《周民震作品自选集》是国家一级编剧周民震的作品，此次收入其最具影响力的代表作品。
《周民震作品自选集》分为上下册。上册为电影剧本：《苗家儿女》《甜蜜的事业》《心泉》等多部脍炙人口的佳作收录在内。下册为小说、散文和文论。

周民震，壮族作家，一级编剧。广西鹿寨人，1932年1月出生。1947年，在柳州龙城中学念书时，组织革命青年文学社“奔流社”，编辑出版进步文学刊物《奔向太阳》，开始发表小说、散文。1948年7月参加地下革命组织《爱青会》，1949年1月加入中国共产党，后被地下党组织派赴大苗山区参加游击战争至解放。新中国成立后，参加广西境内剿匪战斗，1951年初随部队赴抗美援朝前线。1954年底转业地方文化部门，边工作，边写作。1982年进中央党校宣教干部培训班学习。1984年起任广西壮族自治区文化厅厅长，广西文联副主席，全国文联委员。1982年被选为中共第十二次代表大会代表，第五届中共广西壮族自治区党委委员，第八届全国政协委员。1998年离休。
1957年发表了广西第一部电影文学剧本《双仇记》。同年，创作了首部苗族现代题材的剧本《苗家儿女》，由上海电影制片厂拍成故事片。之后，先后创作并发表电影文学剧本共20部，其中《苗家儿女》《甜蜜的事业》《春晖》《心泉》《远方》《蓝色的海湾》《顾此失彼》《彩桥》《瑶山春》《三朵小红花》《新甜蜜的事业》《真是烦死人》《南洋富翁》等13部已由全国各大电影制片厂拍成了故事片，在国内外公映，《甜蜜的事业》《春晖》获全国性奖，《心泉》《三朵小红花》获广西文艺最高奖“铜鼓奖”；其余未拍成影片的7部电影剧本均已发表并出版。创作了14部戏剧剧本，大多参加全国或地方戏剧会演及公演并获奖，如《苗山颂》《三朵小红花》《瑶山春》《邓小平与李明瑞》等。此外，还与他人合作创作电视文学剧本《海梦》等2部28集，写了数量可观的中短篇小说、散文、文论200多篇，发表于全国或省级报刊上。出版书籍16部，如《周民震电影剧本选》《周民震戏剧剧本选》《广西作家丛书·周民震卷》《周民震散文选》《广西戏剧家丛书·周民震剧作集》《寸心篇》《花中之花》《森林之鹰》等。2014年汇集出版了300万字《周民震文集》五卷，收藏于各省及部分大学图书馆。周民震于1959年加入中国作家协会，曾任中国作家协会少数民族文学委员会委员，中国电影家协会理事，首届中国少数民族作家学会副会长，首届中国电影文学学会副会长等。2017年5月荣获“中国电影编剧终身成就奖”。

《上册》
剧本作品
自序
苗家儿女
甜蜜的事业
心泉
春晖
远方
龙州起义
三朵小红花
《下册》
小说
爱心并不遥远（中篇电影小说）
后台老板（中篇）
副省长上任（短篇）
局长的公文皮包（短篇）
升官之谜（短篇）
散文
月光隧道
鸟语奏鸣曲
音乐之花
马克思墓前的沉思
彩色的思绪
苗山走寨散记
苗山入梦
古榕正绿
绿海中的小叶子
在密歇根湖畔
邕江之龙
百花图
花中之花
心灵的复苏
访澄碧湖
啊！时间
我“读”美女
减肥进行曲
人看衣装马看鞍
“粉丝”之痛并快乐着
贫穷后遗症
新娘之述
老友遭遇时尚
老人与狗
品格
街头偶事
寻找露宿者
“走”向健康
呼唤“书虫”
随话旅游
清纯的眼睛
厚爱文艺的开国上将
一掬抱憾的泪水
老有所悟
老了？
老来俏
不知老
他从壮家山村走出来
童心向党
大姐
花博士
首任外公
黑夜中的阳光少年
八角楼之夜
春节失踪：1949
在战斗中迎接共和国诞生
险渡鸭绿江
甜蜜的怀旧
钟声（散文诗）
踏月（散文诗）
一朵早霞（散文诗）
碧玉盘中（散文诗）
白云深处走马帮（散文诗）
三月三随笔（散文诗）
我的民族魂（散文诗）
文论
登泰山而小天下
把恶习变成人人的笑柄
喜剧人物性格琐谈
喜剧正面人物之我见
漫谈喜剧的夸张
探求人物形象的真实性
法不孤生自古同
生活真实性与辩证法
创作隅见三题
一点儿奢望
给《血战台儿庄》导演的信
请把镜头对准少数民族当代的多彩生活
我的散文观
小说
爱心并不遥远
后台老板
副省长上任
局长的公文皮包
升官之谜

凡事都有个起因，出版《周民震作品自选集》
也一样。
今年5月在纪念毛主席在延安文艺座谈会上讲话
75周年之际，中国电影文学学会和全国电影家协会
、北京电影学院的有关部门联合举办了第三届中国
电影编剧终身成就奖。我荣幸地成为四位获奖者之
一（另三位是玛拉沁夫、白桦和王迪），领奖后，
有记者采访，我说了八个字：“终身属实，成就过
奖”。
85岁的我，16岁参加革命，几十年来除了完成
革命授予的工作外，就全扑在这块艰辛的文学土地
上耕耘劳作了。1959年加入中国作家协会至离休到
今，谈不上成果累累，只感到收获平平。我的文学
创作主要是三大类，一是创作电影文学剧本20部，
其中13部已由各电影制片厂拍成故事片放映，如《
苗家儿女》《甜蜜的事业》《春晖》《心泉》等，
其余七部均已发表或改为中篇小说出版；二是创作
戏剧剧本共14部，如京剧《瑶山春》《苖山颂》、
彩调剧《三朵小红花》等先后参加全国或中南区的
各种会演巡演并出版；三是发表和出版小说散文和
文论计200余篇（诗词不计）。以上的作品中曾有多
部获全国及省级奖项。汇集出版书籍16部，约300万
字。对于一位老作家是个很寒碜的数字了。
作家中有写小说的写散文的写诗的写童话的，
也有写戏剧文学的写电影电视文学的，后者俗称为
编剧。莫言在获诺贝尔文学奖致词时说他是一个讲
故事的人！没错，作家往往是通过说故事来传递自
己深层心灵和思想先知的能人，让故事成为时代和
社会的缩影，以及对人性和美的诠释，那么作为作
家一员的编剧，更应是说故事的高手。因为编剧说
的故事不仅仅可用文字来演绎，更是通过具象和灵
动的人和情节呈现在观众的耳闻目睹之中。当然这
些还要通过导、摄、演、录、美等二度创作才能完
成。所以说电影和戏剧是综合艺术，由多种因素构
成的。但根本的还是那个莫言说的“故事”！故事
是脊梁，是主干，故事好，其他都是锦上添花；故
事差，其余再好也白搭。所以电影大师夏衍说：好
电影首先要有一个好故事，而故事当然是看编剧的
本事了。我记得北影老导演陈怀皑曾对我说过一句
由衷的话：导演可能把一部好的电影剧本拍成一部
差的影片，但不可能把一部差的剧本拍成一部好的
影片。他把编剧的担当说得多么透彻到位啊！
这次在北京颁奖期间以及回到地方后，受到媒
体和老受众们的鼓励，却有不少中青年的朋友祝贺
之余，直接对我说，你的作品大多是上世纪50年代
到80、90年代面世的，现在老电影很少放映了，老
戏剧也未见重排，早年发表出版的小说散文等更是
难得一见。我听了也只好笑颜以对，笑中却有憾感
。
“作家是属于时代的。”我不记得是哪位先哲
说的，但我一直是这样认为的。跨时代的作家有吗
？会有，那是极个别的。在近现代文学史上罕有发
现。那么超时代的作家有吗？我想是不会有的。作
家生活在自己的时代里，他的作品能完全没有自己
所处时代的烙印或色彩吗？那是超人作家，而超人
是没有的。经典作品能流传下来，正是因为它具有
那个时代的先进思想和艺术价值，而又因它的优秀
经典而有传承或借鉴的必要。每个时代都会产生自
己时代的经典，这是毋庸置疑的，但时代与时代之
间的任何事物包括文学艺术，都是互相衔接和交融
的，而不是各自独立的。这才有古称“各领风骚…
…”之说。这就是文学艺术的历史观的铁律。
我虽没有文学艺术的天赋，也并非出身于家学
渊源的书香门第。我是在新中国诞生前，由于当时
火热的时代潮流推动，共产党革命思想的导引，走
上了革命与文学的人生征程。记得1947年15岁时，
班主任丘行就是一位红军时期参加共产党的地下工
作者，在他的培育下，我从热爱进步和革命的中外
文学开始，直到参加革命组织和地下党，进行学运
斗争。后来被党派到大苖山参加游击战争。解放后
又参加剿匪、抗美援朝战争。直到1954年底才转业
到地方文化部门工作。革命战争使我与文学的爱好
追求交织得更紧密了。
1956年至1957年我连接创作了两部电影文学剧
本，《双仇记》在刊物上发表了，《苖家儿女》由
上影拍成了故事片。当时写电影剧本在全国还很少
，在广西更是首例。这两部剧本的产生与夏衍大师
的启蒙教诲大有关系，1956年春，我这24岁的小青
年闯进南宁明园饭店的小楼，聆听了夏衍大师的深
夜一席谈，可称对电影文学剧本的创作得其真传。
我的一生正处在中国历史进程超大跨步的时代
，我的祖国经历了风起云涌天翻地覆而换了人间。
我写的作品自然产生在这个风火历练中而面貌更新
的沃土上，有着这个时代车轮向前滚动的响声。与
大时代相伴，虽然微不足道，但作为时代巨变的参
与者和目击者这是毋庸置疑的，这段风情无限的征
程中也有我跋涉的脚印啊！作为遵循现实主义创作
方法的作家，不可避免在他的作品中反映出时代的
人情风貌和社会剪影，反映的角度和深度虽不同，
这也正是它有着存在的价值。让当代和后来的人们
知道，那个离他们并不太遥远的“昨天”“前天”
，先人们是怎么生活的：艰辛和幸福，悲伤和斗争
，对爱和美的追求等等。作品里多少都会以作家的
真诚反映一鳞半爪，这便是我出版《周民震作品自
选集》另一个层面的起因。
这部作品分两部分，上卷为电影文学剧本，在
20部中选了七部，其中两部获全国奖，另两部获省
级奖。下卷是小说散文和文论。是从我出版的各种
小说散文集和文论集中选出来的。自然是觉得它们
代表了我的创作思想和风格，而非认为特别优秀。
戏剧剧本就不选了。因为戏剧是为舞台写的，读起
来的情境感差一些，电影剧本不同，视野极大，作
者可以把你带到天涯海角、芸芸众生之中，甚至进
入心灵深处，可读性与小说相似。
最后，我想引用元代诗人王冕一首绝句作为结
束语：“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要
人夸颜色好，只留清气满乾坤。”留下的是一点清
气而非浊气，我还是有自信的，这就足以抚慰老怀
了。

周民震著的《周民震作品自选集》分两部分，收入了其最具影响力的作品。上卷为电影文学剧本，在20部中选了七部，其中两部获全国奖，另两部获省级奖。下卷是小说散文和文论。是从作者出版的各种小说散文集和文论集中选出来的，代表了作者的创作思想和风格。周民震的作品跨度之大，反映了不同时期下的中国现状，堪称中国影视的先驱！

一
一只山鹰在蓝天上翱翔，它扑打着翅膀飞过了——
群山，一个比一个高大的、堆起来漫延开去的群山。
它平伸着双翼飞过了——
森林，一片比一片浓绿的密织着遍铺着的森林。
它低翔地飞过了——
激流，破岭穿峡地奔腾而来，把浪花泼溅在崖石两岸的激流。
它划破长空，振翅远去……
苗族复员军人卡良出现在山路上，他遥望着飞去的山鹰。
从对面山的顶端，在那云深不知处，飘来了苗家男人的歌声：
东方升起了红太阳，苗家的日子亮光光。
森林绿艳艳，稻花处处香，欢乐的歌声响四方。
卡良听着，强烈的激情冲击着他；眼前的山林，脚下的泥土，耳边的苗家歌声，这一切他是那样熟悉，然而改换了新装的家乡又是那么陌生了啊！
歌声给卡良的激情打开了渠道，一股像奔腾的洪水般的感情和着声流从胸脯里冲了出来：
啊！我回到了亲爱的家乡，看无边的森林像海洋。
层层梯田闪银光，我的苗山啊！换上了新装。
卡良的歌声刚一落音，远处的歌声又响起来了：
苗山的花果遍地香，苗家的生活甜过蜜糖，
汗珠儿洗除了千年的贫苦，社会主义正在苗山生长。
卡良又接着唱：
啊！我回到了亲爱的家乡，我披着那火线上的军装，
怀着社会主义理想，我走上了啊！这建设的战场。
歌声飞绕在群山之间，山鸣谷应。歌声冲散了山顶云烟，缱绻飘游。歌声随着激流奔向远处……
卡良毫不觉累地大步走着。
他时而扬臂召唤着山上做活的苗家人。
他时而抛石子挑逗着林间的山鸟竹雀。
他拥抱着粗大挺直的杉树干。
他贪婪地闻着山花野水的芳香。
二
一个白面书生——林文波在路上走着，喘着气，用手巾不停地擦着汗。当卡良从后面走来时，他便问道：“同志，到林梅寨还有多远？”
“不远了。”
“不远了？”他露出喜色。 “是啊，我也到那里去，大概还有四五十里吧。”
“啊呀！”他被吓呆了。
“你是……”
“我是县里小学的教师，我叫林文波。”
“哦，调到我们那里去当老师的吗？”
“不，不不。”他接连否认，“我是去你们寨子学校找一个女教师的。”
“她是你的……爱人吗？”
“是呀。唔……不过还要加点注解，还差一点点……嘻……”他们笑了起来。
他们刚穿出了茂密的森林，小路又引着他们走上了山。
林文波叹了口气说：“唉，又要爬山！”
“这不是爬山。”卡良风趣地说。
“怎么？”
“这是上山，爬山还在前面呢！”
他们爬着一座十分陡峭的山，卡良用手拉着他，林文波吓得浑身打战。
卡良：“这才叫作爬山呢！喏，爬，爬……哈……”
他们爬到了山顶：脚底下萦绕着丝绒般的白云，远山在浅蓝色的背景上现出柔和的轮廓和曲线，山峰之间一条条白练似的瀑布在阳光下闪着银光，万绿丛中几株早红的桃花娇艳地盛开着。
山顶上一棵巨大的云杉参天挺立，它像苗山的守卫者似的雄姿宏然，在它那层层苍翠的枝叶荫照下，放着几块供路人休息的老石板。
卡良狂喜地奔到云杉树下，抚摸着粗大的树干，对林文波说：“你知道这是什么吗？这是我们苗家的杉树王。”他的视线从上而下地移下来，停留在面前的大树干上，他猛地喊了起来：“啊！还在这里，你来看！”
大树干上隐现出经过很多日子磨蚀了的四个字：“保卫祖国”。
林文波念道：“保卫祖国！哦，你参军多久了？”
卡良抚摸着这些字迹回忆地说：“三年多了。三年前，我站在这棵杉树王的下面，喏，就是现在站的地方，用苗家的钩刀刻下了我的决心。（感慨地）我是寨子里头一个参军的，那时，我妈妈和寨子里的人一直送我送到这里……这下回来了，总算没有给我们苗家丢脸！”
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