撞入江湖的粮食／苟天晓
海边／韩佳童
1984年的晚餐／孟飞
你好，缺席者／李秋沅
老余和小余／李操
高塔／顾一灯
戏台／苇 枫
亲爱的伪装者／张爱笛声
花衫／小河丁丁
锁匠与男孩／肖体高
满地找牙／郭少梅
黑蝴蝶／邓西
熊猫的小卫星／法坛

当然，这是学成武艺后的事了。我们的师傅王老汉有拳，在我们这里，“有拳”那是表示有真功夫，而不是武术队的花拳绣腿。而小红拳则闻名遐迩，是真功夫的代名词。虽然王老汉长得比较瘦小，但我俩能看出他的结实。虽然他有些佝偻，但我俩还能看出他走路是龙行虎步，一举一动都是武功的路数！令人欣喜的是，经过几个晚上的聊天，王老汉终于承认他会小红拳了！虽然王老汉又说他虽然学过，但已经忘了，但我们知道这是王老汉在考验我俩！学习武艺不容易，徒弟固然寻找师傅，师傅更要考验徒弟，考验他的恒心与毅力。我们一定能经受住考验！
王老汉虽然一直守口如瓶，但还是不时地暴露出许多与武术有关的东西。
比如说晒粮时要用木耙子不停地翻搅，这样才能使粮食晒得匀晒得快。一开始这活儿比较有意思，你可以穿着鞋或光着脚在粮食上行走。如果光着脚，你的脚心被粮食挠得痒痒的、麻麻的，就像你和粮食有许多悄悄话、许多小秘密。不，不是像，而是真的，你能明确地感觉到一股气流从脚心蜿蜒穿行，直到身体的最深处，到达第一天看王老汉吃馍时发生了转变的那个地方，使那个转变变得更加牢固，而且使它向周围蔓延……
但时间一长，太阳一大，就又累又没意思了。这时我俩就挥舞着木耙子厮杀成一团，口里喊着：“吃我老猪一耙！”王老汉这时就会笑嘻嘻地说，以前真有练耙子的，有套路，也有对练。庄稼院的把式嘛。很多农具其实也是武术器械。
我俩兴奋地对视了一眼，王老汉是不是深藏不露的高人？是不是？
我俩走得又饥又渴，远远望见一帘酒望挑出林梢，原来是一家乡村酒肆。我俩走了进去，解下背上的虎尾竹节钢鞭和虎头双钩，然后掏出一把碎银子拍在桌上，喊道：“店家小二，有好酒打上两角，好牛肉切上两斤！”
不知为什么，我对这样的乡村酒肆——“前临驿路，后接溪村”的“古道村坊”边的“傍溪酒店”非常着迷。在我内心深处，我走江湖的目的似乎不是为了英雄事业，而是为了走进这些酒店。不断地遇见它并且走进它，是多么有诗意的生活啊！所以在我心中，走江湖似乎比占山为王更有吸引力……
我也非常着迷这些乡村酒肆中的“村醪”和“社酝”。什么是村醪什么是社酝我不大清楚，但这些名字多么富有诗意啊！“瓷盆架上，白泠泠满贮村醪；瓦瓮灶前，香喷喷初蒸社酝。”这些酒应该非常好喝的，我俩一定会痛饮一番，一醉方休……
“呵呵，常言说，酒是粮食精，酿酒很费粮食，你有了很多余粮才可能酿酒。”王老汉说。
我俩对视了一眼，知道王老汉说这些扫兴话还是在考验我俩。我俩一定要经受住考验！
还有牛肉。我俩不明白梁山好汉为何都那样喜欢吃牛肉，走到哪里都是“有好牛肉先切两斤”。我们这地方几乎见不到牛肉，一般都吃点猪肉，家里条件好的再吃点鸡肉。但梁山好汉如此喜食牛肉，牛肉一定是好的……
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“《少年文艺》典藏书坊”是少年文艺编辑部倾力打造的书系，结集当代前沿儿童文学作家原创短篇小说新作，为孩子提供优质的短篇文学阅读范本。
《海边（全国儿童文学短篇小说大赛金品典藏）》为该书系的其中一册，汇集了第七届“周庄杯”全国儿童文学短篇小说大赛获奖作品，这些作品忠实地反应了中国孩子的真实生活。

短篇的力量（代序）
我得说，最初面对一堆杂乱的被遮盖住作者名
字的参评稿时，我并没有过多的期待。在一个忙忙
碌碌的时代，即便是我这样的一个职业编辑，留给
文学的热情和专注又能有多少呢？我已记不得是哪
篇作品开始点燃了我的情绪，血液里有些蛰伏的东
西开始被煮沸，让你猛然觉得，好作品依旧能够击
穿心灵表层慢慢沉积的外壳，还你一个风清月朗的
天空。到最后我反而犯了选择困难症，老实说有一
些因为得奖名额的限制而落选的稿子，也因某些令
人难忘的闪光点叫人难以舍弃。
这种被击中的感觉当然缘于参评作品所呈现的
力量，尤其是这种力量来源于短篇小说，就更加给
人一种惊喜感。大家都知道，在市场这只看不见的
手的指挥下，在本应最讲究“天生平等”“关注弱
小”的儿童文学内部，也出现了文体的等级秩序—
—毫无疑问，长篇似乎成为文学的长子，天然地拥
有了继承文学冠冕的特权。在各种层出不穷的排行
榜、评奖中，似乎总是只有长篇的身影，而短篇总
是难以摆脱“门前冷落鞍马稀”的暗淡命运。然而
文学就是文学，最终确立一部作品地位的，不是它
的篇幅的长短，而是它的艺术与思想的厚度。所以
鲁迅先生、汪曾祺先生虽没出过长篇却不妨碍他们
成为文学大家，想来就是这个道理吧。因此，从某
种意义上讲，有些长篇不过是虚肿的短篇，而有些
短篇却是精华浓缩了的长篇。
具体到这一届“周庄杯”，这些获奖作品打动
我的力量何在？我想首先在于它们的光照覆盖了辽
阔的生活，呈现出令人讶异的广度。尤其是这些作
品集束式地出现，你是集束式地阅读。你的思绪被
牵引着，一会儿在乡村一会儿在都市，一会儿在西
部一会儿在海边，一会儿中国一会儿外国，一会儿
现实一会儿历史，一会儿星空一会儿大地……有一
种“思接千载，视通万里”的自由驰骋之感。在这
个丰饶多姿的时代，你看到了缤纷斑斓的时代经验
，也看到了丰富多彩的文体实验。在这里，既有充
满地域色彩的《摸大冷》《撞入江湖的粮食》《戏
台》《花雕》《雪谷回音》，也有《深井》《我叫
王小冒》《高塔》《一个和两个》《在那海天之间
》《海边》《西西的温暖之路》等成长小说，还有
《熊猫的小卫星》《满地找牙》等校园小说，以及
《仰望星空》《爱的机密》等科幻小说。这种题材
和文体的多元，一方面可以看出作家们在艺术探索
上的用心，另一方面，也确实是忠实地反映了中国
孩子的真实生活——他们就是这样南北东西地生活
于不同地域，传统的、现代的，中国的、世界的…
…不同的文化，共时地杂糅地同时也是和谐地并存
着。而我们的写作者，从各自熟悉的生活出发，共
同完成了一部交响乐般的大作品。虽然每个人的切
入口很小，但合起来，这部大作品却给人以信心—
—从整体上来把握这个繁复的时代是具有可能性的
。面对瞬息万变的庞大的时代经验，我们常常会有
一种无力感，尤其是整体把握时代的无力感。但这
些获奖作品，可能会带给我们这样一种启示：写作
者可以以集体的力量来完成对多棱镜一样的时代经
验的书写，每一个人只要坚守住自己所在的一个剖
面，就能在彼此的呼应中实现对时代肌理的全面而
细致的扫描。“没有人是一个孤岛”，对写作者也
一样。
这种力量感除了来自于它们的宽度，更离不开
它们所抵达的深度。让人最兴奋的一点是这些作品
所拥有的实验的勇气以及对艺术负责的精神。在前
一段时间的几次研讨会上，我都讲到一种担忧——
也许仅仅是我的偏见和错觉——我觉得当下的年轻
写作者缺乏锐气和冒犯的勇气。他们的作品或许在
艺术上呈现出与年龄不相称的成熟，但也许这种成
熟里含有少年老成的保守与中规中矩。而在这一次
的参评作品中，我们看到了很多新的质素。像《深
井》《游戏》《一个和两个》等作品中，我们可以
看到对儿童内心深处灰暗地带的叩问与摸索，那些
不曾或者很少被触及的问题，甚至一直被传统的儿
童文学写作视为禁忌的部分，被写作者小心翼翼地
撕开了一道裂隙。写到这里，不得不说，在当下的
儿童文学写作中，简化儿童精神世界的复杂性，是
阻碍中国原创儿童文学在艺术上前行的最大的拦路
虎。我个人认为当前的儿童文学创作中出现了一种
凝滞的“儿童腔”，这种“儿童腔”没有把孩子放
置到真实的土壤中，时代光影在他们内心的波动流
转没有得到及时地敏锐地书写，带有一种刻舟求剑
式的滞后性。仿佛只要是写真善美，无论写得多么
不接地气，多么没有生活质感，它也仍然叫作“儿
童文学”。这样的作品越多，“儿童文学”这个文
体的尊严就会越被矮化。所以这也是这次“周庄杯
”带给我惊喜的最大原因——写作者真的把“儿童
文学”当成认识世界认识他人认识儿童的武器和方
法，他们在生活和艺术上沉潜得很深，是认真地把
“儿童文学”当作文学来对待的。这一点从诸如《
撞入江湖的粮食》等作品中可以清晰地看到。对于
乡村生活的熟稔，对于乡村少年内心的熟悉，对于
“误会法”技巧的运用的熟练，都让这个通篇语调
诙谐风趣的作品在轻松中拥有了一种沉甸甸的深情
。
今天，整个儿童文学界都处于一种喜气洋洋的
状态中。但是，当我们肯定地不容置疑地说儿童文
学迎来了黄金期的时候，我想，这个“黄金期”不
应该仅仅是指市场，它更应该指的是写作者们拿出
了过硬的能够为儿童文学赢得敬意的作品。从这个
意义上讲，我得说，这一届“周庄杯”评奖挖到了
“真金白银”，也许这才是最值得喜气洋洋的事情
吧。

少年文艺编辑部编的《海边（全国儿童文学短篇小说大赛金品典藏）》为第七届“周庄杯”全国儿童文学短篇小说大赛获奖作品选集，荟萃当代前沿儿童文学作家原创短篇新作。其中包括《撞入江湖的粮食》《海边》《1984年的晚餐》《你好，缺席者》等作品，题材丰富多样，笔法新颖别致，在精雕细琢中呈现少男少女的成长见闻和情感心理，代表了当今我国儿童文学短篇小说创作的至高水准，值得我们阅读、研习并珍藏。