王乙涵著的《大众文化与电视自制剧》实际上是在作者王乙涵常年电影艺术研究的基础上，在其多年电视剧创作的经验中所感受、所体验到的一个非常具有现实意义的选题。她力图改变过去“头痛医头脚痛医脚的片面阐述，而是将自制剧本身的经济意义、社会意义和艺术意义加以全方位解构。”她在经济层面上，将自制剧认定为是消费社会的一个普通商品；在社会层面上，将自制剧认定为互联网社会的传播媒介：在艺术层面上，将自制剧认定为整个社会价值取向的晴雨表。这种立体的、全方位的、辩证的电视研究方法在当今的电视剧研究中也并不多见。她所提到在当今电视剧研究中那种“只看到了自制剧产业的资本属性，却没有真正意识到自制剧在消费社会背景下诞生的深层逻辑以及自制剧在互联网环境下所承担的文化符号”的论断，对于中国当代电视批评都是令人警醒的忠言良策。

王乙涵，电影学硕士，中国艺术研究院电影电视艺术研究所助理研究员、编剧。承担并参与文化部艺术科学研究个人课题和国家社科基金重大项目、中国艺术研究院重点课题等，在国家核心期刊及国家级报纸发表学术文章数十篇。编剧电视剧作品多部，其中《妈妈的酱汤馆》和《警察故事之红飘带》分别在央视八套和一套的黄金时间播出，《警察故事》被评为第十一届“五个一工程”优秀电视剧作品奖。

序
第一章 绪论
第一节 选题背景与研究思路
一、选题背景
二、研究思路
三、相关文献
第二节 消费社会背景下的大众文化与大众传播
一、大众文化与大众传播的研究背景和研究内容
二、法兰克福学派对大众文化与大众传播的批判
三、经验学派的大众传播理论与互联网社会的崛起
四、国内的大众文化与社会主义核心价值观的建设
第三节 自制剧概述
一、自制剧的定义与产生背景
二、中国自制剧的发展脉络
三、海外自制剧的发展
第二章 自制剧的崛起带来的艺术祛魅与个体异化
第一节 自制剧的大众文化属性
一、自制剧的商品属性特征
二、自制剧的传播属性特征
三、自制剧的艺术属性特征
第二节 电视台自制剧业态分析——以湖南卫视为例
一、湖南卫视自制剧的发展历程
二、湖南卫视自制剧的内容特征与艺术趋向
三、湖南卫视自制剧的产业特征与市场态势
四、湖南卫视自制剧的传播特征与品牌战略
五、湖南卫视自制剧的发展对行业市场的影响
第三节 网络自制剧的现状分析
一、互联网的崛起及对自制剧的影响
二、网络自制剧的市场属性特征
三、网络自制剧的传播属性特征
四、网络自制剧的艺术属性特征
第四节 中国自制剧发展困境的原因探究
一、中国当前自制剧和20世纪80年代自制剧的异同
二、中国自制剧未来所面临的风险与困境…………………-一
三、大众“群氓”的狂欢与艺术“光晕”的黯淡
第三章 国内外自制剧现状对比
第一节 大举介入自制剧产业的资本境遇
一、为观众负责还是为资本负责
二、要“钱途”还是要“前途
三、去电视化与去大众化
第二节 市场盈利与人文理想的十字路口
一、遥控器在谁的手上
二、话语权的节节败退
三、从做梦走向造梦
第三节 互联网时代背景下大数据的灵活运用
一、互联网时代下的文化工业
二、互联网时代下大众文化的新玩法与新反思
第四章 自制剧的希望——发起依托受众的内容革命
第一节 珠玉在前的美剧制播体制和韩剧制播体制
一、美剧制播体制概述
二、韩剧制播体制概述
三、中国自制剧产业同关剧和韩剧制播体制的对比
第二节 国内自制剧的触底反弹
一、走向成熟的大众文化——“IP”热
二、走向成熟的大众文化——“meme”的成长
第五章 自制剧的未来——艺术光晕从祛魅到复魅
第一节 主体传者的消解
一、卫视频道的消解与互联网平台的崛起
二、来自互联网视频平台的强烈竞争
三、从《白夜追凶》看自制剧市场进一步细化的可能
第二节 受者的思想解放
一、从大众到分众趋势的不可逆转
二、自由意志与个人定制
第三节 艺术从古典走向现代的祛魅趋向
一、古典艺术的艺术光晕
二、大众文化背景下的现代艺术与古典艺术的异同
第四节 大众文化的自制剧终将从祛魅走向复魅
第五节 当代影视剧语境里的中国价值
附录
后记