于晓丹，内衣设计师、译者、作家。毕业于纽约时装学院，1990年代中期移居纽约。曾为Maidenform，Elle睡衣、Vanity Fair，Vera Wang Princes睡衣等品牌提供设计，现拥有独立内衣品牌Emily Yu。
已出版随笔集《内秀》《我的纽约香色行》《说穿》；小说《1980的情人》；译作《洛丽塔》《你在圣·弗兰西斯科做什么？》《需要时就给我电话》等。

2014—2015
01 盛世一剪
02 省道：投向女性心脏的一只飞镖
03 我为什么要去东京逛街?(上)
04 我为什么要去东京逛街?(下)
05 致敬独立设计师
06 Fake it：非法仿制与合法仿制的同谋
07 复古诗般的嫁妆
08 《五十度灰》：女人为什么又在穿胸衣?
09 为什么选你做我的模特?
2016—2017
10 节日季市集与街市
11 八大道·日暮里·大红门
12 Window Shopping
13 再见里昂1
14 现在是内衣设计师的季节吗?
15 皮草：为什么想穿又不敢穿?
16 自由的大牌之态
17 草识蒙古时尚
18 大众到底要共性还是个性?
19 我们的胸需要多厚的垫?
20 我们需要这么昂贵的时装秀吗?
21 “NO，我不走内衣秀”：
一篇还有很多问题没有答案的文章

柯克还有另一个发现：斜裁会消耗更多的布料，甚至造成不少浪费。
以前沿纬线直裁长裙利用衣料幅宽，最多裁取两个身长即可；而为斜裁，薇欧内通常要多订近两米衣料。当时布料的标准幅宽是一米五，为了裙裾够长、裙摆有足量波浪，薇欧内特别让布料商把幅宽增加到两米。可幅宽越宽，对角折叠后，上下及左右要剪去的余料也就越多。斜裁是相当铺张的一种裁剪法。
不过那时候，铺张似乎不是问题，根据《纽约时报》顶尖外交记者麦考密克1921年写的一篇报道，法国政府甚至还责令设计师必须设计出需要使用更多布料的裙子呢，因为当时巴黎摩登女郎们的裙裾越来越短，已引起面料商的不满。他们向政府投诉说，这妨碍了法国布料业的发展。在法国这种“没有任何细节是不重要的”国家，事无小事，政府马上对裙子的长短和形状作出了干预。据麦考密克观察，干预立竿见影，没多久巴黎就开始看到拼加了侧片的大裙子、蓬松巨大的钟形袖，以及拖着长长的溜滑曳尾的晚礼服长裙等。
在描述这一股流行风尚时，大记者虽没提薇欧内的名字，可最后这句话还是让人不由会心地笑了。斜裁长裙和这次政府干预基本同时发生，会是因果关系吗?很难想象。我相信应该是一种巧合，因为，与薇欧内重新开业的时装屋同年，小说《追忆似水年华》的第二部出版，普鲁斯特在接下来的三年里，写完了这部共15册3200页的长篇巨作；那年，在大西洋另一边，虚构的盖茨比为追回失去的爱情，选中长岛一幢豪华别墅，正要揭开通宵派对挥金如土的大幕；同年，美国福特汽车公司生产出了第1500万部T型车，正要投产全新A型车；法国雪铁龙公司步美国后尘也迈进规模生产时代……总之，无论法国政府是否下令干预，那都将是一个只能用“大量”“丰沛”“极度”和“难以想象”“目瞪口呆”等词形容的时代，是一个只要技术能达到就没有什么是审美不可以的时代。薇欧内几年后还奇迹般地在她的小人偶上，做出了一件由153块菱形斜裁布料拼起的及踝长裙。这裙子到底是如何完成的，至今还让设计师们颇费思量；不过，我敢断定，当她在小人偶上摆弄那一百多块斜裁料片时，心里想的肯定不是怎么才能多使用几码布。一个设计是否出于审美判断，就是不懂行的人也一看便知。
回头想，假如没有薇欧内这旷世一剪，服装业对于“黄金二十年代”的贡献，就只有香奈儿的套装和小黑裙，以及Erte的低腰裙了。没问题，要抗衡消费主义至上的杯觥交错、金铂钻镶，它们绰绰有余；可面对亮瞎眼的全钢敞篷车、流光溢彩的克莱斯特大楼，以及烫手的电影、电话、留声机等，恐怕就有点势弱了。薇欧内挟斜裁被尊为“时装界第一人”，这是时装界给予机器工业革命最华丽的审美判断!
斜裁连身裙风靡了十几年，到“二战”时期陷入低落，低落的原因说起来也正与成就它的那些因素有关。一是战时能源紧张，屋里冷，轻薄衣物只好被收进了衣箱。二是战时丝绸又变回奢侈品，生产商只好用人造丝替代。可人造纤维怎么能跟经纬纱都强韧的丝绸比，衣服很快就荒腔走板了。
斜裁长裙当然并未就此消失，等到战争结束，后续设计大师们立刻重拾圭臬，电影明星们也迫不及待地要找回当年嘉宝、玛琳·黛德丽、赫本等人的女神范儿，从伊丽莎白·泰勒到内奥米·沃茨再到戴安·莲’都不断在银幕上留下了斜裁裙的曼妙身影。不过，像今年这样，这条裙子隆重地出现在美国最高端百货公司橱窗里的情形，我倒没能在历史档案里找到多少记载。
……
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抛开千篇一律的当季款式和网络爆款吧大工业标准化批量生产线越是盛行，人们越想穿得“个性”与其盲目追求潮流，不如看一看《各色(精)》你会明白什么是不错设计师的信仰和服装业的优选秘密。
作者于晓丹毫不掩饰自己对优选化快时尚、标准化批量生产、利益很大化等现有秩序的厌恶，抒发古典情怀的同时也探索了可行的解决方案。无论是服装行业从业者还是消费者，面对这场廉价的狂欢，都值得反躬自省。

《各色》是一本随笔集，由21篇先后发表在《财新周刊》的专栏文章构成，以相对严肃的扣吻，探讨了以服装设计为核心的林林总总的文化现象。与先前出版的随笔集稍显不同，作者于晓丹虽保持了以贯细腻、感性的文字风格，设计师的专业视角，
本书却并不局限于绝对私人化的日常体验：21篇文章既有对设计细节、审美风向的解读，东西方时尚本质的探讨，也尝试着剖析服装行业的现态、设计师的生存土壤、全球时尚资本的运作、消费者的需求习惯、商标及专利保护等诸多问题，让普通读者在赏心悦目的阅读体验下，了解到时尚帝国的相关秘密，甚至引发出对女性主义、消费至上等后现代问题的思考。