保罗·奥斯特著潘帕译的《神谕之夜(精)/保罗·奥斯特作品系列》讲述了：大病初愈的作家西德尼在1982年9月18日走进一家叫“纸品宫殿”的文具店，买到了一本让他的灵感疯狂迸发的蓝色笔记本，从此他的生活被无可挽回地撕开了一道口子。
西德尼虚构了一个名叫尼克·葆恩的出版社编辑。尼克为了惊鸿一瞥的爱情，带着已故作家西尔维娅·马克斯威尔的一份题为《神谕之夜》的手稿，有效逃离之前的生活轨迹。但随着情节的逐渐失控，尼克无可避免地让自己被永远囚禁在一处地下室里。
而随着写作的进行，西德尼诡异地发现自己的小说与他身边发生的离奇之事逐渐偶合，同时，疯狂的写作也有如神谕，让他洞察妻子格蕾丝和她身为有名作家的教父约翰之间多年来的隐秘。他毁掉了那本蓝色笔记本，却发现令自己恐惧的故事才真正开始……

保罗·奥斯特，1947年出生于新泽西州的纽瓦克市，集小说家、诗人、剧作家、译者、电影导演等多重身份于一身，被视为美国当代最勇于创新的小说家之一。
主要作品有小说《纽约三部曲》《幻影书》《在地图结束的地方》《密室中的旅行》《日落公园》以及回忆录《孤独及其所创造的》等。曾获法国美第奇文学奖、美国约翰·克林顿文学杰出贡献奖、西班牙阿斯图里亚斯土子文学奖，作品被翻译成30种文字，他也是每年冲击诺贝尔文学奖的有力人选之一。
编剧并导演的电影作品有《烟》《面有忧色》和《桥上的露露》，其中《烟》在1996年获得柏林电影节银熊奖和最佳编剧奖。
目前定居于纽约的布鲁克林区。

正文

保罗·奥斯特著潘帕译的《神谕之夜(精)/保罗·奥斯特作品系列》为长篇小说。大病初愈的作家西德尼偶然买到一本蓝色笔记本。这个神秘的笔记本似乎触发了一连串的怪事：西德尼灵感突发，在这本魔幻笔记本的引领下重新投入写作，而他身边又同时发生了一个接一个的事件，他那神秘的妻子，与他的老朋友约翰，存在着什么样的关系，而他笔下的人物，又沿着《马耳他之鹰》里的故事，走向一条心灵解放的穷途末路……

小说中的两位作家都让写作变成了对自身生活的
活体解剖。他们写作是为了挽回、修复困难重重的过
去。而也许正是在写作中，他们有如聆听神渝一般瞥
见了自己的未来。
——《卫报》
让读者心驰神漾欲罢不能是奥斯特一贯的拿手好
戏．故事层层展开，彼此缠绕，不同的故事交相印证
，你逐渐分不清哪个故事是主要的，哪个是次要的，
又是谁在讲述这些故事。
一一《纽约时报》

终于，尼克招呼罗莎坐下，她坐在办公桌对面的一把椅子上。犹豫良久，已经恢复了呼吸，但想不出要说什么。还是罗莎打破了沉默，问他是不是趁周末空闲读过这本书了。没有，他答道，收得太迟了。我今天早上才拿到。
罗莎像是松了口气。那就好，她说，有闲话说这部小说是个玩笑，不是我奶奶写的。我自己也不敢肯定，所以请了笔迹专家鉴定手稿原本。他的报告星期六出来了，他说是真的。正如你所知，《神谕之夜》是西尔维娅·马克斯威尔写的。
尼克说，听上去你似乎很喜欢这本书。罗莎说是的，她读后非常感动。他又说，如果这本书写于1927年，那应该在《燃烧的房子和救赎》之后，《有树的风景》之前，也就是她的第三部小说。那时她还不到三十，是吗?
二十八，罗莎说，年纪和我现在一样。
谈话又继续了十五到二十分钟。那天早上尼克有一百件事情要忙，但他无法开口请她走。这个姑娘身上有种率真的气质，那么透明，毫无自欺，让他想多看她一会，完全吸纳她的到来引发的震撼。这是一种美，他想，正是因为她对此毫无察觉，正是因为她毫不在意自己对他人的影响。没说什么重要的内容。他了解到罗莎是西尔维娅·马克斯威尔长子(马克斯威尔与戏剧导演斯图亚特·莱曼第二次婚姻的产物)的女儿，她生在长在芝加哥。尼克问她为何如此热心地要把书第一个送给他看。她说她对出版业一无所知，不过在仍然在世的小说家中她最喜欢艾丽斯·莱扎尔，当她发现尼克是她的编辑时，便认定由他来负责她奶奶的书。尼克笑了。艾丽斯听了会高兴的，他说。几分钟后，罗莎终于站起身来准备离去，他从办公室的书架上抽出几本书，送给她一叠初版的艾丽斯·莱扎尔的书。罗莎说，我希望你不会对《神谕之夜》失望。我为什么会失望?尼克问，西尔维娅·马克斯威尔是一流的小说家。嗯，罗莎说，这本书和其他的不同。哪方面?尼克问。我不知道，罗莎说，哪方面都不同。你读了就会发现的。
当然，还需要确定一些其他东西，许多重要的细节有待想象并引人情节，作为叙述性的铺垫，使人物丰满可信。比如，罗莎在纽约住了多久了?她在这里做什么?她有工作吗?如果有，工作对她很重要或者只是用来挣房租的手段?她的爱情生活处于什么状态?已婚还是单身，固定了还是没固定，寻寻觅觅还是耐心地等待心上人的出现?我的第一冲动是把她写成摄影师，或者也许是助理电影剪辑师，和图像有关的工作，而不是文字，和格蕾丝一样。绝对单身，绝对没结过婚，不过也许和某人关系密切，或者，可能更好，刚了断一场煎熬已久的恋爱。不过此时我还不想仔细考虑这些问题，以及有关尼克妻子的类似问题，职业、家庭背景、对音乐和书籍的品位等等。我还不是在编故事，仅仅只是用粗线条草拟一下情节，我不能让自己陷进不太重要的旁枝末节之中。
P17-18