柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
陶然编著的《柳永集》是宋代著名词人柳永的专集，收入柳永的优秀文学创作作品，加以注释和品评。

陶然，1971年生，江苏南京人。1999年毕业于浙江大学中文系，获文学博士学位，现为浙江大学中文系博士生导师。主要从事诗学及宋元文学研究。出版有《金元词通论》等著作多部，另在《文学遗产》等刊物发表学术论文十余篇。

青楼幽怨·彩线慵拈伴伊坐
斗百花（煦色韶光明媚）
昼夜乐（洞房记得初相遇）
定风波（自春来）
少年游（一生赢得是凄凉）
诉衷情（一声画角日西曛）
临江仙（梦觉小庭院）
祭天神（忆绣衾相向轻轻语）
木兰花（心娘自小能歌舞）
木兰花（虫娘举措皆温润）
柳腰轻（英英妙舞腰肢软）
凤栖梧（帘下清歌帘外宴）
浪淘沙令（有个人人）
迷仙引（才过笄年）
浪子心曲·衣带渐宽终不悔
玉女摇仙佩（佳人）
女冠子（断云残雨）
婆罗门令（昨宵里）
凤栖梧（伫倚危楼风细细）
集贤宾（小楼深巷狂游遍）
少年游（佳人巧笑值千金）
燕归梁（织锦裁编写意深）
木兰花令（有个人人真攀羡）
长相思·京妓
离情别绪·杨柳岸晓风残月
雨霖铃（寒蝉凄切）
采莲令（月华收）
倾杯（离宴殷勤）
引驾行（虹收残雨）
忆帝京（薄衾小枕天气）
离别难（花谢水流倏忽）
羁旅愁思·路遥山远多行役
曲玉管（陇首云飞）
倾杯乐（皓月初圆）
归朝欢（别岸扁舟三两只）
阳台路（楚天晚）
留客住（偶登眺）
戚氏（晚秋天）
轮台子（一枕清宵好梦）
夜半乐（冻云黯淡天气）
安公子（长川波潋滟）
八声甘州（对潇潇）
竹马子（登孤垒荒凉）
安公子（远岸收残雨）
倾杯（鹜落霜洲）
定风波（伫立长堤）
四时节序·灯月阑珊嬉游处
倾杯乐（禁漏花深）
归去来（初过元宵三五）
长寿乐（繁红嫩翠）
内家娇（煦景朝升）
木兰花慢（拆桐花烂漫）
女冠子（淡烟飘薄）
二郎神（炎光谢）
应天长（残蝉渐绝）
雪梅香（景萧索）
卜算子（江枫渐老）
少年游（长安古道马迟迟）
少年游（参差烟树灞陵桥）
玉蝴蝶（望处雨收云断）
甘草子（秋暮）
甘草子（秋尽）
望远行（长空降瑞）
承平赞歌·太平时朝野多欢
破阵乐（露花倒影）
透碧霄（月华边）
望海潮（东南形胜）
双声子（晚天萧索）
应制颂圣·人间三度见河清
送征衣（过韶阳）
巫山一段云(五首)
醉蓬莱（渐亭皋叶下）
人生感慨·游宦区区成底事
鹤冲天（黄金榜上）
看花回（屈指劳生百岁期）
满江红（暮雨初收）
凤归云（向深秋）
过涧歇近（淮楚）
咏物抒怀·天然淡泞好精神
黄莺儿（园林晴昼春谁主）
木兰花·柳枝
木兰花·杏花
受恩深（雅致装庭宇）
瑞鹧鸪（天将奇艳与寒梅）

陈祖美
“中华经典好诗词”丛书是从浩如烟海的中华优秀诗
词中几经精简、优中选优的一套经典诗词丛书。全套丛书
共分先唐、唐宋、元明清三卷。其中唐宋卷唐代部分包括
大小李杜，即李白、杜甫、李商隐、杜牧四位大家的作品
专集，以及唐代其他名家的诗词精品，即《唐代合集》；
宋代部分包括柳永、苏轼、陆游、辛弃疾四位大家的作品
专集，以及宋代其他名家的诗词精品，即《宋代合集》。
唐宋卷合计共十种。
综观本卷的十个卷本，各有别致之处和亮点所在。
李白和杜甫本是唐代名家中的领军人物，读过李、杜
二卷更可进一步领略李、杜之别不在于孰优孰劣，而主要
在于二人的性情禀赋、所处环境、生平际遇，以及所运用
的浪漫主义和现实主义创作方法的不同。从林如海所编的
《李白集》中，我们可以体会到诗仙作品那“笔落惊风雨
，诗成泣鬼神”的艺术魅力。宋红编审在编撰《杜甫集》
时，纠正了新旧注释中的不少错误，再三斟酌杜甫的全部
诗作，为我们提供了不曾为历代选家所关注的一些新篇目
，使我们对杜甫有了更深层次的认识。
在李白、杜甫身后一个多世纪的晚唐时代，再度出现
了李商隐、杜牧光耀文坛的盛事。
平心而论，在唐宋卷的十种中，《李商隐集》的编撰
怕是遇上较多难题的一种。感谢黄世中教授，他凭借对李
商隐研究的深厚功底，不惮辛劳，从李商隐现存的约六百
首诗作中遴选出八大类佳作，为我们消除与李商隐的隔膜
开辟了一条捷径。
杜牧比李商隐的幸运之处，在于他尽管受到时相李德
裕的多方排挤，却得到了同等高官牛僧孺的极力呵护和器
重。再说杜牧最后官至中书舍人，职位也够高了。从总体
上看，杜牧的一生风流倜傥，不乏令人艳羡之处，他的相
当一部分诗歌读来仿佛是在扬州“九里三十步的长街”上
徜徉。对于胡可先教授所编的《杜牧集》，您不妨在每年
的春天拿来读一读，体验一下“腰缠万贯，骑鹤下扬州”
的美好憧憬。
《唐代合集》所面临的主要难题是版面有限而名家、
好诗众多。为了在有限的版面中少一点遗珠之憾，编者陈
祖美主要采取了以下三种缓解之策：一是对多家必选的长
诗，如《春江花月夜》《长恨歌》《琵琶行》等忍痛割爱
；二是著名和常见选本已选作品，尽量避免重复，这里不
再选用；三是精简点评字数。
唐宋卷中《柳永集》的编撰难度同样很大，其难点正
如陶然教授所说：在柳永的生平仕履中谜团过多、褒贬不
一。所幸，陶然教授继承和发扬了其业师吴熊和教授关于
柳永研究的种种专长和各项成果，创造性地运用到本书的
编撰之中，从而玉成了这一雅俗共赏的好读本。
仅就本丛书所限定的诗词而言，苏轼有异于以词名世
的柳永和辛弃疾，洵为首屈一指的“跨界诗词王”！那么
，面对这位拥有两千多首诗、三百多首词的双料王牌，本
书的编撰者陶文鹏教授运用了何种神机妙策，让读者得以
便捷地领略到苏轼其人其作的精髓所在呢？答曰：科学分
类，妙笔点睛。不仅如此，本集在题材类编同时，还按照
五绝、七绝、五律、七律、词、古风等不同体裁加以排列
。编撰者将辛劳留给自己，将方便奉献给读者。
高利华教授所编撰的《陆游集》，则是对陆游“六十
年间万首诗”的精心提取。正是这种概括和提取，为我们
走近陆游打开了方便之门。编者将名目繁多的《剑南诗稿
》（包括一百三十多首《放翁词》）中优中选优的上上佳
作分为九大类。我们从前几个类别中充分领略了陆游的从
军之乐和爱国情怀，而编者所着力推举的沈园诗则是陆游
对宋诗中绝少的爱情篇章的另一种独特贡献。尤其值得一
提的是，《陆游集》的更大亮点在于“家祭无忘告乃翁”
这一类诗所体现的好家风。山阴陆氏的好家风，既包括始
自唐代陆龟蒙诗书相传的“笠泽家风”，更有殷切期望后
人继承和发扬为国分忧、有所担当的牺牲精神。
邓红梅教授所编的《辛弃疾集》，将辛弃疾六百余首
词中的佳作按题材分为主战爱国词和政治感慨词等十一类
，从而把人称“词中之龙”的辛弃疾，由人及词全面深刻
地做了一番透视与解剖。这样，即使原先是“稼轩词”的
陌路人，读了邓红梅的这一编著，沿着她所开辟的这十多
条路径往前走，肯定会离辛弃疾越来越近，并从中获得自
己所渴望的高品位的精神享受。
唐宋卷由《宋代合集》压轴，不失为一种造化，因为
本集的编撰者王国钦先生一贯擅出新招儿、绝招儿。他别
出心裁地将本集的八个分类栏目之标题依次排列起来，巧
妙地构成一首集句七言诗：
彩袖殷勤捧玉钟，为谁醉倒为谁醒？
好山好水看不足，留取丹心照汗青。
流水落花春去也，断续寒砧断续风。
目尽青天怀今古，绿杨烟外晓寒轻。
读了这首诗想必读者不难看出，这八句诗分别出自宋
代或由唐入宋的诗词名家之手。这些佳句呈散沙状态时，
犹如被深埋的夜明珠难以发光。国钦先生以其披沙拣金之
辛劳和出入意料的奇思妙想，将其连缀成为一首好诗。它
不仅概括了本集的主要内容，也无形中大大增添了读者的
兴趣。
接连手术后未及痊愈，丁酉暮春
勉力写于北京学院路寓所
2017年12月

唐诗宋词，是我国文学史上的两颗明珠，璀璨夺目，也是我国文学史上永恒而无与伦比的两座艺术高峰，代表着传统文学的高成就滋养着后世无数文人雅士、稚子学童。李白、杜甫、李商隐、杜牧、苏轼、柳永、陆游、辛弃疾……这些天才诗人，不断地把诗词艺术推向高峰，向汉语贡献了优雅、诗意、富于表现力的语言，成为民族语言积淀的一部分。
陶然编著的《柳永集》是“中华经典好诗词”中的一卷，精选了能代表柳永创作风貌和水平的诗作，风格多样，涵盖了柳永创作的全貌。

雨霖铃
寒蝉凄切。对长亭晚①，骤雨初歇。都门帐饮无绪②，留恋处、兰舟催发③。执手相看泪眼，竟无语凝噎④。念去去⑤、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔⑥。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年⑦，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情⑧，更与何人说。
［注释］
①长亭：古代送别之所。
②都门：京城之门，此处指汴京东城一边的东水门。帐饮：在郊外设帐幕，宴饮饯别。无绪：心情不好，没有情绪饮酒。
③兰舟：木兰木所制之舟，此为船的美称，并非实指。
④凝噎：喉头哽塞，说不出话来。
⑤去去：去而复去，重复言之，以示远去。
⑥楚天：此指长江中下游一带，春秋时属楚国。
⑦经年：年复一年。
⑧风情：男女相悦之情。
［点评］
柳永的青年时期是在汴京度过的。在景祐元年（1034）中进士之后，就离开汴京，在江淮、两浙等地任幕职官。在这之前和此后的游宦生涯中，也多次南来北往，出入京师。这首词的写作年代虽然难以考定，但无疑是柳永离开汴京，南下江浙时写的。
《雨霖铃》这个词调，相传是唐玄宗在蜀道中思念杨贵妃时所创，从声情上来说，本即是非常哀怨之调，宋代王灼《碧鸡漫志》卷五中说：“今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”这首词用以抒发离情别绪，与词调的声情正相吻合，柳永精通音律，当非泛设。此词上片记别，从日暮雨歇，送别郊外，设帐饯行，到兰舟催发，泪眼相对，执手告别，依次层层叙述离别的场面和双方惜别的情怀举动，犹如一首带有故事性的剧曲，明白晓畅，情事俱显。“寒蝉”句，点明时令，“长亭晚”，点明离别之时间地点，同时也以这些景物渲染了离别的氛围。“都门帐饮”，是送别之地，“兰舟催发”，说明柳永这次离京南下，并非车马陆行，而是在都门坐船走的。北宋时，自汴京到江南，主要是走水路。汴京本倚汴水建成，从汴京上船，经汴水入淮，再经运河，渡江到江南。此词中写的行程，就是走的这条航线，是汴京通往东南的水运干道。词中对于离别心理的描绘也十分精细，已是“无绪”，正当“留恋”，然而“兰舟催发”。“执手”二句，可谓写尽古往今来的离别情状。“念去去”，推想别后，指明了舟行所至的方向，自汴京东水门登舟，沿汴河一路南行，即是向“楚天”进发。下片设想别后的冷落凄清景况。由别后之当晚设想到别后之次日清晨，再到别后之“经年”，总是皆因离散而令人销黯。顺势展衍，最后以情收结，余味不尽。词句清和朗畅，语不求奇而意致绵密，凄婉动人。
这首词在历来描写离情的文学作品中，称得上是负有盛誉的名篇，在宋代即天下传唱，特别是其中“今宵”二句，被人们视为可与苏轼“大江东去”相媲美的一代名句。“杨柳岸、晓风残月”这个孤舟夜泊，离心凄寂的典型环境，固然是柳永笔下的艺术创造，但也正是数百里汴河所特有的风光，隋炀帝时，在御河两岸广植柳树，这就是唐诗中常提及的“御河柳”或“隋堤柳”。白居易《隋堤柳》诗云：“西自黄河东至淮，绿阴一千三百里。”北宋承平，作为京城连接东南的主要水上通道，汴河两岸的杨柳自当也是十分繁盛的。清代刘熙载《艺概》卷四中说：“词有点、有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。’上二句，点出离别冷落。‘今宵’二句，乃就上二句意染之。”有点缀有渲染，本是中国画用于衬托背景，加深层次的画法，此词中“多情”二句是点意，“今宵”二句是造境，以景色渲染来表达和体现“多情”二句所点明的情意，融情入景，以景赋情，从而创造了一个凄清冷落的怀人境界。它们既是景语，又是情语。残月寒柳、孤舟野泊的画面，沉浸在深深的离愁别恨之中，从一片寂静中传达出离人内心的无限哀怨。同时“今宵”句，以设问出之，除了含有与昨夜之欢聚对比的意味，主要也是为了顿笔蓄势，使下面推出的句子更显得惊心醒目，倍见警策。在声情上，这首词前呼后应的句法也别具摇曳顿挫之美。不仅如此，这两句居然还成了佛道中人参禅悟道的偈语真言，如宋江少虞《皇朝事实类苑》卷四四载，邢州开元寺僧法明，落魄不检，嗜酒好赌，每饮至大醉，惟唱柳永词，其临终偈语云：“平生醉里颠蹶，醉里却有分明。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”金代全真教祖师王喆也爱看柳词，其《解佩令》词云：“《乐章集》，看无休歇。”又云：“词中味，与道相谒。一句分明，便悟彻，耆卿言曲：杨柳岸，晓风残月。”这些都足以说明此词对当时及后世的巨大影响。
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