任道斌著的《国画欣赏常识》包括国画诞生的前奏、国画的萌芽、国画二千年成长路、国画的民族特点、国画的功能、国画的分类、画人的分类、国画的欣赏（本书之重点）、国画的流派与术语、国画的中外交流、国画的基本文献、国画的永葆青春等内容。供广大干部、群众及兴趣者了解国画这门国粹，增强文化自信。

任道斌，浙江杭州人。中国文化与艺术史研究学者。1981年毕业于中国社会科学院研究生院，史学硕士。现为中国美术学院教授、博士生导师。中国香港城市大学、日本大东文化大学客座教授，日本雪舟水墨画学会名誉会长、浙江省文史馆馆员。曾任中国美术学院国际教育学院首任院长、浙江省九届人大代表。
著有《方以智年谱》《赵孟烦系年》《董其昌系年》《丹青趣味》《中国水墨画》《砚与文房诸宝》《美术的故事》《思嘉窒集》《落日之辉》等，主编《赵孟頫书画全集》《佛教文化辞典》《中国古代文化史辞典》。善鉴定，工书画。

前言
第一章 国画诞生的前奏——从原始岩画到殷商甲骨文
第二章 国画的萌芽——战国帛画
第三章 上下两千年代代出高手
一、“看图识美女”——汉代画家毛延寿
二、“佛画之祖”——三国曹不兴
三、东晋“画痴”顾恺之
四、南朝皇帝画家萧绎
五、唐初沿丝绸之路而来的西域画家尉迟父子
六、唐代“画圣”吴道子
七、五代记实画家顾闳中
八、北宋风俗画家张择端
九、南宋云南白族画工张胜温
十、元代“文人画大师”赵孟頫
十一、明代“以画养生”的董其昌
十二、清代“以泪作画”的八大山人
十三、近代“海派台柱”任伯年
十四、“白石虾”与“悲鸿马”
十五、“傲骨”潘天寿与“童心”丰子恺
第四章 国画形式与功能的民族特点
一、材料自成一格——“文房四宝”等
二、装裱独具风采——卷轴册页扇等
三、以书入画，线条为本
四、散点透视，卧游四方
五、计白当黑，墨分五色
六、诗画书印，相得益彰
七、明劝诫、著升沉，助教化、成人伦
八、畅心神、益天寿，道吉祥、悦人生
第五章 国画的分科
一、题材：人物、山水、花鸟等
二、内容：历史、现实、道释、少数民族、宫廷、民间风俗等
三、造型：工笔、意（逸）笔、工意（逸）兼具
四、色彩：水墨、水墨设色、青绿重彩、金碧青绿、泼墨泼彩
五、装裱：卷轴、册页、镜片、扇面、屏风
六、其他：指画
第六章 画人的分类
一、文化与职业：士人、文人、宫廷画人、寺院画僧、民间画人、学院画人
二、地域：北方、南方等
第七章 国画的主要风格流派
一、人物画：三国与唐“曹衣出水、吴带当风”
二、山水画：唐“南北宗”，五代北宋北方山水“荆关”及“荆关李范”、江南山
水“董巨”，北宋“米家山水”，南宋“刘李马夏”及“马一角、夏半边”
三、花鸟画：五代“黄家富贵、徐熙野逸”，明代“青藤白阳”，清初“南田派”
四、元明清以来各种风格流派：元初“吴兴画派”，元末“元四家”，明初“浙
派”，明中叶“吴门画派”，明后叶“松江画派”，清初“正统派” （“四
王”）、“野逸派” （“四僧”）、“金陵八家”，清中叶“扬州画派”，清
末民初“海上画派”、“京津画派”、“岭南画派”，现代“新国画派”
第八章 国画的主要术语
一、门类：水陆画、禅宗画、顶相图、文人画、院体画、变体画、岁寒三友、四君
子、翎毛画
二、技法：用笔、用墨、用墨四要、泼墨、破墨、宿墨、墨晕、墨气、墨沉、墨分
五色、惜墨如金、没骨法、点苔、三远、临摹、钩斫、十八描、皴法、白描、
工笔、意笔、逸笔、用笔六要五忌、点叶二十八法、鹿角与蟹爪
三、流派：六朝三杰、五代四大家、北宋三大家、二米、南宋四大家、元四家、
浙派三大家、吴门四家、南北宗、松江派、波臣派、南陈北崔、清四僧、金陵
画派、江西画派、新安画派、清初六大家、虞山派、娄东派、后四王、海上四
任、南张北溥、渡海三家、南陆北李
四、品鉴：拙、天趣、书卷气、邪甜俗赖、质感、六要、六法、山水四要、四品、
二十四画品、人品
五、其他：粉本、摹本、后门造、扬州货、长沙货、河南造、题跋、题月
第九章 国画的欣赏要则
一、意境高尚
二、笔精墨妙
三、舒心畅神
四、时代精神
第十章 国画的中外交流
一、古代
二、近现代
第十一章 看今朝，国画的青春永葆
一、千古不易，国画姓中
二、追随时代，活水如涌
第十二章 国画的基本文献与收藏处
一、基本文献：画史、画论、技法著录
二、主要收藏处：国内、国外
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后记