雪泥：《读者》《女友》原创作者，多家媒体专栏作家在各级报刊杂志发表散文、诗歌、小说百万字作品获全国散文、诗歌大奖赛一等奖，河北省文艺评论奖，河北省“五个一工程”作品奖，河北省散文30年创作金星奖等各级文学奖项34次。

每一篇美文，不仅是文学园地里的一朵花，更是
写作成长中的一面镜。
“阅美文”系列，多篇文章曾被选为中高考及各
级语文考试试题，提升阅读悟性，强化写作能力，解
读考试路径，从“阅美文”系列入手，在生命中开花
。
——红孩 中国散文学会常务副会长

不负红尘
杜泓
第一次读雪泥，竞在中途戛然而止——句子太好了，
就像某首我喜欢的歌里说的那样——“舍不得一El吃掉”
。是的，雪泥绵密的节奏、温婉的气息、唯美的意象以及
精到的语言，都让我惊艳。
那时，我总爱想象诗人雪泥，想象那些句子是如何从
她手指尖绽开、飘落，甚至想象她会穿哪个牌子的皮鞋、
用什么颜色的唇膏……等到我们终于相识，才发现，她的
气息如此亲近，与我身边的每处生活和美地相融着，不硌
也不跳，就那么自然又天然地，河水般寂然流淌。
雪泥是位诗人，是位有智慧的、清醒的诗人，这在诗
人中间当是较少的一类。我无法知道她的诗情诗思怎样在
某个不可知的时间来临，亦无法知道写着诗的她是怎样一
副模样。我只知道，她把酿造好的诗歌从心里头热乎乎地
捧出来的时候，我就经常读到一些伤痕或血丝，尽管已经
被她独自抚摸过，它们仍旧疼痛得让人惊心。
而我，不愿意总去碰触这些。更多的时候，我去翻几
篇雪泥的散文来念。诗歌之外的雪泥，把生命的诸般疼痛
反复吞咽咀嚼分解消化之后，蚕儿吐丝一样，让那些在眼
中、体内和心底纯化并醇化了的得悟和体察缓缓释出。我
们往往看不到她的伤痕，但我们却可以拿这些句子来为自
己疗伤，这是一场只赚不赔的阅读，是一场没有成本的阅
读。
尽管生活有时无情，有时悲苦，但雪泥总是选择微笑
着，大气凛然地微笑着。作为好朋友，我知道，当她微笑
的时候，往往正是疼痛难耐的时候；但我们的雪泥，清醒
着的雪泥，即使疼痛，也要一丝一毫地梳理清楚——
“我们不怕伤害，我们害怕的是别人的眼泪。
我们挣不脱，是因为我们的善良、我们的责任。
我们的生活什么也不缺，可是我们想要的，我们总也
要不到。命运总会这样安排。
微笑着面对生活吧。如果生活无法改变，我们除了微
笑，还能做什么？
笑总比哭好。”
“忽然就觉得困倦了。
是的，我累了。
热腾腾的火锅弥漫着水汽，汤是热的，而心是冷的。
我不肯让自己醉了。坚持一口酒也不喝。
我必是要留着清醒，在清醒中感受着疼痛。”
当我独自面对伤痛的时候，听到雪泥这样说——
“请用爱，修补爱的漏洞。亲情，是比棉被还要温暖
的温暖。”这是个让人一读就流泪的句子，因为我仿佛看
到雪泥，疲惫着、伤痛着的雪泥，一边舐自己的伤，一边
还不忘记把她在深暗泥泞处制成的丸药，无偿分散给需要
指向的伤者。
是的，她是敏锐的、易感的、清醒着的，但她又总是
怀着包容和慈悲，去努力爱着自己，爱着他人和世界。
“冰雪压顶，南方大片电网中断。在这个最重要的节
日里，有多少个家庭会在寒冷和黑暗中度过？火车因冰雪而中断，高速公路上厚厚的冰雪无法清除，回家的路就这
样被阻断了……在中国人心里，还有什么比春节里与家人
团聚更重要？我的眼睛在这则报道面前，迅速地湿润了。
”
“不是所有的爱都会有回报，不是所有的期待都会变
成现实，不是所有的花朵都能结出累累硕果，不是所有的
日子都有艳阳高照。生活，终于教会我等待、忍耐和包容
。……
那些伤心的过往，艰难的岁月，都随着时间的流逝，
慢慢冰封。如果他人给了你一瞬间的伤害，千万别让这一
瞬的伤害变成一生的重负。佛日放下，放下。放过他人，
也是放过自己。”
寂寞的歌者，尖叫的灵魂。我时常想到这两个词组，
我觉得它们像是专属于雪泥的。雪泥本人也这般自称：“
我们是寂寞的歌者，是寂寞的享受者。这样的行走，带了
个人的痕迹，却超越了个人的喜怒哀乐。共性是个性的基
础，所以每个人的痕迹，总会有时代的印记，因而我们的
歌声虽然寂寞，但总不乏倾听者。”
“守住这份寂寞，便是守住我们的心灵。”
至此，我不想再引用了，她的每个句子，我都感到这
么熟悉、这么近、这么亲。我想起她博客的名字——有谁
曳杖过烟林，寂寥且淡泊；我还想起我们有位共同的朋友
萧含，把雪泥称作“寂静雪泥”；我又想起我一个人在成
都的时候，请我的朋友、书法家洪厚甜先生为雪泥写了三
个字“这红尘”，厚甜先生深刻博厚又诗情洋溢，我想借
用他对红尘的理解，为这本散文集添加一个注解；我甚至
想起雪泥新买的房子，就在离我家三五公里的地方；我也
想起雪泥那青春活泼的亲爱的孩子，她名叫璇玑……在这
些文字的温软包围中，我就这样想起雪泥。
在文字问游走的雪泥，在时光中守候的雪泥，在伤痕
中微笑的、在喜乐中自知的、静寂又安详的雪泥。
红尘深阔，了无痕。
不能不爱，不得不爱，不由她不爱。一个在文字中醒
着痛着的舞者，就这样爱着一路行走，决绝，娇艳，义无
反顾。她将自己在暗夜和崖底艰苦采摘熔炼的芳草珠玉，
都用她热爱的方式捧了，铺展在我们面前，任由取索。
我愈加地遥想了，待我们被大多数人甜美地唤作某老
的时候，我和雪泥必是互握了依旧妖娆的手指，相视一笑
——

第一辑 偷得浮生半日闲
听鸟说甚，问花笑谁
意外邂逅
决绝的坠落
买书偶记
听戏与看书
没有名字的尤氏
多情剑客无情剑
繁华过后成一梦
新诗的表达
诗人与诗歌
融合与拿来
游走在文字中
第二辑 遍拍阑干空惆怅
有谁曳杖过烟林
我平常而简单的幸福生活
懂得，不是情之必然
闲话现代女人
旧的
回忆太拥挤，我无法呼吸
别让你看见我的伤悲
你是幸福的，我就是快乐的
遍拍阑干空惆怅
追尾记
第三辑 闲敲棋子落灯花
本是前缘叙旧来
浮生半日
枕上诗书闲处好
感觉，一直醒着
夏日心情
为爱
流星划过城市的上空
流光碎影
寂寞的歌者
第四辑 有谁曳杖过烟林
那年那园那楼
最忆是杭州
走马成都
人川纪行
过我眼，即我有
我的渴望我的海
大美涿州：锦灰堆
春光忽开三月三
绿意仙台
殷殷热血固金瓯
小车站有大故事
秋意仙台
天户城头金凤翔
第五辑 心香还忆旧时光
最是惦念慈母心 心中一轮明月
摇啊摇，摇到外婆桥
那个疼我爱我的人儿
十八岁的色彩
老妈的低碳环保生活
流浪的户口
我与嫂子青梅竹马
同桌的你
疯女银枝
爱的互动
跋 不负红尘

【听鸟说甚，问花笑谁】
最喜欢这样的时光，约三五意趣相投之人，于细雨绵绵或大雪纷飞之日，品茗、听琴，围炉小酌，随意漫谈，实可清心解忧。
一日，于墨缘堂主俊卿兄处，得观王春江先生画作《养懒图》，图中，一老者依石而卧，意态闲适，面前一书、一壶、一盏，线条简洁，用色轻雅。题日“最大好事为无事，头等养生为养懒”，字画俱佳。我不禁拊掌大赞。友天涯剑客观此图后，题《踏莎行》一首：“懒就红尘，闲抛意态，风风雨雨蓬门外。清茶薄酒伴书香，壶中自有乾坤在，御鹿游山，骑鲸钓海，日出日落难拘碍。飘然踏破路八千，鲲鹏羡我齐天籁。”我曾几度欲索此图，皆被堂主所拒，堂主言“舍不得，还留着养懒呢。再得一幅，还是舍不得”。看来，红尘喧嚣，喜欢无事养懒的，不止我一人。说是养懒，其实养的是一份心境，一份“得自在”的禅意。
夜读《小窗幽记》，忽见“佳思忽来，书能下酒；侠情一往，云可赠人”一句，甚为可心，于是请光煜兄为书。光煜之书，字出汉简，带着汉简的率性与天真，极具空灵质朴之韵，正合此联意境。我将此联挂于墙上，于读书写字之暇，偶尔观之，顿生爽朗磊落之意。其实，不论写字也好，作画也罢，于我等来说，不外乎修身养性，以己之长，抒心之情怀。形式并不重要，重要的是，找到一个最适合自己和自己最喜爱的方式。
昆明昙华寺的院子里，两殿门上，各有一块匾，前匾是“听鸟说甚”，后匾是“问花笑谁”。两匾相对，寥寥八字，禅味深长。仅于艺术而言，窃以为，穿行于红尘，能够停下来，听鸟说甚，问花笑谁，为初窥艺术之门境；处山水问，听鸟说甚，问花笑谁，深怀执着之心，在艺术的道路上苦苦追寻，深得艺术之精髓，为第二境界；在千山鸟飞、万花盛开的时候，能够把“听鸟说甚，问花笑谁”改为诘问句，面对乱花渐欲迷人眼之象，微微一笑，飘然而过。如此内心空灵，不执着于物象，才是最高艺术境界的得道之人。
【意外邂逅】
回家的时候，走至楼门口，瞥见旁边的垃圾箱上，有一堆杂乱的纸张。一本旧的《读者》，孤零零地躺在那里。
我的心一动。
它看上去有些落寞，像是一件旧时的华裳，在日复一日的光阴里，它的美丽渐渐褪色。在主人眼里，它成为多余的东西，于是，在这一日，它被当作垃圾扔了出来。
即便是这样，它仍是与众不同的，就像一个人，有着独特的魅力和气质，会散发出无穷的光华。我凝神了它几秒钟，只是闪过瞬间的犹豫，便伸出手把它带回了家。
清理干净覆在封面上的尘土，它露出沉静的面孔。
这是一本2006年12月的《读者》。在我一贯的印象中，《读者》的每一篇文章都是精品。这一本亦不例外——
有雪小禅的作品《已经很好了》。同学毕业十年相聚，一位女同学，虽然生活窘困，境遇堪怜，但她那种安贫乐道的生活态度，让“我”以及自以为事业有成却内心浮躁的同学们清醒了许多。“已经很好了”，因为“幸福指数全在自己掌握，心态才是最重要的因素”。
有写闻一多婚姻的《玉箫牙板听红豆》。闻一多，这个新文化运动中的杰出人物，娶的却是从小定亲的姨表妹。虽然是包办婚姻，却因女子的知书达理、静娴聪慧而相守终生。可见美满的婚姻，不仅仅因为有爱，还在于上天的眷顾，赐给自己可遇不可求的佳偶。
有《还原白求恩》，告诉我们白求恩鲜为人知的另一面。在政治信仰上，他是一位共产党员，是一名坚定的无产阶级战士。在生活中，他不仅是一位蜚声海内外的胸外科专家，还是一位画家、诗人、批评家、教师、演说家、发明家和医学著作家兼理论家。他对艺术品的鉴赏能力也非比寻常。读过这篇《还原白求恩》，让我对白求恩肃然起敬，充满了钦佩。
还有著名作家池莉的作品《一颗自己的心》，她写了自己从童年至今的奋斗历程。她说：“几十年来，我为我所有的心分裂着、焦虑着、奔忙着、顾此失彼着，直至精疲力竭。某一天，我安坐在我的旧藤椅上，命运之神翩然光顾，让我了解了自己的心——这种自我了解如醍醐灌顶，让我欢欣鼓舞。”原来每个人都有自己的困惑，值得庆幸的是，我们有机会找回了自己的心。
读过了所有的文章，这本《读者》被我安放在专门收藏杂志的箱子里。
记得很久以前读胡适先生的散文《母亲》，他说自己的母亲会把他写过字的纸或是地上被扔掉的有字的纸拿来一一烧掉，以此来表示对文字和纸张的敬畏。这个细节，至今被我清晰地记得，唤醒了我对文字的尊敬。以至于那些上学时我曾经用的课本、作业本，我读过而又不再需要的杂志和书本，我都会收在纸箱里，卖给那些专门收旧书旧报的人。
如果有一天，这些有字的纸，被打成纸浆，制成纸，重新走进他人的视野，那么，至少它们不会在某个角落流浪，不会满脸污垢，它们的重生或毁灭，带着我内心对文字的敬仰。它们是安详的，我也是安详的。
P2-5

《有谁曳杖过烟林(精)/阅美文》是雪泥的散文精选作品集。作者文笔清雅细腻，文字温暖有力，充满了哲思和智慧。第一辑“偷得浮生半日闲”，闲情寄书卷，读书有悟。第二辑“遍拍阑干空惆怅”，女子深情，风爽月白。第三辑“闲敲棋子落灯花”，红尘有情，俯首捡拾。第四辑“有谁曳杖过烟林”，山水多情，皆由心生。第五辑“心香还忆旧时光”，人生漫长，最难割舍是亲情。全书以文字引领热爱，以情动人，引经所典，经典诗词信手拈来。作者以淡定从容的笔触，以女性的视野看问题看世界。说理娓娓道来，抒情收放自如，读书细致入微，深入人心。这是一个人的生活姿态，也是一种人生境界，通过文字，可以读到作者对人生价值和意义的思索和探究。

离离梅影香满衣
西子绿
雪泥说发给我书稿的那天，我正坐在青岛某个公寓的
窗台上，隔着一座座高耸的灰色建筑，看冬日的阳光，看
阳光下的海。我说，海被高楼切开，是一小片一小片的。
她笑，说，面朝一片一片的海，心中也有不尽的春暖花开
。我亦笑，无端地，脑海中浮现一行字：寂寞西郊人到罕
，有谁曳杖过烟林。
果然如此。
2017年最后的几天，无雪的冬夜，她握杖踏风而来，
满目星辉熠熠，丰唇浅眉，以笃定和缓的步子和拍而歌。
那些唱声里和着北风清冷的小令，有曾经熟知的词韵，也
有不曾探究的句读，那么今夜，我愿在灯光下逐字逐行地
找寻，寻她的一颗玲珑诗心，究竟栖宿在何处的山间？何
处的水湄？
万事初生春为始。她写：“平原上的春天，千里夜奔
，仿佛只是一个早晨，就哗哗地漫了过去。”这样饱满的
句子牵出一段记忆中的旧时光，不经意地，便泄露了诗人
本来的面目。一个在暮冬的长夜陪春风一起奔跑的女子，
一个在初春的阳光下独自漫步的女子，穿过故园，穿过老
街，理理被风吹乱的长发，将“青丝一绾，所有的故事也
都被绾进暗处，都成了‘故’事”。心里念想的，不过是
听听鸟鸣、看看春树，再尝一碗曾经喜欢的美味。“看天
。天很蓝，仿佛一步之遥，却是万水千山。看城。城很深
，仿佛人声鼎沸，却又寂寂无声。”此时，怀念不仅仅是
怀念，亦是作别。“我来过。但，终与你无关。”任浮世
喧扰，任流光不在，花月春风依旧，一个人清欢依旧，以
一场初春的奔赴，来界定一场旧事，多么简单明了。
自古深情之人多是念旧，旧事已远，旧物还在。“很
多旧衣服，挂在那里，就像自己的岁月整齐地排列在那里
，从年少青春到如今岁月苍茫。”于她来说，岁月更迭的
诗韵随处可见。有一些韵脚，就密密缝在那些旧衫的衣领
或暗兜里，垂目敛眉，早就失了曾经的绚丽，却舍不得丢
弃，只因为“旧的日子，被关在暗处，打开时，总有芬芳
一闪”。是的，她是那么喜欢芬芳的女子，即便不是繁华
绚烂、刹那清幽，也值得认真对待。她只需将那些惊鸿一
瞥的细枝末节仔细铺展开来，再一一裁剪缝缀，琐碎的生
活便如织锦般，是一卷卷散发着清香的墨章。
之于生活，到底有多热爱？她的笔下这样写：“生活
，是有惯性的，点点滴滴的爱，如同刺青，洗不掉，擦不
去，忘不了。”于是明了，热爱，是抹不去的伤，是难以
忘却的疼，是不得不抽一把单刀从容而赴的一场盛宴。心
慧如她，早已洞悉每一处悲欢过往，不问何去，亦不问何
从，只以最简单的语言作答：“生命的长短，我们无法决
定，但生命的态度，我们可以做主。”这才是对生活的赤
诚之恋，直白而又纯粹。
在我眼里，她素来坚定平和，文字亦是。她的文，一
字一句稳稳排开，淡定，自信。很多时候，或在开头，或
在结尾，或在一处娓娓道来的段落里，总有那么几行句子
如满园梨白中乍然冒出的三两枝小桃红，一读，便惊艳了整篇。譬如“疼痛就像一枚睡着在身体里的种子，不知道
它什么时候会发芽、生长、撕裂”。我是她嘴里的傻孩子
，读到这里我很认真地低头，看自己的腿脚和手臂，想要
确认，哪个部位偷偷生长了一枚种子，是疼痛，抑或欢喜
？再譬如“百年前的门窗，推开时，吱吱呀呀地，仿佛在
问我，你，又来了？是，我微微笑着，在心里作答”。读
时，想起张爱玲《倾城之恋》最末那句：胡琴咿咿呀呀地
拉着，在万盏灯火的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍
凉故事，不问也罢……城之倾，楼之凋，胡琴之唱，门窗
之问，相似的寻觅，相似的问答，一如她一次又一次静立
在参天的古柏下，不为闻旧人悲欢，只为在那苍老古朴的
物事里，抚摸到一抹来自时光的绵长久远的温暖。
说到温暖二字，谁能及她？微温的掌心，应是刚刚好
的三十六度半。握过那么多人的手，将那么多人拥入怀中
，我、荷、飞扬、冷月，还有更多叫不上名字的友人。其
实不只我们，我们在世人眼中大多是光鲜的人儿。她愿以
一腔温暖相待的，还有另一些人。“银枝，多好听的名字
。人们常把皇帝家的女儿叫金枝玉叶，给自家的女儿取名
叫银枝，想来，她一落生，父母必是当成手心里的宝一样
疼爱。”一文读罢，从书橱里寻出她的诗集《倾诉》：“
你的孤单/在等待谁的缠绵/谁的手/在深夜将你温暖/你的
手/今夜会被谁带走。”“城市的垃圾/就是拾荒人的庄稼
地/城市的废弃物/被他们一遍遍地翻动和过滤/就像翻动着
他们曾经的土地。”这些诗句在脑海上空飘浮，如吹不散
的云朵，恒久静默。有那么一个瞬间突然惊醒，她所有的
温暖都是一种呼唤吧，也许是递给疯女银枝的那块西瓜，
也许是久久凝视农民工的眼神。无论肢体的还是文字的，
那是她呼唤的方式，试图唤醒在尘嚣中冷漠的人群，回归
万物生灵，相依而暖。我想，这即是她一篇篇文字存在的
目的和意义，更是她一片澄澈冰心、尽数倾于尘世的玉壶
。
记得她说，若有一天不再写作，她愿做一个舞者。写
作于她，或许真的是一条朝圣路，晨钟暮鼓、柴米炊蔬的
烦琐，在笔下一一罗列整齐，所有情思、人物、故事的来
路去处脉络清晰，虔诚，认真，没有半点马虎。我们都是
平凡的女子，注定在烟火中负重前行，当渐行渐远的生命
被文字渗透，岁月终于关上了厚厚的帷幕。“有些时候生
活是一道单选题。所有的选择在我们还懵懂时，就都已做
完。错了，便很难改正。我们必须为我们的责任和义务以
及道德，献上我们人生的岁月、爱情以及欢乐，就像祭品
。”那么，幕落时，亲爱的姐姐，我们愿意看着你，在春
夏秋冬，如蝶一般，微笑着起舞。
这夜不负我。一路沿文字的微光，寻到了她敛羽而栖
的那处烟林。暮色苍茫，水声流淌，微风轻拂，落了一身
的，是雪花白？还是梅花香？当我沉沉睡去，谁会用一双
三十六度半的微温的手来握住我一贯冰凉的指尖，携我寻
花、倚桥，看云烟尽处，有千山暮雪，有离离梅影，有淡
香满衣。
2018年1月8日夜
(西子绿：原名张燕，沧州市任丘人。
锦心绣口，文笔细腻，著有多篇小说。)

《有谁曳杖过烟林(精)/阅美文》由雪泥著，全书以文字引领热爱，以情动人，引经所典，经典诗词信手拈来，文字温暖有力，充满了哲思和智慧。作者以淡定从容的笔触，以女性的视野看问题看世界。说理娓娓道来，抒情收放自如。通过文字，可以读到作者对人生价值和意义的思索和探究。