ）

大园子鹤垅屋
周家“老三房”建成之后，周家各分支在平江县境内先后拥有20多处庄园。周令钊诞生的靠近汨罗江边的这个院落建成于嘉庆十八年（1813），名日“鹤垅屋”。
鹤垅屋坐北朝南，后有一座浅浅的山，山上树木高大，以松树居多，常有众多白色的鸟在树冠上起起落落。这种鸟，本地人把它叫作“白佬仙”，实际上就是白鹭。白鹭颈长脚也长，走起路来袅袅娜娜，像个白衣贵族，特别好看。平江无鹤，当地人将它以“鹤”相待，敬重有加，从不去伤害它。
平江是个山区县，以山地和丘陵为主，平原不多。鹤垅屋前面是一片开阔的平原，春去秋来，花开花落，四时景色如画。不远处是清澈见底的泪罗江。汨罗江性情温顺，从平江东部的连云山发源，“三十里水不响”，故有“平江”之美誉。关于平江名字的由来，还有一种说法是，为纪念中国历史上第一位伟大爱国主义诗人屈原（约公元前340-前278年）怀沙自沉泪罗江而得名。屈原，名平，字原。
泪罗江东面不远处有一座山，叫“穿眼对金钱”。山的腰部有一个洞，很大，太阳经过它背面的时候，阳光穿过这个洞，像舞台上的聚光灯一般，把一抹金辉照到鹤垅屋，鹤垅屋便显得生机勃勃。老人们说，鹤垅屋场是风水宝地，上上福地。于是，在当地有“穿眼对金钱，富贵万万年”的说法。
关于鹤垅屋，有一个传说在平江流传很广。传说有一天，一个乞丐要饭进了鹤垅屋，出来后风雨兼程径直跑到京城密报：平江周家触犯天条，将自己的房子盖成了与皇宫一样的九进殿堂！皇上龙颜大怒，立即派钦差策马平江察看。如果真有其事，周家将被满门抄斩并株连九族，密报人将受到重赏。周家的祖辈在朝廷为官的不少，与朝廷的关系错综复杂，相好者甚多。得知此讯，朝廷中与周家过往甚密者立即派遣密使火速赶赴平江。迢迢千里之遥，在跑死几匹良马后，密使快马加鞭硬是在钦差抵达平江前三天来到鹤垅屋，向周家通报了这一凶讯。周家立即组织当地千余青壮劳力一个晚上拆除一进房屋，第二天将地基深挖数尺，灌上水，栽上荷花，荷池与周边环境浑然天成。钦差一行来到平江，在鹤垅屋穿堂人室，详尽察看之后，对周家的长老深深一鞠躬：“实在抱歉，我等乃奉命行事，打搅之处诚望多多见谅！”回到京城，那盼着皇上重赏的乞丐因犯欺君之罪被拉到刑场一刀斩了。
鹤垅屋虽是一个大庄园，但因为周家低调内敛的传统，因此没有把它叫成“园”。
鹤垅屋坐北朝南，占地阔大。规划设计中西合璧。主体建筑雕梁画栋，飞檐斗拱。园林设计有点像苏州园林，据说是苏州工匠建造的。里边的西洋楼则是欧式风格。整个园子有高高的围墙围起，一条丈余宽的人工“河”贴着围墙从西往东流去。园子的南面有三座桥，一座主桥两座副桥，桥的栏杆均由汉白玉雕琢。中间的桥直通正门。
从正门往里走，有好几进。“进”是一排房子的意思。每一进房子的中间是大厅。每一个大厅都在一条直线上。正门进去是过厅，过厅的屏风后面是客厅，一般来客在此落座。客厅之后是轿厅，周家鼎盛时期，这里摆放的轿子有几十顶。每进房子有东、西两个门，分别通往东、西两园。东园有两处房子，其中一处是周令钊过继母亲杨贤、周令钊和保姆王嫂居住的地方，实际上是一个自成体系的四合院，四合院东面的人工湖边上是周家的中式大宴会厅，可摆四五十张八仙桌用于宴请。东园还有一些曲曲弯弯的中式回廊。西园的一大片房子是住房，大大小小近百间，周令钊的生父、二伯、四叔、五叔，率各家在此居住。西面的湖边有一幢西洋风格的宾馆，用于接待来往宾客。靠近西边院墙的地方，有一个茅草盖的两层楼高的亭子，名日“望耕亭”，可远观鹤垅屋外自家田地里的景象。每年春耕或秋收时，周家人要在望耕亭举行祭祀活动，以期风调雨顺，五谷丰登。有时也请戏班子在这里唱地方戏，或演奏民族器乐。
P13-16

开国大典天安门城楼之上，戴呢子八角帽的毛泽东主席巨幅画像绘制背后有怎样的故事？
人民大会堂万人大礼堂穹顶“满天星”设计创意是如何诞生的？其中蕴含着怎样的深层寓意？
中华人民共和国国徽的创作过程中，凝聚了多少设计大家集体的智慧？
第二、第三、第四套人民币设计过程的秘密：在特定历史时期，什么样的内容可以被设计到人民币上？
中华人民共和国成立初期，为什么要请苏联专家协助完成人民币的印制工作，以及如何将其秘密运回中国？
飘扬了六十多年的中国共青团团旗，国家领导人在团旗的设计原稿上都批示了哪些重要的内容？
百岁设计大家周令钊，穿越中国百年风雨，不忘初心、笔耕不辍，借由曾庆龙著的《亲历中国100年(周令钊传)(精)》为您一一揭秘“国家形象”设计背后的故事。

男儿膝下有黄金！
我这一辈子经过的苦难不少，直到现在深夜里还常常
被噩梦惊醒，但是我从来没有向想让我屈服的人下跪，哪
怕是手筋被挑断，脚骨被砸碎，鞋里灌满鲜血……
2016年的一天，当我见到白发苍苍的恩师周令钊先生
时，我情不自禁地跪了下去。
这一跪，把我带回了六十年前的青葱岁月。往事并不
如烟，懵懂少年的青春过往如电影般历历在目。人生几十
年匆匆而过，愈到后来愈发感激年少时的领路人，犹如在
一张白纸上作画，甫一落笔，基本的格局就已经初定。尽
管生活中会有许多意外，人生的轨迹也不时被社会和时代
所裹挟，能够支持人走下去的，唯有不改初心。
周令钊先生是我的班主任兼水墨课教师，我至今仍能
记得在他的带领下，学习掌握各种艺术规律，参加各种艺
术实践创作活动的场景。那时的美院名师荟萃，庞熏琹、
张光宇、紫扉、郑可、常沙娜……新中国刚刚成立，以北
京十大建筑为代表的各种建筑装饰活动急需各类艺术人才
，美院的师生们经常出现在各个工地，贡献自己的才智，
为建设新中国而奔忙。
周令钊先生当时绘制过天安门城楼巨幅毛主席像，绘
制过原中国历史博物馆的巨幅壁画《世界人民大团结》，
还有许多许多项目，其中关于人民大会堂的主会场穹顶的
设计最令人叫绝。
人民大会堂的主会场万人大礼堂，跨度达76米，高度
和纵深都比已经完工的政协礼堂大，穹顶吊灯的设计安装
成了难题。政协礼堂是按照800人的规模设计的，在施工过
程中吊灯因为承重的问题掉了下来，砸碎了40多个座椅。
如果按照这个比例，人民大会堂的吊灯重量会更大，承重
根本受不了。这个问题一直反馈到周恩来总理那里，在周
总理的主持下，就召开了一个“诸葛亮会”。
周令钊老师带着我们学生和室内装潢系的奚小彭老师
去参加了这个“诸葛亮会”。在会场等了半天，因为当时
十大建筑的建设，交通很不方便，人一直没有到齐。周令
钊老师就问总理：到底什么会？您告诉我们是什么问题？
周总理说：问题倒不大，就是人民大会堂的吊灯问题
，因为顶高顶大，承重受不了，确实没办法，所以请“诸
葛亮们”来出出主意。
当时周令钊老师正在画速写，他说：这还不容易，满
天星，满天星嘛……随手用铅笔在稿纸上画出了中间是五
角星，整体以满天星的环形结构向外延展的设计草图。
总理拿过来一看，就揣在兜里说：好吧！告诉他们别
来了，散会！这正是今天我们看到的人民大会堂万人大礼
堂穹顶的满天星的雏形。按照这个方法，不但突出了全国
各族人民围绕在新政权周围的理念，而且在建筑结构上易
于实现，既美观简洁又突出主题，令人拍案叫绝。随后这
个创意交由奚小彭老师完成。我目睹了这一方案的诞生，
对周令钊先生的才华钦佩不已！他对学生创作教学上的毫
无保留，也深深影响了我日后对待学生的态度。这辈子，
我也要做一个像周令钊先生那样的人，这是我一个二十几
岁的小青年当时最朴素的想法，也正是这个想法，让我在
日后面对生活中的种种变故时能够坚持、再坚持！
周令钊先生出身于一个文化世家，家中的兄弟姐妹在
各领域也多有成就，曾经在郭沫若领导下的国民政府军事
委员会政治部第三厅工作，参加漫画宣传队、抗敌演剧队
，从事舞台美术设计。1948年应徐悲鸿先生聘请任教于北
平国立艺专，在美院教师队伍中，资历老、本领大，但是
周令钊先生为人朴实低调，从不宣传自己。他参与了中国
第二套、第三套、第四套人民币的设计，1955年授衔八一
勋章、独立自由勋章、解放勋章三大勋章的设计，国徽、
团旗、少先队队旗的设计，中日友好医院院徽、中央财经
大学校徽的设计等等。在这些人们耳熟能详的作品背后，
大家却不知道周令钊先生作为设计者的大名。
周令钊先生即将百岁期颐，他的才华，他的品格，都
值得我这深情一跪。值此曾庆龙先生新作《亲历中国100年
—周令钊传》由中国青年出版社出版发行之际，回忆起与
周令钊先生半个世纪的师生情谊，我深感作者曾庆龙先生
是为国家、为民族做了一件好事，这是迄今为止关于周令
钊先生的首部公开出版发行的传记作品。
作者曾庆龙是周令钊先生的湖南平江老乡、忘年交好
朋友，与周先生交往三十多年，收集整理了关于周令钊先
生各个方面的材料，将周令钊先生的生平与新中国的命运
紧密联系了起来。
中华文化自1919年五四运动进入一个新的历史阶段，
周令钊先生作为文化艺术的见证者、传承者和实践者，为
百年文化艺术的发展做出了重要的贡献，值此《亲历中国
100年—周令钊传》出版付梓之际，特撰此文以致敬，并祝
先生静待岁月归来，依旧翩翩少年。

曾庆龙著的《亲历中国100年(周令钊传)(精)》记述了“国家形象”的设计者周令钊先生近百年传奇的艺术生命历程。
周令钊，中央美术学院教授、中国美术家协会会员，杰出的艺术家。1919年5月2日出生于湖南省平江县三市镇。青年时期以笔代枪，奋战在抗日战争和人民解放战争的炮火硝烟中，并且将十余个弟弟妹妹带上抗日战场。1948年应徐悲鸿先生聘请任教于国立北平艺专（中央美术学院前身），曾担任壁画系民族画室主任、中国美术家协会理事、中国水粉协会会长、全国邮票设计评审委员等职。
周令钊先生绘制了中华人民共和国开国大典天安门城楼毛主席巨幅画像；设计了共青团团旗、中国人民解放军三大勋章；担任第二、第三、第四套人民币票面的整体设计；参与了国徽、政协会徽、少先队队旗的设计；还担任北京国庆游行仪仗队、文艺大军，第二、第三、第四届全国运动会大型团体操背景画，中国早期主题文化公园——“深圳锦绣中华”“中国民俗文化村”及北京亚运会等总体艺术设计。除此之外，他还设计了《中华人民共和国成立十周年》《壬戌年》《戊戌年》等多种邮票……他可以说是名副其实的“国家名片”设计师。
周令钊先生集水粉画、水彩画、丙烯画、中国画、油画等众多精湛技艺于一身，他的许多作品被人民大会堂、全国政协礼堂、国家博物馆、中国美术馆等展示、收藏。