欧内斯特·海明威著的长篇小说《老人与海》故事的背景是在20世纪中叶的古巴。主角是一位老渔夫。风烛残年的渔夫一连84天都没有钓到一条鱼，几乎快饿死了。但他不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第85天钓到一条大马林鱼。大鱼拖着船往大海走，但老人依然死拉着不放，即使没有水、没有食物、没有武器、没有助手，而且左手又抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品，他——杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人精疲力竭地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上，只好从梦中去寻回那往日美好的岁月，以忘却残酷的现实。

欧内斯特·海明威（1899-1961），美国作家、记者，“迷惘的一代”作家中的代表人物，20世纪最著名的小说家之一。他以文坛硬汉著称，作品中蕴含勇敢、直率、坚定的独立精神，代表美利坚民族精神，在美国文学史乃至世界文学史上都占有重要地位。
海明威一生获奖颇多，其中包括以《老人与海》先后获得普利策奖和诺贝尔文学奖。2001年，海明威的《太阳照样升起》与《永别了，武器》被美国现代图书馆列入“20世纪100部最佳英文小说”中。

老人与海
老人和孩子
出海捕鱼
鱼钩上的大鱼
海上的第二天
与大鱼较量
捕获大鱼
鲨鱼袭击
打不败的老人
世界之都
大双心河（第一部）
大双心河（第二部）
五万元
阿尔卑斯山牧歌
雨里的猫
我的老头儿
祖国对你说什么
斯培西亚的餐厅
雨后

作者简介
海明威（1899—1961），美国作家，1899年7月出生
在密执安湖南岸的一个小镇。海明威在家中排行老二，除
了继承了父亲捕鱼和打猎的特长外，14岁时又报名学习拳
击，在一次训练中被击中头部，伤了左眼。中学毕业后，
不愿上大学而渴望赴欧参战，因为视力的缘故没被批准，
便到《堪城星报》做了见习记者。
1918年5月，海明威如愿加入美国红十字会战地服务队
，来到第一次世界大战的意大利战场，后被炸成重伤，送
进野战医院，膝盖被打碎，身上中的炮弹片和机枪弹头多
达230余块，一共做了13次手术，换上了一块白金做的膝盖
骨，接受了意大利政府颁发的十字军功勋章和勇敢勋章，
这时他刚满19岁。
第一次世界大战后，海明威回到美国，开始写作，在
写作生涯中历经了多次失败，主要作品有《老人与海》《
永别了，武器》《丧钟为谁而鸣》。1954年获诺贝尔文学
奖，1961年自杀。
内容提要
《老人与海》故事的背景是在20世纪中叶的古巴。主
角是一位老渔夫。风烛残年的渔夫一连84天都没有钓到一
条鱼，几乎快饿死了。但他不肯认输，而是充满着奋斗的
精神，终于在第85天钓到一条大马林鱼。大鱼拖着船往大
海走，但老人依然死拉着不放，即使没有水、没有食物、
没有武器、没有助手，而且左手又抽筋，他也丝毫不灰心
。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。
但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品，他——杀死它们，
到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难
逃被吃光的命运，最终，老人精疲力竭地拖回一副鱼骨头
。他回到家躺在床上，只好从梦中去寻回那往日美好的岁
月，以忘却残酷的现实。
艺术成就
《老人与海》以其“精湛的叙事艺术”而享誉文坛，
作品对美国文学乃至世界文学都产生了深远的影响。其艺
术特色主要表现在以下三个方面：
一、重复手法的运用
在《老人与海》中，多次运用重复这一表现手法。首
先，是梦境的重复，相似的梦境在这部作品中出现了三次
。其次，重复的是圣地亚哥所说的一句话，即“要是孩子
在这儿多好啊”。在圣地亚哥心目中，孩子的确是个帮手
，可以帮他做一些事情。这句话在文中共出现了六次。每
一次重复的使用都赋予这段话不同的含义，让不同的人产
生不同的感受，极具意义。
二、语言简洁富有感染力
在《老人与海》中，作者用经过锤炼的日常用语，构
成了作品独有的艺术风格，表达了主人公圣地亚哥所要表
达的情感内容，需要读者仔细品味和感受。
三、绘画和摄影手法的运用
《老人与海》的色彩以暗淡为主，这与它那悲壮的主
题是一致的，通过许多色彩明丽的词语将画面生动地表现
出来，使大海呈现出一种独特的美。
另外，《老人与海》产生的视觉形象，画面感很强，
这与作者应用部分电影化手法是分不开的。海明威娴熟地
运用这种技巧，将生活的画面直接诉诸读者的视觉。
绘画艺术与电影艺术的完美结合，使《老人与海》产
生了虚实结合的效果，它突破了传统现实主义手法描写的
缺陷，使作品既有大开大阔之气，又有含蓄蕴藉之妙。

《老人与海》于1952年面世，1953年荣获普利策奖，1954年荣获第54届诺贝尔文学奖。它以简洁有力的文字，讲述的不过是一个老人出海捕鱼的简单故事，却象征性地表达了一个具有普遍意义的主题：一个人应该如何对待挑战、挫折乃至失败。它塑造了文学史上最典型的硬汉形象，颂扬了虽败犹荣的斗争精神，是欧内斯特·海明威最具代表性的作品，也是作家本人最喜欢的作品。

雨下得很大了，我们的车子开过热那亚郊区。尽管我们跟在电车和卡车后面开得很慢，泥浆还是溅到人行道上，所以行人看见我们开来都走进门里去。在热那亚市郊工业区竞技场码头，有一条双车道的宽阔大街，我们顺着街心开车，免得泥浆溅到下班回家的人们身上。我们左边就是地中海。大海奔腾，海浪飞溅，海风把浪花吹到车上。我们开进意大利时，路过一条原来宽阔多石而干涸的河床，现在滚滚浊水一直漫到两岸。褐色的河水搅混了海水，海浪碎成浪花时才变淡变清，黄褐色的水透着亮，被大风刮开的浪头冲过了马路。
一辆大卡车飞快地开过，溅起一片泥浆，溅到我们的挡风玻璃和引擎的水箱上。自动挡风玻璃清洗起来雨刷来回摆动，在玻璃上抹上薄薄一层。我们停了车，在塞斯特里饭店吃饭。饭店里没有暖气，我们没脱衣帽。我们透过橱窗看得见外面的汽车。
意大利通心面味道很好，但是那酒却有股明矾味，我们在酒里掺了水。后来，跑堂的端来了牛排和炸土豆。饭店那头坐着一男一女。男的是中年人；女的还年轻，穿身黑衣服。吃饭时，她一直在湿冷的空气中哈出热气。男人看着热气，摇摇头。他们光吃不说话，男人在餐桌下拉着她的一只手。她长得好看，两人似乎很伤心。他们随身带着一个旅行包。
我们带着报纸，我给盖伊大声念着上海战斗的报道。饭后，盖伊留下跟跑堂的打听一个地方，我用一块抹布擦净了挡风玻璃、车灯和执照牌。盖伊回到车上来，我们就把车倒出去，发动引擎。跑堂的带着盖伊走过马路，走进一幢旧屋子。屋子里的人起了疑心，跑堂的跟盖伊留下让人家看看什么东西都没偷走。
“我不知道怎么回事，我不是修水管的，他们就以为我偷什么东西了。”盖伊说。
我们开到城外一个海岬，海风很大，差点把车子刮翻。“幸亏风是从海上刮来的。”盖伊说。“说起来，”我说，“海风就是在这一带什么地方把雪莱刮到海里淹死的。”“是在靠近维亚瑞吉奥的地方。”盖伊说，“你还记得咱们到这地方的目的吗？”“记得，”我说，“可是咱们没达到啊。”
“咱们今晚可没戏唱了。”
“咱们能开过文蒂米格利亚就好了。”
“咱们瞧着办吧，我不喜欢在这海岸上开夜车。”
这时正是刚过午后不久，太阳出来了。大海一片蔚蓝，泛着白沫的海浪流向萨沃纳。后面，岬角外，褐色的河水和蓝色的海水汇合在一起。在我们前方，一艘远洋货轮正向海岸驶来。
“你还看得见热那亚吗？”盖伊问。
“啊，看得见。”
“开到下一个大海岬就遮住看不见了。”
“咱们暂时还可以看见它好一阵子，我还看得见它外面的波托菲诺海岬呢。”
终于，我们看不见热那亚了。我们开出来时，我回头看看，只见大海；下面，海湾里，海滨停满了渔船；上面，山坡上，有一个城镇，海岸线远处又有几个海岬。
“现在看不见了。”我对盖伊说，“哦，现在早就看不见了。”
“可是咱们没找到出路前还不能肯定。”
有一块路标，上面有个“S”形弯道的图标和注意环岬弯道的字样。这条路环绕着海岬，海风刮进挡风玻璃的裂缝。海岬下面，海岸线那里有一片空地，海风吹干了泥浆。车子碾过后，一片尘土飞扬。在平坦的路上，车子经过一个骑自行车的法西斯分子，他背上枪套里有一把沉甸甸的左轮手枪。他挡住了路中心的汽车，我们开到外挡来让开他。我们开过时，他抬头看看我们。前面有个铁路闸口，我们朝闸口开去，闸门刚被放下来。
我们等开闸时，那法西斯分子赶了上来。火车开过了，盖伊发动引擎。
“等一等，”骑自行车那人在我们汽车后面大喝一声说，“你们的牌照脏了。”
我掏出一块抹布，吃午饭时已将牌照擦过。“你看清楚。”我说。
“我看不清，脏了。”
我用抹布擦了擦，问：“怎么样？”
“25里拉。”
“什么？”我说，“你看清楚，只是路上这个样子才弄脏的。”
“看来你并不满意意大利的交通。”
“路脏。”
“50里拉。”他朝路上啐了一口，“你车子脏，你人也脏。”
“好吧，开张收条给我，签上你的名字。”
那人拿出一本民用收据本，一式两联，一份是给被罚款的人，另一份则留作存根。不过罚款单上填什么，下面可没有复写副本留底。“给我50里拉。”他用擦不掉笔迹的铅笔写了字就撕下条子，把条子交给我。我看了一下，说：“这是一张25里拉的收据。”“搞错了。”他说着就把25里拉的收据换成50里拉的。
“还有另一份，在你留底那份填上50。”他赔了一副甜甜的意大利笑容，在存根上写了些字，捏在手里，我看不见。“趁你牌照没弄脏，走吧。”他说。
天渐渐黑了，我们的车子在路上行走了两个钟头，当晚在蒙托内住宿。那里看上去舒适可爱，干净利落。我们从文蒂米格利亚，开到比萨和佛罗伦萨，过了罗马涅，开到里米尼，回来开过弗利、伊莫拉、博洛尼亚、帕尔玛、皮亚琴察和热那亚，又开到文蒂米格利亚。整个路程只走了十天。当然，在这么短暂的旅途中，我们没有