《欧游杂记(精)/朱自清自编文集》收录朱自清的《欧游杂记》和《伦敦杂记》。《欧游杂记》1934年9月由开明书店出版。收录游记11篇，分别为：《威尼斯》《佛罗伦司》《罗马》《滂卑故城》《瑞士》《荷兰》《柏林》《德瑞司登》《莱茵河》《巴黎》《西行通讯》（附录）。《伦敦杂记》于1943年4月由开明书店出版。收录游记9篇，分别为：《三家书店》《文人宅》《博物院》《公园》《加尔东尼市场》《吃的》《乞丐》《圣诞节》《房东太太》。览胜记游散文兼顾自然与人文地理的描述展示，是用印象的笔法写成的两部游记。

朱自清（1898-1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。中国现代著名作家、学者、教育家、批评家。曾任清华大学中文系教授、系主任。
朱自清的散文素朴缜密、隽永深刻、沉郁顿挫，以语言洗练、文笔清丽、思想沉厚著称，极富真情实感和感染力，他的散文作品可以分为三类：一是家庭小品，如《背影》《给亡妇》等；二是海外游记，如《欧游杂记》《伦敦杂记》；三是写景美文，如《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。

欧游杂记
序
威尼斯
佛罗伦司
罗马
滂卑故城
瑞士
荷兰
柏林
德瑞司登
莱茵河
巴黎
西行通讯(附录)
伦敦杂记
自序
三家书店
文人宅
博物院
公园
加尔东尼市场
吃的
乞丐
圣诞节
房东太太
关于《欧游杂记》 陈武

这本小书是二十一年五月六月的游踪。这两个月
走了五国，十二个地方。巴黎待了三礼拜，柏林两礼
拜，别处没有待过三天以上：不用说都只是走马看花
罢了。其中佛罗伦司，罗马两处，因为赶船，慌慌张
张，多半坐在美国运通公司的大汽车里看的。大汽车
转弯抹角，绕得你昏头昏脑，辨不出方向：虽然晚上
可以回旅馆细细查看地图，但已经隔了一层，不像自
己慢慢摸索或跟着朋友们走那么亲切有味了。滂卑故
城也是匆忙里让一个俗透了的引导人领着胡乱走了一
下午。巴黎看得比较细，一来日子多，二来朋友多：
但是卢佛宫去了三回，还只看了一犄角。在外国游览
，最运气有熟朋友乐意陪着你：不然，带着一张适用
的地图一本适用的指南，不计较时日，也不难找到些
古迹名胜。而这样费了一番气力，走过的地方便不会
忘记，也不会张冠李戴——若能到一国说一国的话，
那自然更好。
自己只能听英国话，一到大陆上，便不行了。在
巴黎的时候，朋友来信开玩笑，说我“目游巴黎”：
其实这儿所记的五国都只算是“目游”罢了。加上日
子短，平时对于欧洲的情形又不熟习，实在不配说话
。而居然还写出这本小书者，起初是回国时船中无事
，聊以消磨时光，后来却只是“一不做，二不休”而
已。所说的不外美术风景古迹，因为只有这些才能“
目游”也。游览时离不了指南，记述时还是离不了：
书中历史事迹以及尺寸道里都从指南抄出。用的并不
是大大有名的裴歹克指南，走马看花是用不着那么好
的书的。我所依靠的不过克罗凯(Crockett)夫妇合著
的《袖珍欧洲指南》，瓦德洛克书铺(Ward，
Lock&Co.)的《巴黎指南》，德莱司登的官印指南三
种。此外在记述时也用了雷那西的美术史(Reinach：
Apollo)和何姆司的《艺术轨范》(C．J．Holmes：A
Grammar of the Arts)做参考。但自己对于欧洲美术
风景古迹既然外行，无论怎样谨慎，陋见谬见，怕是
难免的。
本书绝无胜义，却也不算指南的译本；用意是在
写些游记给中学生看。在中学教过五年书，这便算是
小小的礼物吧。书中各篇以记述景物为主，极少说到
自己的地方。这是有意避免的：一则自己外行，何必
放言高论；二则这个时代，“身边琐事”说来到底无
谓。但这么着又怕干枯板滞——只好由它去吧。记述
时可也费了一些心在文字上：觉得“是”字句，“有
”字句，“在”字句安排最难。显示景物间的关系，
短不了这三样句法；可是老用这一套，谁耐烦！再说
这三种句子都显示静态，也够沉闷的。于是想方法省
略那三个讨厌的字，例如“楼上正中一间大会议厅”
，可以说“楼上正中是——”，“楼上有——”，“
——在楼的正中”，但我用第一句，盼望给读者整个
的印象，或者说更具体的印象。再有，不从景物自身
而从游人说，例如“天尽头处偶尔看见一架半架风车
”。若能将静的变为动的，那当然更乐意，例如“他
的左胳膊底下钻出一个孩子”(画中人物)。不过这些
也无非雕虫小技罢了。书中用华里英尺，当时为的英
里合华里容易，英尺合华尺麻烦些；而英里合华里数
目大，便更见其远，英尺合华尺数目小，怕不见其高
，也是一个原因。这种不一致，也许没有多少道理，
但也由它去吧。
书中取材，概未注明出处：因为不是高文典册，
无需乎小题大做耳。
出国之初给叶圣陶兄的两封信，记述哈尔滨与西
比利亚的情形的，也附在这里。
让我谢谢国立清华大学，不靠她，我不能上欧洲
去。谢谢李健吾，吴达元，汪梧封，秦善望四位先生
；没有他们指引，巴黎定看不好，而本书最占篇幅的
巴黎游记也定写不出。谢谢叶圣陶兄，他老是鼓励我
写下去，现在又辛苦地给校大样。谢谢开明书店，他
们愿意给我印这本插了许多图的小书。

《欧游杂记(精)》收录了《欧游杂记》《伦敦杂记》等游记数十篇，让今天的人们在欣赏其优美的文字的同时，对历史、自然、世界有了更多的了解。作者朱自清以写景为主，再现了20世纪二三十年苍茫异国他乡的自然风光和风俗民情，让今天的人们在欣赏其优美的文字的同时，对历史、对自然、对世界有了更多的了解。

威尼斯
威尼斯(Venice)是一个别致地方。出了火车站，你立刻便会觉得；这里没有汽车，要到那儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉”(Gondola)。大运河穿过威尼斯像反写的S；这就是大街。另有小河道四百十八条，这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那儿都去。威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。只要不怕转弯抹角，那儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯是“海中的城”，在意大利半岛的东北角上，是一群小岛，外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看，团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的。中国人到此，仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。
威尼斯不单是明媚，在圣马克方场走走就知道。这个方场南面临着一道运河；场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿，最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边，围着的都是三百年以上的建筑，东边居中是圣马克堂，却有了八九百年——钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”；教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层，现在满开了铺子。铺子前面是长廊，一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。
圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如栏干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的地，蓝色和红色的圣灵像。这些像做得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀(Canaletto)一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。德国德莱司敦画院中有几张，真好。
公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀(Tintoretto，十六世纪)的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子，增加了不少颜色。这全然是戈昔式；动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面；西面斜对着圣马克方场，南面正在运河上。在运河里看，真像在画中。它也是三层：下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子；上一层便繁密得多，为装饰之用；最上层却更简单，一根柱子没有，除了疏疏落落的窗和门之外，都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯人真不愧着色的能手。这所房子从运河中看，好像在水里。下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子；这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥；从前一边是监狱，一边是法院，狱囚提讯须过这里，所以得名。拜伦诗中曾咏此，因而便脍炙人口起来，其实也只是近世的东西。P7-10