《言归正传(单田芳说单田芳)》为一代评书艺术大师单田芳呕心沥血之作，迄今唯一公开自传作品。
四十万言，字字是金，道尽家国兴衰、个人荣辱。
风雨苍黄七十年，长城内外八千里。历大难而弥坚，壮心永不已。
读中华民族沧桑大历史，听单田芳情真意切“言归正传”！

单田芳（1934-2018），著名评书艺术大师，非物质文化遗产传承人。曾任鞍山曲艺团业务团长，北京曲艺家协会名誉主席。1934年生于天津，同年随父母到沈阳，1952年在沈阳廿七中高中毕业后考入东北工学院，1987年退休，1995年赴京创办北京单田芳艺术传播有限责任公司。一生共录制播出《隋唐演义》《三侠五义》《乱世枭雄》等100余部计15000余集广播、电视评书作品，整理编著30余种传统评书文字书稿，开创了评书走向市场的先河，并将评书艺术与动漫产业相结合，开发动漫评书新领域。“单田芳评书”已经成为中国传统文化的一个重要符号。

前言
在伪“满洲国”的童年
少年经历大变局
逃亡之路
骨肉再团聚
我家的鼎盛时期
厄运前兆
大难临头
赴京探监
真相大白
家庭裂变
学艺
第一次登台
因言获罪
在工人剧场挨斗
出国龙潭又入虎穴
灾难在继续
在乡下
铤而走险
血光之灾
风波不断
落实政策
两世为人
收获的季节
长春，我又回来了
新的起点

我生于1934年农历11月11日，属狗的，后来在
实行身份证的时候可能由于工作人员的马虎，竟变
成了1935年11月11日，属猪的。为此我曾经找过他
们，说他们写错了，工作人员却回答说：“我们换
算过你就是属猪的，11月11日生，错不了。”我一
想少了一岁就是年轻了一岁有何不可呢？这也算捡
了个便宜吧！所以身份证的出生年月日一直沿用至
今。
其实我早就想写一本自传把我的所见所闻所经
所历如实地记录下来，可是我又有一种自卑感，充
其量我是一个平民百姓、草根艺人，有什么值得写
的呢？自传是属于英雄豪杰的，我既无丰功伟绩，
又没有叱咤风云的事迹，既不惊天地也不泣鬼神，
左思右想又放弃了写自传的念头。
1978年我被落实政策之后重新回到曲艺团工作
，京剧团的团长陈强（电视剧《红楼梦》林黛玉的
扮演者陈晓旭的父亲）和一个姓万的编剧找到我说
要把我的评书《三侠五义》改编成京剧连续剧，我
欣然同意了。此后他们每天都到我家来，由我给他
们讲述三侠五义的故事，他们边听边记。除了工作
之外我们无话不谈，我向他们讲了许多我个人的经
历，那个姓万的编剧非常感兴趣。
他对我说：“你应该写本自传。”我问他：“
为什么？”他说：“你的自传比《三侠五义》还精
彩。”我说：“我没有时间写。”他说：“我可以
给你帮忙。”
1983年在公房分配时我跟万先生变成了邻居，
这下机会来了。在业余时间万先生成了我家的常客
，我口述他笔录，忙了很长一段时间。后来因为有
一点儿误会我和我老伴儿把万先生得罪了。当时鞍
山曲艺团有两家安了电话，我就是其中一个。那时
私人安电话的极少极少，所以万先生经常到我家来
打电话。说起万先生也是知情达理之人，但做事也
欠考究，有时半夜敲门来打电话，有时午睡时来打
电话，长此以往我老伴儿就不高兴了。有一次万先
生又来打电话被我老伴儿拒之门外，为这件事我和
我老伴儿还大吵了一顿，我说：“你这不是平白无
故得罪人吗？”我老伴儿说：“安这么一个破玩意
儿有什么用！天天搅得人心神不宁！”我想找万先
生解释一下，可是万先生真的生气了，见着我的面
连理也不理搭也不搭，我刚要说话他把脸一歪转身
走了。当时我也很生气，我心想此人度量太窄小了
，此后他见着我也不言语，我见着他也不言语，形
同陌路互不理睬，写自传的事自然就泡汤了。
时光到了1996年，我在北京红庙创办了单田芳
艺术公司，我的邻居是个作家叫奚清汶，哈尔滨人
，我们俩既是邻居又是好朋友。男人和女人一样，
处近了就无话不谈，我又自觉不自觉地谈了我的身
世和经历，奚清汶听后大吃一惊如获至宝，他说：
“这么好的东西你为什么不写自传，现在赵忠祥倪
萍都在写自传，刘晓庆也写自传，我都看过，绝对
没有你的经历这么精彩。”我说：“我天天给中央
电视台录像给北京电台录音，哪有时间写啊！”他
说：“没关系，我来帮你写。”我说：“我打算有
了时间静下心来自己写，因为我的自传只有我最清
楚。旁人写虽然好，无异于隔靴搔痒。”奚清汶说
：“兄弟你放心吧，我肯定能写好。”就这样我俩
达成了协议，有时间我就口述，他就用录音机录下
来。到了1997年自传初步完成，题目是《单田芳说
单田芳》（磨难篇），他给我读了一遍，我觉得不
太满意又让他重新做了修改，修改稿我还是不太满
意，虽然书是印出来了但没有发行，只留作馈赠朋
友的礼物。我自己暗下决心，等几年之后还是由我
自己写吧，还是那句话，只有我自己最了解我自己
，写出的东西才最真实。日月如梭光阴似箭，一转
眼十三年过去了，我已经七十有六，再不写恐怕就
没这个机会了，虽然我现在依然很忙，我还是在百
忙之中抽出部分时间写了这本真正的《单田芳说单
田芳》。
在没有写作之前我考虑了回忆了不下百余次，
究竟从哪里下笔才合适呢？说书人讲究有始有终，
水有源树有根，还是从头说起吧！

伪“满洲国”的童年、内战期间举家逃亡、起于草根的评书世家的辛酸和鼎盛、赴京探视被收监的父亲、家庭经历大裂变、“文革”期间受批斗、落实政策、一波三折复出艺坛、赴京艰苦创业等内容首次得到全面披露和忠实再现。单田芳的个人求索历程经历大灾大难，他的成功绝非偶然，一个普通中国家庭所经历的颠沛流离，草根群体在追求生存、发展的过程中所经历的磨炼、代价以及所收获的财富和心得，在单田芳著的《言归正传(单田芳说单田芳)》中体现得淋漓尽致、荡气回肠、情真意切，更有家国变局、时代蜕变。这是一部当代艺术大师用血和泪、热情和理性，将亲身参与的历史忠实记录的平民化读本，更是一部中国人不可不读的励志经典。

单田芳先生先后录制、播出了百余部评书，广
受好评。“凡有井水处，皆听单田芳”，不仅在国
内，而且在海外华人中也有深远影响。“单田芳评
书”已经成为中国传统文化的一个重要符号。
——著名相声表演艺术家 姜昆

收获的季节
那时我一个人顶好几个人使用，带队演出，回鞍山后就上电台录书，一部接着一部，回到家里又要给出版社写书，可以说没有一点儿个人时间，什么吃喝玩乐，几乎在我身上都消失了。
由于我的评书通过电波传遍了大江南北、黄河两岸，我的声望日益增大，曲艺团党支部决定，让我组建一支演出队，到全国各地巡回演出。为此我们组建了一支二十人的演出队，其中有几对相声、快板书、单弦，全是曲艺团的精英，由我率队到各地演出，对我来说这又是一条陌生的路，我感觉担子不轻。
至今使我难忘的是营口之行，这是我们组建演出队以来的第一站，也是我从小茶社走进大剧场的第一次，虽然我当时影响很大，但这种演出是我从来没有过的，我既感到兴奋，又感到压力不小。演出地点是营口的辽河剧场，能容纳一千三百多名观众，票情不错，在第一场演出的时候我就遇上了一个大难题，而这个难题又有口说不出，什么事呢？您不要忘了，同行是冤家，原来在我的前面有快板书和两对相声，我压轴，其中有一对相声演员年纪虽然不大，可艺德方面差了点儿，他们见我又是领队又是压轴，又拿大份，心中不忿，因此在演出的时候，他们俩在台上可劲儿地耍，可劲儿地砸挂，引得全场沸腾，他们为的就是叫我接不住，看我的哈哈笑。果然这一招很厉害，在我上场的时候，掌声热烈，可演不到十分钟，就有人离席了，弄得凳子直响，场内秩序混乱，虽然我有名气，但演出的效果不及人家。演出结束后，返回宾馆，别人又说又笑，又吃夜宵又打牌，尽情地欢乐，而我就像挨了一场批斗似的，坐在床上一语不发，我心里很难过，也愧对领导的信任。作为演员同台献艺，人家火爆，你不如他们，那是什么滋味？这就是演员工作的特殊性。
晚上睡不着，我翻来覆去地想，谁也不怪就怪我本事不行，别看我在小茶社要风得风要雨得雨，可是在大剧场却没有演出经验，也没有拿手的好段子，所以才接不住人家，我在想，我怎么才能编出几个精彩的小段，而不至受此奚落呢？我几乎想遍了所有的书，及书中每一个情节，我又想我如何才能接住他们？
工夫不负有心人，在此后的演出当中，我不断地摸索经验，终于找出了解决的办法，一个是我登台之后，先说一首诙谐又有现实感的上场诗，引得全场哄堂大笑，然后再说几句现实的包袱，拉近和观众的距离，这样一来，就把前面的压力化解了，把观众都拉到我身边来。第二就是我的段子一定要精，几句话就进入主题，把观众的心牢牢锁住，还没等他们腻歪呢，我的段子就说完了，此后再也没发生类似营口出现的那种情况，我真感谢我前面的那两位相声演员，他们的砸挂对我来说变成了动力，我才编了《宫门挂玉带》《大闹桑花镇》《血溅南阳府》《双偷郑家楼》等精彩段子，每到一处，都受到热烈欢迎，我长出了一口气。但是我并没有掉以轻心，我还在暗中较劲，我要再编出几个好段子，每逢演出都要立于不败之地。
P327-328