《羊脂球（莫泊桑短篇小说选）》在莫泊桑三百多篇短篇小说中精选29个篇目，其中包括《羊脂球》《项链》《我的叔叔于勒》等经典作品。而《羊脂球》作为莫泊桑最广为人知的作品，被福楼拜称为“可以流传于世的杰作”，居里夫人称其为“世界小说史上的一颗光彩夺目的明珠”。这个故事讲述了普法战争期间，一个绰号叫“羊脂球”的妓女的故事。
这29个精彩的短篇所描绘的生活面极为广泛，构成了十九世纪下半期法国社会一幅全面的风俗画。

羊脂球
月光
幸福
戴奥菊尔·萨波的忏悔
在旅途上
项链
一个诺曼底佬
两个朋友
骑马
西蒙的爸爸
在一个春天的夜晚
戴丽叶春楼
小狗皮埃罗
瓦尔特·施那夫斯奇遇记
我的叔叔于勒
勋章到手了
绳子
小酒桶
烧伞记
一个儿子
莫兰这头公猪
一个农庄女工的故事
珠宝
壁柜
港口
一次郊游
爱情
一家人
修软椅的女人

莫泊桑是十九世纪后期自然主义文学潮流中仅
次于左拉的大作家。他继承了法国现实主义文学的
传统，又接受了左拉的影响，带有明显的自然主义
倾向。他在相当短暂的一生里，取得了令人瞩目的
文学成就。他既是一系列著名长篇小说的作者，更
是短篇小说创作的巨匠。他数量巨大的短篇小说所
达到的艺术水平，不仅在法国文学中，而且在世界
文坛上，都是卓越超群的，具有某种典范的意义，
所以人称“短篇小说之王”。
莫泊桑（1850—1893）1850年8月5日诞生于诺
曼底省，名为贵族后裔，实际上其祖父只是复辟时
期的一个税务官，父亲则是一个游手好闲、没有固
定职业的浪荡子。莫泊桑在诺曼底的乡间与城镇度
过了他的童年，1859至1860年随父母到巴黎小住，
就读于拿破仑中学，后因父亲无行、双亲离异，随
母又回到诺曼底。故乡的生活与优美的大自然给莫
泊桑的影响很深，成为他日后文学创作的一个重要
源泉。
莫泊桑的母亲洛尔·勒·普阿特文具有深厚的
文学修养，莫泊桑从小就深受她的熏陶。洛尔的哥
哥阿尔弗莱德颇有文名，青年时期曾是福楼拜以及
帕纳斯派诗人路易·布耶的同窗。莫泊桑在鲁昂城
高乃依中学念书时就结识了舅舅的这两位老友。这
时，他早已是一个喜爱文学并已开始习作诗歌的青
年。他从这两位前辈那里听到了“简明的教诲”，
获得了“对于技巧的深刻认识”与“不断尝试的力
量”。可惜的是，路易·布耶于1869年就去世了。
同年，莫泊桑来到巴黎大学改修法律，不久普法战
争爆发，莫泊桑被征人伍，在军队里担任过文书与
通讯工作。在这场灾难中，他耳闻目睹了法军可耻
的溃败、当权者与有产者的卑劣以及普通人民的爱
国主义热情与英勇抗敌的事例，感触很深，所有这
些日后都成为他文学创作的又一个重要源泉。
战后退伍，由于家庭经济拮据，莫泊桑于1872
年3月开始在海军部任小职员。七年之后，又转入公
共教育部，直到1881年完全退职。在小职员空虚无
聊的生活中，莫泊桑不幸染上了恶习，私生活放荡
，这种下了他过早身亡的祸根。但另一方面，他勤
奋写作，拜福楼拜为师，在他的具体指导下刻苦磨
砺，长期不怠。在此期间，他于1876年又结识了阿
莱克斯、瑟阿尔、厄尼克、于斯曼等青年作家，他
们都以左拉为崇拜对象，经常在巴黎郊区左拉的梅
塘别墅聚会，号称“梅塘集团”。1880年，“梅塘
集团”六作家以普法战争为题材的合集《梅塘之夜
》问世，其中以莫泊桑的《羊脂球》最为出色。这
个短篇的辉煌成功，使莫泊桑一夜之间蜚声巴黎文
坛。
《羊脂球》写于1879年，是莫泊桑经过长期写
作锻炼之后达到完全成熟的标志，紧接着这个中篇
，是如喷泉一样涌出的一大批中短篇小说。从1880
年到1891年因病停笔，十年期间，他共创作发表了
三百余篇中短篇小说，几乎每年都有数量可观的精
彩之作问世，特别是在前三四年，佳品更是以极大
的密集程度出现，1881年有《一家人》《在一个春
天的夜晚》《戴丽叶春楼》，1882年有《菲菲小姐
》《一个儿子》《修软椅的女人》《小狗皮埃罗》
《一个诺曼底佬》《月光》《遗嘱》，1883年有《
骑马》《在海上》《两个朋友》《珠宝》《米隆老
爹》《我的叔叔于勒》《勋章到手了》《绳子》，
1884年有《烧伞记》《项链》《幸福》《遗产》《
壁柜》，等等。1885年，莫泊桑短篇小说创作中名
篇的数量有所下降，但仍不乏出色之作，如《珍珠
小姐》（1886）、《流浪汉》（1887）、《港口》
（1889）、《橄榄园》（1890）等。
早在以短篇小说成名之前，莫泊桑就开始了长
篇小说的创作，他的第一部长篇《一生》经过几年
的耕耘，于1881年完成，1883年问世。自此，他逐
渐由短篇转向长篇，在几年之内相继发表与出版了
几部著名的作品：1885年，《漂亮朋友》；1886年
，《温泉》；1888年，《皮埃尔与让》；1889年，
《如死一般强》；1890年，《我们的心》。
莫泊桑早就有神经痛的征兆，他长期与病魔斗
争，坚持写作。巨大的劳动强度与未曾收敛的放荡
生活，使他逐渐病人膏肓，到1891年，他已不能再
进行写作，在遭受疾病残酷的折磨之后，终于在
1893年7月6日去世，年仅四十三岁。
……
莫泊桑的简练并不等于粗略，善于以白描的笔
法进行勾画是他的特长，而以丰富鲜明的色彩进行
细致的描绘，亦是他才能之所在，当他需要的时候
，他往往绘制出精细入微的图景。为了揭示那些有
身份的上等人的馋嘴、自私与厚颜，他把羊脂球那
一篮引起他们心动的食物描写得似乎能闻其香、能
见其色、能知其味；为了给普鲁士人留下一幅讽刺
性的画像，他如此细致地描写了军官嘴有两面撇典
型的普鲁士式的胡子，甚至让读者看到了胡子“最
尖端只剩下一根根极细的黄丝”。
莫泊桑是法国文学史中的语言大师之～，他摒
弃华丽的辞藻，使用最规范的语言，追求“一个字
适得其所的力量”。他的文学语言清晰、简洁、准
确、生动，像～池透明的清水。他的语言不仅与他
精练的叙述方式、简明的白描手法相得益彰，巧合
天成，而且在写景状物、绘声绘色上也具有很强的
表现力，正是以这种优美的语言，莫泊桑对诺曼底
的山川平野、小镇情貌、田舍风光、渔家景象、巴
黎街景以及朝暮晦明的自然景色，进行了卓越的描
绘，留下了一幅幅构图清爽、色彩鲜明的画面，具
有高度的艺术水平。如《月光》中对月光的描写，
即为脍炙人口之一例。
总的来说，莫泊桑的短篇小说创作体现一整套
完整的现实主义小说艺术，这既是对以往现实主义
文学传统的继承，也是对它的补充与丰富。应该指
出，莫泊桑虽然基本上恪守写真实的原则，但也并
不放弃对非现实主义的艺术效果的追求，他有时在
细节上加以浪漫主义的夸张，如在《珠宝》中，主
人公丧妻后竟然那么失望，“以致不到一个月，头
发全都变白了”；他有时着力渲染神秘主义的气氛
，如《水上》中对人物在夜间无名恐怖心理的描写
；他有时更追求怪诞的效果，如《他是谁》中的种
种不可理解的细节。当然，莫泊桑的短篇小说较之
传统的现实主义，还有一种更为引人注意的新成分
，即自然主义的成分。尽管莫泊桑否认自己是自然
主义作家，但由于他处于自然主义文学思潮兴盛的
时代，出入自然主义文学的圈子，深受这种思潮的
熏陶，他的写实艺术自然就带上了自然主义的特点
。这种特点表现在他的短篇中，主要是他对人的生
理本能、对人的“肉体”和“肉欲”的观察与表现
。在《一次郊游》与《保尔的女人》里，推动人物
行动的实际上是对肉欲的或隐秘或露骨的追求，作
者把人物的行动与故事情节都建立在这种性的生理
本能的基础上；同样，在《一个农庄女工的故事》
中，不仅人物盲目的性本能是具体情节发生发展的
原委与契机，而且构成整篇小说的基本矛盾，决定
人物的情绪、感情以及人物之间关系变化的，是人
对生育后代的本能渴求，女雇工与农庄主人的矛盾
由此而来，矛盾的解决也取决于此。把生理的动因
写得如此明显突出，这是自然主义给文学带来的一
个变化，也正因为莫泊桑对“肉”有了某种关注并
企图把它带进文学，所以，在他的风景描写中甚至
出现了这样的文句：“世界上有许多美丽的角落，
给我们的眼睛带来的一种肉感美，使你不由得要用
肉体的爱去爱它们。”（《索瓦热老婆婆》）莫泊
桑短篇小说中的自然主义特点，在他的长篇小说里
有更多的表现。

《羊脂球（莫泊桑短篇小说选）》收录29篇莫泊桑的短篇小说代表作。包含《羊脂球》《我的叔叔于勒》《港口》等27篇短篇小说。《羊脂球》以普法战争为背景，法国的一群贵族、政客、商人、修女等高贵者，和一个叫作羊脂球的妓女，同乘一辆马车逃离普军占区，在一关卡受阻。普鲁士军官要求同羊脂球过夜，遭到羊脂球拒绝，高贵者们也深表气愤。但马车被扣留后，高贵者们竟施展各种伎俩迫使羊脂球就范，而羊脂球最终得到的却是高贵者们的轻蔑。故事写出了法国各阶层在占领者面前的不同态度，揭露了贵族资产阶级的自私、虚伪和无耻，赞扬了羊脂球的牺牲精神。
世界短篇小说巨匠莫泊桑，把现实主义文学提高到了一个亘古未有的水平，为短篇小说创作开辟了广阔的道路。纪德盛赞他卓尔不群，屠格涅夫将他誉为法国文坛的天才。

每一篇都是一出小小的喜剧，一出小小的完整
的戏剧，打开一扇生活的窗口，令人豁然开朗。
——左拉（法国自然主义小说家）
莫泊桑是19世纪末法国文坛上出色的天才。
——屠格涅夫（俄国知名作家）
莫泊桑不失为一个卓尔不群，十全十美的文学
巨匠。
——安德烈·纪德（诺贝尔文学奖得主）

羊脂球
一连数日，败军残部乱哄哄地从城里穿过。这哪里还像军队，简直就是一群零乱不堪的散兵游勇。一个个胡子拉碴，脏乎乎的，军服破破烂烂，既无军旗，又无番号，拖着沉重的步子往前走。他们都显得垂头丧气，精疲力竭，而且脑子也麻木了，不能思维，没有主意，仅凭简单的惯性，机械地移动脚步，只要一停下来，就会因为太累而倒在地上。看起来，这些被征人伍的，大多数本来都是生性平和、与世无争、安分度日的年金领取者，而今一个个被枪支压得腰弯背驼；另外还有一些年轻力壮的国民别动队队员，他们容易激昂慷慨，也容易惊慌失措，随时准备冲锋陷阵，也随时准备仓皇逃命；行列中还零星夹杂着穿红色军裤的士兵，他们是不久前在一次大战役中被击垮的某师团的残余；也有一些穿深色军装的炮兵，同形形色色的步兵并列往前走；偶尔，还有个把头戴闪亮军盔的龙骑兵，拖着沉重的步子，跟着负荷较轻、走路较为轻快的步兵，显得格外吃力。
随后，一批批游击队员也穿城而过，每队都有一个英勇神武的称号，诸如“报仇雪耻军”“公民掘墓团”“英烈敢死队”，等等，但他们的神情作态却像是土匪。
这些游击队的长官，过去都是布商、粮商、油脂商、肥皂商之类的生意人，时势造英雄，凭着有钱或蓄了长长的唇髭，就被任命为军官。且看他们全身披着法兰绒军装，佩戴军衔，说起话来声音洪亮，老见他们在讨论作战方案，出言不凡，自称法兰西的胜败存亡全系于他们的肩上。但他们对自己的士兵却心存畏惧，这些兵痞本来就是偷鸡摸狗之徒，勇起来命都可豁出去，但抢掠奸淫，无所不为。
有传闻说，普鲁士军队很快就要占领鲁昂城了。
两个月以来，本地的国民自卫军一直在城郊附近的树林里，小心翼翼地侦察敌人的动静，有时还神经过敏地误击自己的哨兵，有时荆棘丛里有一只小兔稍动一下，他们就准备浴血奋战。可是，普军即将攻占的消息一传来，他们就纷纷逃回家了。他们的军服、枪械、装备，所有这些威风凛凛、杀气腾腾的行头，原来还用来吓唬方圆三法里之内的路碑，现在都不翼而飞，丢失不见了。
最后一批法国正规军总算渡过了塞纳河，准备从圣塞威尔与阿夏尔镇方向退守奥德梅桥。殿后的是一位将军，他由两名副将陪伴左右，也是徒步行走。他神情沮丧，率领着这支残兵，实在无力回天，一个善于征战、攻无不克的民族，竟然惨遭大败，全线崩溃，他本人陷身其中，岂能不沮丧懊恼。
法军既撤，随后城中便是一片沉寂，在静悄悄而又惶惶不安的气氛中，人们在等着将要降临的事。许多大腹便便的生意人，早已在商场上磨尽了男子汉的气概，正惴惴不安地等候占领者的来到，但一想到普鲁士人也许会把店里的烤肉铁扦与切菜刀误认为是武器，便胆战心惊了。
生活似乎停顿了。商店都关门停业，街上寂无人声。偶尔，有个把居民上街，也被这种沉寂吓了一跳，旋即沿墙根匆匆离去。
等待所引起的焦虑不安，反而使人盼望敌军早日进驻。
就在法军撤离后的第二天下午，不知从何处冒出来几个普鲁士轻骑兵，疾速穿城而过。没过多久，从圣卡特琳山坡上来了黑压压的一大片人马。与此同时，从通往达尔内塔尔与布瓦纪约姆的两条大道上，另有两大股侵略军潮水般地涌现出来。这三支大军的先头部队，恰好同时在市政府广场上会合。随后，德军大部队就开到，从周围的大街小巷里鱼贯而出，一营营排列整齐，迈着沉重而有节奏的步伐，踏得石板路面嘎嘎作响。
一种陌生而喉音很重的口令声，沿着那些看似空荡而死寂的房舍升起。其实，此时在那些紧闭着的百叶窗后，正有无数双眼睛紧盯着进驻的胜利者：他们成为了这座城市的主人，可以根据“战时法”任意处置全城人的生命财产。居民们躲在自家昏暗的房间里，惶恐不安，胆战心惊，如同遇到了洪水泛滥与强烈地震，任凭有什么智慧与能耐，都无能为力。诚然，每逢事物的秩序被打乱，安全不复存在，人类的法律与自然的法则所保护的一切，遭到某种疯狂凶残力量的摆布时，人们都会产生这种惶恐感、战栗感。大地震将一个地方所有的人都压死在倒塌的房屋之下，泛滥的洪水冲走了被淹死的农民与耕牛以及房屋的梁木；同样，打了胜仗的军队就要屠杀继续自卫的人，要押走俘虏，要以战刀的名义进行掠夺，要用大炮的轰鸣向上苍表示感恩。所有这些可怕的灾难埋葬了我们对永恒正义的信念，使我们不再像有人教导的那样，去信赖上天的保佑与人类的理性。
P1-3