黄遵宪是我国著名的柳子戏表演艺术家。多年来，他全身心地投入到柳子戏的传承发展之中，不断对传统的柳子戏进行挖掘和探索。在舞台上，他历经竭力地演好每一个角色，《孙安动本》中孙安的成功塑造，创建了自己的艺术风格，使得柳子戏这一古老的艺术形式蜚声全国。赵峰著的这本《黄遵宪传记》主要讲述了黄遵宪先生小时候的社会背景，介绍了黄遵宪先生艰辛的学艺过程及黄遵宪先生的艺术实践以及自成一派和对传统柳子戏的创新发展。全书对黄遵宪的柳子戏艺术的风格和艺术理念以及他对柳子戏的创新意识进行阐述，对黄遵宪在柳子戏表演和柳子戏理论方面所作出的贡献进行总结。

总序
前言
致辞
一、致东柳人
二、致柳子戏表演艺术家黄遵宪
第一章 黄遵宪的成长之路
一、出身农家长于沃土
二、初涉柳子拜师学艺
三、崭露头角名震齐鲁
四、良师益友倾情相助
第二章 《孙安动本》振兴东柳
一、《孙安动本》的台前幕后
二、《孙安动本》的内容梗概
三、《孙安动本》的人物塑造
四、《孙安动本》的结构安排
五、《孙安动本》的经验启示
六、《孙安动本》的电影创作
第三章 扮演孙安开创流派
一、黄遵宪的孙安形象塑造
二、黄遵宪的历史功绩
三、黄遵宪表演艺术探析
第四章 黄遵宪的柳子戏传习
一、塑造新的舞台形象
二、整理改编传统剧目
三、广收门徒传承东柳
四、心系柳子戏的发展
后记

历史创作了文化，又恭恭敬敬地将文化遗产移
交给当代。柳子戏这个古老的剧种，秉承着挖掘、
保护、创新、发展这一历史与当代交接的文化契约
，稳步地向前进展着。
柳子戏很古老，远涉元明清的六百支音乐曲子
与二百多个传统剧目，折射着柳子戏古老的背影。
古道漫漫兮，负重而前移……柳子戏艺人，历经了
拼搏、辉煌、衰微、中兴、挫折、复兴，风风雨雨
，沉浮沧桑……
柳子戏又很年轻，她那久已形成的粗犷而又细
致的艺术风格，至今受到人们的喜爱，看家的经典
剧目《孙安动本》《张飞闯辕门》《玩会跳船》《
黄桑店》以及新创作的优秀剧目，始终在舞台上光
彩熠熠，成为柳子戏的旗帜，高扬在艺坛的上空。
柳子戏在历史的颠簸中培育了自我形象的大家
风范。既不为曾有的“东柳”之桂冠而倨傲，也不
为几度沉潜的波折而气短。柳子戏艺术家用坚毅与
朴厚，心血与汗水，矢志不渝地守望着舞台，一辈
一辈，年年月月，晨练晚唱，探索着柳子戏前面的
路……
柳子戏在社会主义发展历程中受到方方面面的
扶持、拥戴与呵护。党和国家领导人多次观看柳子
戏，接见演职员，给予热情地鼓励；艺术界诸多的
艺术家，梅兰芳、刘海粟、马少波、李默然……予
以热情地指导与肯定；柳子戏先后获得“文华奖”
“梅花奖”等各种奖状近二百个；与英、法、德、
日、韩进行多次文化交流，受到热情地赞誉；至今
不少酷爱柳子戏的戏迷个人出资组班与乡亲同乐…
…
这一切，是柳子戏的最佳奖赏，
这一切，是柳子戏的最高荣光。
荣誉是鞭策的力量。柳子戏演职员努力地做着
挖掘与传承的工作：先后出版了《柳子戏音乐曲牌
大成》《柳子戏唱腔精选》《柳子戏史料汇编》《
柳子戏图像大观》等多部重头史料，制作了大批剧
目音像光盘，一培养了几批优秀的柳子戏接班人。
最近，在山东省文化厅的领导下，我们又启动了“
柳子戏艺术家丛书”工程。
“柳子戏艺术家丛书”是国家级非物质文化遗
产代表性传承人抢救性记录工程中的组成部分。丛
书对柳子戏国家级非物质文化遗产代表性传承人黄
遵宪、李艳珍、孔祥启、冯保全、李松云、迟皓文
等六位艺术家的艺术人生，分别予以全方位、多视
角的观照梳理与理论探讨。
戏曲艺术的奥秘与精华集中体现在戏曲艺术实
践家，尤其是表演艺术家的身上。每一位老艺人都
是一个“博物馆”，以崇敬之情，解读、破译、传
承其藏品的密码与价值，是我们后人应尽的责任。
这是一项填补柳子戏研究历史空白的工程，它将对
柳子戏的继往开来起着有力的推助作用。
柳子戏遗产的传承与发展是一项长期工程，我
们将以锲而不舍的精神推进工程的深入进展，并由
衷地欢迎社会各界人士能够支持、参与、指导柳子
戏传承发展的诸项事宜。
“东柳”这枝古老的奇葩必将绽放出更加靓丽
的时代风采。
2016年6月

中国非物质文化遗产传统戏剧传承人传记丛书是一套总结柳子戏艺术家艺术人生的书。它融普读性与专业性为一体。人生道路、艺术成就、艺术传承是书中三大内容。本套书通过对艺术家的全面总结，旨在传播艺术家的精神艺德与艺术成就，进一步促进柳子戏的传承与发展。
本书是其中的《黄遵宪传记》分册，由赵峰著。

这是一套总结柳子戏艺术家艺术人生的书。它
融普读性与专业性为一体。人生道路、艺术成就、
艺术传承是书中三大内容。本书通过对艺术家的全
面总结，旨在传播艺术家的精神艺德与艺术成就，
进一步促进柳子戏的传承与发展。在本套丛书中，
我们努力做到思想性、学术性、可读性三者统一，
以期对山东戏剧“非遗”保护工作尽一份责任。
“柳子戏艺术家丛书”是山东省文化厅“非遗
”工作的组成部分。这项工作自始至终得到省文化
厅领导的大力支持，并在山东省柳子剧团团部的协
调下进行运作。
“柳子戏艺术家丛书”运作过程中，6位柳子戏
国家级代表性传承人，不顾年事已高，一次次拍摄
相关照片，接受采访，精神感人至深；山东省柳子
剧团各科室通力合作，业务科李卫国、资料室齐国
凤以及舞美队全体人员做了大量细致工作，本书照
片由本团资料室供稿，部分由本团吴黎明摄影，本
团王士全承担了有关摄影事宜；本书撰稿人山东省
艺术研究院赵峰、李磊，山东省戏剧创作室郑娇娇
，济南艺术创作研究院莫非、王笃祥，山东省柳子
剧团牟妮，都是学子新秀，他们拨冗撰文，尽心尽
责；定陶二中高级教师薛志扬对本书做了认真的文
字校正；本书主编山东省艺术研究院于学剑主持统
筹；副主编山东省柳子剧团刘元贞紧密配合。
对参与本书编著工作的所有人员的关心支持和
辛勤劳动，我们表示衷心感谢。
最后希望能得到来自各方面的批评指正。
山东省柳子戏艺术保护传承中心
山东省柳子剧团
2016年6月

在黄遵宪四五岁时，父亲黄自稳隔段时间就领小留才（黄遵宪乳名）到姥姥家住玩数日。姥姥住在黄岗村南五里路外的于庙村，那里是一个枣梆戏窝，村里及周边村庄经常有戏班来演戏。黄遵宪是在那里初知戏台，见到演戏的。
戏台是用木板连接搭成的。成人稍低头即可从台下穿过。通常一个台口（搭一次台）可连演数天，乡亲们“热戏”，演出地点“吃戏”，每天少不了“三开锣”。黄遵宪常随老人们去看戏，幼小的他对戏曲有了深刻的印象。
起初，黄遵宪喜欢有武打的热闹戏，最好看的是花脸武打戏。他心里纳闷：“演员怎么长了这样的脸？”“那是化的妆！”身旁的大人告诉他。“包公的胡子这么长，怎么喝粥？”“不会撩起来喝吗！”旁人为他解惑。戏开演前，他好奇地跑到后台，透过台板缝看演员化妆，才发现原来是演戏人拿黑笔朝自己脸上画的。回到家里，满脑子装着花脸的黄遵宪，趁父母到田里干活的工夫，趴在灶下用手指抠出锅底灰，照着小镜子，往自己的脸上画开了。画得不像样，洗了再画。父母回来看见了，狠狠地斥责了他一顿。花脸戏成了黄遵宪的心事。每次看戏，他都翘首等待花脸上场。花脸下台了，他就转到后台，看花脸在干什么。如果花脸演员不卸妆，他非要看完了花脸戏才回家。逐渐地，他能分辨出不同戏种的唱腔。哪是“柳子”，哪是“梆子”，哪里的戏班演哪种戏，谁唱得好，谁耍得好，他都知道。黄遵宪觉得柳子戏比梆子戏更好听。当然，他最喜欢看的还是花脸演戏。十里八乡凡有演戏，他一定去看。戏收场了，他就在回家的路上听长辈们评说谁唱得好、谁做功好、谁的武戏棒。回到村里来，他也学着大人的口气，向没去看戏的人们学讲一番，村里人都说黄遵宪是个小戏迷。
郓城一带被称为“武术之乡”，小孩子们学习武术十分普遍。10岁那年，黄遵宪跟会些武术的父亲拎着一包点心，去拜师习武。武师姓赵，教“六步拳”，家住离黄岗七八里路的赵庄。黄遵宪不喜欢练这种拳，学了一年就不练了。由黄广勋引荐，他又到马亥村拜了回民拳师马体林为师，学习洪拳。当我问到黄老先生武术功底如何时，他讲：“我在武术方面没有什么造诣，只是一个爱好者。就我们村上的人讲，许多人既会唱戏，又会武术。每逢农闲或逢集过节，不是在本村自娱自乐，就是去临村看戏。”
黄遵宪家只有几亩薄地，收成少得可怜，家人吃糠咽菜，勉强糊口。每逢赶集，父亲去集市帮有粮人家卖粮食，靠出力搬运粮食挣得一份工钱，并顺便收回散落在地上的几把粮食，聊补家中粮缺。黄遵宪原名黄遵孔。在他12岁那年读私立黄岗小学的第一天，老师给他改为现名。后来，黄遵宪才知道，晚清有个革新派诗人与他重名。 黄遵宪很愿意读书，与同学们相处得都很好，可惜仅人校半年就辍学了。黄遵宪的父亲读过私塾，自然懂得读书的重要。因家中缺少劳力，父亲不得不让他休学。黄遵宪年纪虽小，但什么农活都能干，锄草、犁地、种庄稼、割麦子、喂牲口等样样拿得起，放得下。他成了母亲的好帮手。
黄岗村有位柳子戏老艺人名叫张元龄，系张坑村人，年迈后住村中女儿家。张元龄的嗓子好，技艺全面，会的戏很多，能够工多种行当，单皮鼓敲得也很棒。只因他身材高大，难与他人配戏，所以后来以教戏为主要职业，并与著名柳子戏教育家王福润合伙办了戏班。
起初，柳子戏戏班演出武戏时，就组织洪拳武术队编排武打套路，真刀真枪地搬上戏台。小伙子们光着脊梁，搏打得非常出彩。一来二往，武术队与戏班的配合成了常事。后来，郓城县工农剧社的武功演员大多数是由黄岗洪拳武术队的队员担当的，黄遵宪即是其中一员，就这样黄遵宪开始走上了柳子戏的表演舞台。
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