《欧也妮·葛朗台（无障碍阅读 名家名译版）》是法国小说家巴尔扎克创作的长篇小说，是系列小说《人间喜剧》中的代表作之一。作者成功塑造了世界文学史上赫赫有名的吝啬鬼形象——葛朗台。
小说讲述了一个金钱毁灭人性和造成家庭悲剧的故事，围绕欧也妮的爱情悲剧这一中心事件，以葛朗台家庭内专制所掀起的阵阵波澜、家庭外银行家和公证人两户之间的明争暗斗和欧也妮对堂弟倾心相爱而堂弟背信弃义的痛苦的人世遭遇三条相互交织的情节线索串连在一起。揭露了资本主义社会的罪恶，金钱对人的思想灵魂腐蚀和摧残。

巴尔扎克（1799-1850），法国19世纪伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义的奠基人和杰出代表。他创作的《人间喜剧》共91部小说，充分展示了19世纪上半叶法国社会生活，是人类文学史上罕见的文学丰碑。《人间喜剧》中比较著名的小说有《高老头》《驴皮记》和《欧也妮·葛朗台》等。而短篇小说《沙漠里的爱情》《纽沁根银行》和《无神论者做弥撒》同样浓郁、震撼，是阅读巴尔扎克不可或缺的环节。

一 资产者的面貌
二 巴黎的堂兄弟
三 外省的爱情
四 吝啬鬼的许愿和情人的起誓
五 家庭的苦难
六 如此人生
七 结局

这部长篇小说成于1833年12月，是法国19世纪
伟大作家巴尔扎克《人间喜剧·外省生活场景》中
的第二部，也是最重要的一部作品。小说出版以后
，引起很大反响，读者认为它成功地把19世纪初一
个很有特点的外省男人的偏执和一个外省妇女的命
运，以及这两个男人女人生于斯长于斯的小城场景
错综复杂而又十分完美地结合在一起，给现实主义
文学提供了一个光辉的典范。
小说的主要人物之一葛朗台先生是个描写得十
分成功的吝啬鬼，与莫里哀笔下的阿巴贡一起，被
称为法国文学中的两大“抠”鬼。他本是一个穷困
潦倒的角色，但是在法国大革命时期抓住机会，先
是发了财，后又从了政，当了市长，在小城势力之
大炙手可热。但是帝国时期，他因有“红帽子”之
嫌被免职。官位虽然丢了，财产却没有损失。甚至
可以反过来说，“堤内损失堤外补”，天主照顾他
，让他接二连三地得了几笔遗产，一时间成了小城
的“新贵”。第一纳税大户。全城人都说他富得流
油，认为他有一个堆满金币的暗室，说他每天半夜
起来，都要到暗室瞧一瞧。看到满库的黄金，快乐
得不可形容，连眼睛都是黄澄澄的，染上了金子的
光彩。至于到底有多少财产只有公证人清楚。
葛朗台虽然富甲一方，但是开销十分俭省，从
不购买肉食水果，都是向佃户索要。家里的用度非
常节约，每顿吃的食物，每天点的蜡烛，他都亲自
定量核发；每年十一月初屋里才生火，到三月底就
得熄火，不管春寒如何料峭，秋凉如何似水；他给
妻子的零用钱每次不超过六法郎；多年来给女儿陪
嫁的压箱钱总共只有几百法郎；至于女仆娜侬，一
年的工薪只有六十法郎，帮佣了二十年，才从主人
葛朗台那里得了一只旧表。那是她到手的唯一礼物
。可怜的娜侬老是赤着脚，穿着破衣衫，睡在过道
底下的一个昏暗的小房间里。
葛朗台这个“抠”鬼具有明显的时代特征。阿
巴贡那个吝啬鬼是封建时代的吝啬鬼，只知守财。
而葛朗台则是法国转型时期的吝啬鬼，善于利用时
代提供的一切条件，发财、积财，使财产增值。首
先他会赚，趁革命政府处理教会资产时，通过贿赂
，用很小的代价取得了很大的资产。其次他会投资
，看中的项目为他带来较大的收益。再者他更会投
机，比如他看准机会抛售树木和葡萄酒，就是成功
的例子。可以说他是乱中发财，趁社会的大动荡大
变革掘金的典型。
乱中充满机会，也充满风险。乱中发财是本事
，但乱中守财更要本事。葛朗台先生的“抠”，是
出于本性，但更是时势所迫。因为在那个大分化的
年代，社会变故、人生起落让他明白了什么叫“倏
忽乘风搏羽翼，须臾失浪委泥沙”，财富的流动则
让他知道了什么叫“富来针挑土，穷去浪推沙”。
革命时期大户人家被抄没，被革-命的景象深深地印
在他的脑海里，生意场上破产者的凄惨命运亦让他
时时心惊胆战。所以他的全部生活激情、人生动力
，甚至整个人生的信条，就是“看见金币，拥有金
币”。看见金币是要把它赚来．拥有金币是要把它
守住。他其实还算个负责的父亲，非常喜欢独生女
儿，因为她是他的“继承人”，但是他对金钱的爱
好却远远超出了对女儿的喜爱。钱就是命。他只看
重利益，根本没有考虑过家人与女儿的幸福。
不过，以现在的观点来看，这个吝啬鬼有一点
还是应该肯定的，也就是讲究商誉。他不欠债，把
破产看成是人生的最大耻辱。在这一点上他比我们
这个经济环境里的许多人要强得多。他弟弟在巴黎
破产了，把侄子托他照顾。他对这位侄子虽不感兴
趣，却要公证人通过商务裁判所来阻止破产清算，
因为这会败坏他们这个姓氏的名誉，尤其是他本人
的商誉。而他女儿继承遗产以后，第一件事就是拿
出四百万偿付叔叔的债权人。
本书的另一个主要人物是葛朗台的女儿欧也妮
。这个可怜的外省姑娘是在撙节、阴暗、忧郁和压
抑中成长起来的，一生都被父亲的阴影罩住了。葛
朗台先生长期把她关在深宅大屋里，除了上教堂，
很少让她与母亲出门。平时也不让她消费，即使给
很少一点儿女儿家的压箱钱，也不许她花用，只当
是寄存在她这里，到时候总要想方设法收回去。女
儿到了谈婚论嫁的年纪之后，对她看得更紧，总认
为人家看上她，是打他的财产的主意。当然事实也
是如此。小城里少有的几户体面人家，看中的不是
小葛朗台的品性容貌，而是老葛朗台的钱财。
不过欧也妮的人性，如果仅仅是因为父亲的吝
啬而受到压制，那还一般化了一点儿。巴尔扎克了
不起的地方，就是把这个家庭级的悲剧，提升到了
社会的高度。女儿一生的不幸，固然是父亲造成的
，但社会也有不可推卸的责任。比如她贻误终身，
就是吃了风气的亏。当时的社会风气，是唯利是图
，唯官是靠，巴结上一个大官，好比掘了一座金矿
。巴黎的堂弟夏尔来小城投靠伯父，在久枯的葛朗
台小姐心里碰撞出爱情的火花。落难之人处处受气
，唯有在葛朗台小姐这里得到一丝温暖。他带着小
姐悄悄塞的私房钱，跑到海外打拼天下。也算天不
灭曹，不懂世事的富家公子竟然发了。可是人一阔
脸就变，此时的他早把小城的堂姐忘个一干二净。
为了利益，他入赘一个宫廷大员之家。可怜的葛朗
台小姐蒙在鼓里，死抱着海誓山盟不放，大好年华
就这样过去了。当然，夏尔最后得知自己错过了一
门一千七百万巨产的亲事。他当时如何捶胸顿足，
大呼悔恨，读者可以想见。
其实葛朗台小姐这种悲剧，从古至今，社会上
每天都在上演，不过有大有小，有重有轻，有强有
弱，有隐有显。巴尔扎克的不同凡响之处，就是准
确地把握和刻画了典型人物的性格，准确地描写了
典型环境的场景。他善于通过选择场景，营造气氛
，来表达他的思想。
小说发生的地点是在外省。在巴尔扎克的小说
里，外省这个概念，往往带有传统、守旧、落后、
阴暗、偏僻、小气、抠门、算计等多重意思。在巴
黎人热衷于理想、事业，全身心投入革命大潮的时
候，外省人则忙着盘算，一心想从革命浪潮中捞取
钱财，并且死死地捂住。巴尔扎克曾在第一版的序
言里提到，每个省都有其葛朗台先生。外省与聚财
守财之间，有着非常密切的联系。外省根本就是生
长土财主、守财奴的土壤。因此在外省小城出现葛
朗台先生这样的人物，是非常自然的事情；而把葛
朗台先生这个人物安排在外省，也再贴合不过。巴
尔扎克通过自己的描写，揭示了外省产生认钱不认
人，要钱不要命的守财奴的必然性。
根据巴尔扎克的描写，在外省没有什么隐私可
言。一切行为都被人作了精确的算计，街上走过的
任何人，都被人做了精心的观察和琢磨。这个特点
决定了你在外省，无论做什么事情，都必须不事声
张，不动声色，暗中行动。而小城那条阴暗弯曲的
街道，葛朗台家那半明半暗的房子，就浓缩了外省
的特点，集中了外省的毛病。虽然巴尔扎克对这个
典型环境的描写有点冗长，可是它让你感受到了外
省的压抑、外省的沉闷氛围，形象地显示了外省生
活的麻木、迟钝、无聊乏味。巴尔扎克是在以景喻
人。既是换喻，又是隐喻。有那种阴暗的房屋，自
然就有葛朗台先生藏金的密室。有那种没有阳光、
没有温暖、总是笼罩在阴影里的房屋，才有葛朗台
小姐没有阳光、没有生气的生活。
在惨淡悲凉的气氛中，只有葛朗台小姐的爱情
给环境抹上了一丝希望的亮色。可是，当夏尔抛弃
她时，她的希望就破灭了。“一切都完了。”尽管
她带着一连串善行，在天国行走，但并不能掩盖人
世生活的失败。她本是为做一个好妻子好母亲而生
的，可到头来却没有丈夫和孩子，连家庭都失去了
。这要怪谁呢?怪父亲葛朗台先生，怪他的吝啬?然
而人是环境的产物。因为葛朗台小姐生活的环境，
是一个失去了人性的世界，是没有生气、没有爱的
世界。人像动物一样生活在其中，被物化，被动物
化了。现在看来，欧也妮生活的世界远比巴黎那个
强盗横行的世界更让人不安。因为在那个世界，至
少人还可以扮演角色，还可以发挥作用，人还处于
主宰地位，而在外省这个世界，金钱是主宰，人退
隐于、消失于、让位于金钱利益或者诸如此类的利
益。这就是巴尔扎克这部作品的现实主义的力量。
管筱明

《欧也妮·葛朗台(全译本无障碍阅读名家名译版)》是法国著名作家巴尔扎克的长篇小说，讲述了天真美丽的欧也妮是悭吝精明的百万富翁葛朗台的独生女儿，她爱上了破产的表哥，为了他不惜激怒爱财如命的父亲，倾尽全部私蓄资助他闯天下。至此，父女关系破裂，胆小贤淑的母亲吓得一病不起。在苦苦的期待中丧失了父母亲、损耗了青春的姑娘，最终等到的却是发财归来的负心汉。
故事是在家庭内部日常生活中展开的，没有耸人听闻的事件，没有丝毫传奇色彩，正如作者本人所说，这是一出“没有毒药，没有尖刀，没有流血的平凡悲剧”，而其惨烈的程度却不亚于古典悲剧。
欧也妮几乎是一个在现实中不可能找见的圣女。她身上几乎有着女人所有的美德，如勤劳、忠贞、娴静、痴情。她很慷慨，不仅帮叔父--骗取了她一生惟一一次感情的查理的父亲偿还了巨额债务，还把大量的钱财捐给了教会、学校和公用建设；她很勇敢，被爱情的力量所驱动，她平生第一次违背父亲的意志，偷偷地甚至公然地拿东西给查理吃用。到最后，她不再愚蒙，她看透了这个世界的众生相。

《欧也妮·葛朗台》是巴尔扎克卷帙浩繁的小
说中最优秀的小说之一，是其创作的一次飞跃。这
部小说在人物塑造、环境描写、故事叙述等方面取
得了惊人的成就，它震撼着每一位读者，在法兰西
文学史上具有独特的魅力。
——《世界文学史》

这里，有些房间横梁上铺着石板，不牢的墙上绘着蓝色的图案，木头桁架零(房屋、桥梁等的架空的骨架式承重结构。桁heng)的屋顶，因为年深月久，而往下弯沉，惨(chuan)子经不起日晒雨淋，已经腐烂翘曲。那里，窗棂破旧发黑，精致的雕刻已经模糊不清，似乎承受不起某个穷女工放的种了康乃馨或玫瑰的棕瓦盆。再过去一点儿，有的门上钉着粗大钉子，我们的祖先天赋聪明，刻上一些家族的古怪符号，其意义是永远捉摸不出的了：或许是一个新教徒在表明自己的信仰，或许是一个旧教徒在诅咒亨利四世。有几个市民也刻上家徽，表示他们出身于官绅世家，祖上也曾任过地方助理行政长官的。这一切里面，就包含了法兰西的全部历史。有的地方，一边是摇摇晃晃的房子，那粗糙的墙壁上，木匠曾经卖弄过使刨子的手艺；一边则耸立着一座乡绅的公馆，半圆形石门拱上的家徽，虽然受了从1789年以来历次革命的毁损，但还依稀看得出痕迹。
在这条街上，底层的门面既不是小铺子，也不是大商店，喜欢中世纪生活的人可以在这里发现老辈们简陋的手工作坊。一间间低矮的房子，又大又深，黑森森的，没有橱窗，没有货架，没有玻璃门窗，里里外外都没有装修。实心大门粗糙地包了铁皮，分作上下两截，上截朝里打开，下截安装了弹簧门铃，不停地开开关关。这种潮湿的窑洞式的房子，就靠门的上部，或者地板屋顶和一堵齐腰高的矮墙之间的空间采光通风。矮墙上安着厚实的窗板，白天取下，晚上装上，再加上铁闩(shuan)，用螺栓拧紧。货物就摆在矮墙上。那种哄骗顾客的花花玩意，在这里是见不到的。至于摆的是什么货，那要看铺子经营什么品种，或是两三桶盐和鳕鱼，或是几捆帆布和缆绳，或是挂在楼椽上的黄铜丝，或是靠墙放着的一溜桶箍(gu)，或是货架上放着的几匹布。你要进去看看?那好，一个干干净净的漂亮姑娘，戴着白头巾，臂膀红红的，立刻放下手中的织物，叫她父亲或母亲来接待你，做一笔或是两个铜板或是两万法郎的生意。至于态度是冷淡是殷勤还是傲慢，那就全看老板的性格了。
你可见到一个卖桶材的商人，坐在门口，绕着大拇指，和邻居聊天。表面上，他只有一些酒瓶搁板和二三捆桶材，可是码头上，他的货栈堆得满满的，向昂热地区的所有桶匠供料。如果葡萄收成好，他知道需要多少酒桶，估算的准确在一二块桶板上下。出一阵太阳可以让他发财，下一场雨也可叫他破产：一个上午，酒桶的价格可以涨到十一法郎，也可以跌到六法郎。
这个地区像都尔一样，天气的好坏决定着市场的行情。种葡萄的，有田产的，做木柴生意的，打酒桶的，开旅店的，驾船的，都盼着出太阳，晚上躺下时，就怕明天一早起来听说夜里结了冰。他们怕雨，怕风，怕干旱，可一时又要水，一时又要暖和一点儿，一时又要阴天多云。在天上与地上的利益之问，永远存在着你死我活的斗争。一只小小的晴雨表，能够叫人愁，叫人喜，叫人乐。
这条街从前是苏缪城的正街，从这一头到那一头，“这真是个黄金季节”这句话，被挨家挨户换算成数字。因此个个都会回答邻居说：“是啊，天上落金币了哩。”因为大家知道，一天的阳光，一场及时雨带来多大利益。在黄金季节，到了星期六中午，在这些勤劳的工匠那里，你别想买到一个铜板的东西。各人都有自己的葡萄园，自己的小园圃，要到乡下去照应两天。在这条街上，买进、卖出、赚头，一切都是预先算计好了的，生意人可以花上大半天工夫，来开玩笑，来观察行人，评头论足，来打探人家的隐私。某家主妇买了一只山鹑，邻居就要问她的丈夫是否煮到了火候。一个姑娘从窗口探出头来，绝不可能逃过三五成群的闲人的眼睛。因此那儿人的想法都是公开的，就是那些黑洞洞的、无声无息、外人难以进入的房子，也没有什么秘密。
这条街上的生活几乎永远处在光天化日之下，每个家庭坐在门口，吃午饭，吃晚饭，连吵架斗嘴也在那里进行。街上的行人，没有一个不被他们来一番观察研究，所以从前外地人到外省城市，总免不了挨家挨户给人家嘲笑。许多有趣的故事便是由此衍生而来。昂热居民“噱(xue)头鬼”的绰号也是这样来的，因为他们实在擅长开这一类的市井玩笑。
从前，这条街上住的是本地的乡绅。街的高头坐落着古城的世家老宅。如今世风日下，人心不古(现在的人思想感情不如古人那样真挚纯朴)．可这些世家老宅还可敬地保持着淳朴时代的遗风。发生本故事的那所凄凉房屋，就是其中之一。
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