顾抒，南京大学中文系硕士，主要从事小说创作。她的作品注重悬念的设置，语言清新，风格诡谲，被评论家称为“秘境小说”。其创作的系列青春悬念小说《夜色玛奇莲》目前已累计销售近100万册，版权成功卖到我国台湾地区。曾获第十届《儿童文学》擂台赛铜奖、第三届“周庄杯”全国儿童文学短篇小说大赛二等奖。2014年获第二届“《儿童文学》十大青年金作家”称号。

好的儿童文学作品，其实就是一颗好的种子，
它不但可以使想象力自由，更使心灵获得快乐。
——《中国中学生报》主编宋莹莹
好的作者其实就是通过文字把心里的美好传递
给另一些心灵。
——《疯狂阅读》主编赵耕
这个书系给读者呈现的不仅仅是新锐作家的作
品，也是新时代儿童文学的色彩。
——《语文报》编辑王海燕

草籽之歌
圈
蓝花井的咕咚
珍妮CLUB
森林里的森森和林林
城墙尽头的我和二兔
箱子里的毛得怪
只有一朵蒲公英
单纯的定义

草籽之歌
雨天的所有事都是一团乱麻。
一股湿漉漉的霉味从屋檐垂下来，慢慢爬进屋里。雨打在长满苔藓的地上，圆圆的积水是一枚枚绿色的铜钱。我呆坐着，目不转睛地看着它们，仿佛上面会开出粉红的莲花似的。然后，我爬到床上去数钱。
钱包里只剩下三个硬币。
这意味着明天将交不出钱，而我则会完蛋。
就在这个时候，手机偏偏响了一声。
是余曼文发来的消息吗？我下意识地想把手机关掉，却又不敢。
手指一点点移到按键上，打开了它。
“快来救我。星然。”
一个陌生的名字，一串陌生的号码，看来是发错了。
星然是谁？如果我有能力救一个不认识的人，为什么不先救自己呢？
到给零花钱的时间还有大半个月，何况我一个月的零用钱还不及余曼文买东西的一个零头，还是晚上硬着头皮向爸妈要点钱吧。
雨“哗哗”地下着，白粥吃在嘴里也没什么滋味。
爸爸说古人讲究“食不语”，我们家吃饭一向是不许说话的。其实，即使不在吃饭时，我们也不怎么说话。
但今天爸爸突然对我说话了。
“你过来。”他正在看一张报纸，朝我招了招手。
我走到他身边。
“这个成语怎么解释？”爸爸指着报纸上的一个成语问我。
灯光有点暗，是“韬光养晦”四个字。我见过，这会儿却一下子记不起来了。
“我忘了。”我回答道。
“忘了？”爸爸难以置信地看了我一眼。
“我去查词典。”我赶紧说。
“不用了。”爸爸抬起头，“你上次考得怎么样？”
“一般。”我低下头。
“一般是什么意思？”
“三十几名。”
“三十几名还好意思说一般？”妈妈插上一句，“我们天天起早贪黑，你呢，连你爸爸问个词都不懂……”
不，我也懂得很多别的成语啊——但妈妈正在发火，我不敢应声。
这时，我的眼前却出现了余曼文的那张脸，她右耳戴着一个骷髅耳钉，嘴角微微下撇。
“学校给我们订了新的练习册，明天要交费。”
明知不是时候，我也顾不得了。
“交费？怎么又交费了？”妈妈生气地问道，“交了那么多费，你学成什么了？”
“还是得交啊。”爸爸摇了摇头，叹了口气。
他们拿了钱给我。
虽然达不到余曼文的要求，但总比没有好。
第二天还是暴雨，下不完了似的。
我东躲西藏，下午放学时，到底还是在体育室后面的回廊被余曼文她们堵住了。
“想跑？”她冷笑道，“学校就这么大，你跑得掉吗？”
交上钱以后，余曼文就没有像往常一样扇我耳光，也没有抽走皮带，让我拎着裤子回教室，只是把我推倒在烂泥地里就离开了。
我总算松了口气——她没有计较钱的数目。
这时，手机忽然又响了起来。
我担心余曼文又杀个回马枪，一骨碌坐了起来，掏出手机。
“我在体育室等你。星然。”
又是那个发错消息的人。看起来，对方好像也是个学生。
体育室就在旁边，这会儿静悄悄的，没有声音。
我有点好奇，不禁推开门走了进去。
里面空无一人，地上堆放着豆腐干一样的体操垫和一筐筐的皮球。
我的衣服还没干，于是跳上体操垫，躺在那里，呆呆地望向体育室的天窗。天上落下无数雨点，仿佛一支支小箭，密密簇簇地朝我射来。
这种日子什么时候才是头呢？
我闭上了眼睛。
这份安静是难得的，哪怕只是一小会儿。
P1-3

顾抒是从江苏《少年文艺》杂志走出来的作家，少年时代就写纪实散文，算是儿童文学界“非虚构写作”较早的探索者。《草籽之歌》收录了顾抒不同时期的儿童短篇小说，其中包括《圈》、《蓝花井的咕咚》、《森林里的森森和林林》、《城墙尽头的我和二兔》、《只有一朵蒲公英》等，顾抒的作品文笔老练、想象力奇特，故事的结局常常出人意料。快来进行一场酣畅淋漓的阅读探秘之旅吧！

儿童文学新创作的崛起
兴海编这套“冰心儿童文学奖新锐作家精品馆
”系列，嘱我写个短序。
我一看这个系列，真的很惊喜，因为这一批儿
童文学作家基本代表了儿童文学新创作的力量，这
一套书也预示着一股新力量的崛起。
郝天晓，写科幻小说，我关注过，也选编过他
的作品，早已熟悉，算是一个跨界写作的儿童文学
作家，影视、科幻、儿童文学三栖作家。胡莹、翟
妍、孙君飞、叶万安和何君华等也熟悉，常在一些
报刊上露面。他们不在儿童文学的中心，但在创作
的现场，他们与众多优秀的身处边缘的作家一样，
都是承担着儿童文学使命的执着坚持者。
顾抒是从江苏《少年文艺》杂志走出来的作家
，少年时代就写纪实散文，算是儿童文学界“非虚
构写作”较早的探索者。王璐琪是最早参加《儿童
文学》杂志作家班的，带着“才气写作”的特点，
但显然又不是简单的才气写作，因为她笔下的修辞
已经不同于前辈们的方式。我曾经想过一个名词，
觉得顾抒、王璐琪、王天宁和西雨客等可以命名为
“新年代写作”，即他们的作品聚焦于自己的经验
，体现新一代的视觉和思维，区别于我给“70后”
那一代命名的“新生代”，也不同于文学界的“80
后新生代”。他们的作品有鲜明的年代特点，
叫“90后写作”又似乎不够贴切。
今年恰逢改革开放四十年，而明年又将迎来中
华人民共和国七十年华诞，但梳理和审视改革开放
四十年的儿童文学，乃至回顾中华人民共和国七十
年的儿童文学创作，坦率地讲，多年来很多作家还
是靠习惯写作：别人怎么写，他也怎么写；别人是
什么视角，他也是什么视角；别人用什么叙事方式
，他也用什么叙事方式。开口是什么主题，闭口是
什么题材，就是少了思想和童心。一句话，大部分
操持的是同样的话语，儿童文学进入一个长期的集
体“共鸣期”，你、我、他，皆大欢喜，互相传承
，惺惺相惜，但又是千篇一律的，似乎人情大于艺
术，写作是一种处世功能。所以，经典的缺失使得
儿童阅读空间迅速被流行的通俗的读物所占领。儿
童文学阅读在今天更像是消遣和消费，而不是阅读
、品读。那种心灵被唤起的激越和欣喜，已经被搞
笑、搞怪所取代。写作类型化，风格同质化，变成
了新世纪儿童文学的一个特征。
幸好，还有些没有被污染的作家，还有些灵性
的文字，还有些个性化的修辞。幸好，还有不少人
在写超越主题和题材局限的作品，还有不少人在坚
持创意创新。因此，郝天晓、胡莹、翟妍、孙君飞
、叶万安、何君华，还有顾抒、王璐琪、王天宁和
西雨客等作家一定能走到前台，成为儿童文学新崛
起的力量，成为智慧读者的宁馨儿。
一位有目力的编辑和一群优秀的作家，为了关
怀，为了使命，也可能仅仅是因为喜爱和迷恋文字
，走到一起了，这是值得惊喜的，对读者来说也是
幸运的相遇！
我为他们高兴、振奋，也为“新年代写作”的
跨界和创新而欢呼！
谭旭东
2018年5月于上海大学

《草籽之歌》收录了顾抒不同时期的儿童短篇小说，其中既有获得2015陈伯吹国际儿童文学奖、守护孩子想象力的《圈》，也有上海《少年文艺》红地毯佳作、关注校园暴力的《草籽之歌》，为校园被霸凌者发出最微小的声音。还有刚刚获得《儿童文学》金近奖的《森林里的森森和林林》，发现了童心深处的“无人小镇”，向“不在场”的成人发出了振聋发聩的召唤。除此之外，《珍妮CLUB》反映了来自不同社会阶层孩子的心灵故事，《箱子里的毛得怪》通过“毛得怪”这个来自于外公的爱的创造，描述了孩子记忆中的童年与故乡，《蓝花井的咕咚》是一个关于失落的名字的童话。《城墙尽头的我和二兔》、《单纯的定义》和《水流影在》更是作者自身孩提时代的珍贵回忆。