宁肯，1959年生于北京，1983年毕业于北京师范学院二分院中文系，八十年代写诗，大学期间在《萌芽》发表诗歌处女作《积雪之梦》。1984年至1986年在西藏生活工作，“新散文”代表作家，代表作为西藏长篇散文《沉默的彼岸》。1998年开始长篇小说写作，现已出版《蒙面之城》《沉默之门》《环形山》《天·藏》《三个三重奏》。另有中短篇小说集《词与物》《维格拉姆》，散文集《说吧，西藏》《思想的烟斗》。获第二届、第四届老舍文学奖长篇小说奖、首届施耐庵文学奖，第四届《人民文学》长篇小说双年奖，第七届北京文学艺术奖，首届香港“红楼梦奖”推荐奖，《当代》2001年文学拉力赛总冠军，第八届茅盾文学奖提名，首届美国纽曼文学奖提名。

所谓后记其实就是和读者聊两句天，从后台走向前台
。2010年《蒙面之城》出第二个版本时我写过一个后记，
读者有兴致可参看本文集之《说吧，西藏》，有些话在那
里已说了，我不重复。那年虽然《蒙面之城》出版已历十
年，但仍觉得它离我很近，仿佛就在昨天，难解难分。但
这次收入九卷本文集感觉不同，觉得它真的已离我远去。
或许，最初的读者也有这种感觉。快二十年了，还能回忆
起当初吗？只有太久远的回忆才能让我们感到有一天我们
真的离开了某种东西，比如你的初恋，第一次，比如处女
作。就是说在我写了五部长篇之后，才突然感到有过“初
恋”，有过处女作，第一本书。
过去一直急着往前走，写，一部一部，忽忽二十年，
头十年一直觉得《蒙面之城》影响着我，就在我身边，从
未走远，但后十年不知不觉已经远离，忽然觉得对本书有
点抱歉。忽然什么也不想说，因为它又强烈地回来了。不
由得想到最近刚刚读到的一句话：大风可以掀翻屋顶，却
不能撕破一只蝴蝶的翅膀。我觉得我的这部长篇处女作《
蒙面之城》就是这只蝴蝶的翅膀，历经这么多年，它依然
在飞，在自己飞，飞了多远以致我都看不到它了，但它依
然在飞，在远处飞，在视野之外飞。
当年，三十年前，我在西藏不也是一只蝴蝶吗？我那
么年轻，在高原上飞，在雪山上飞，在寺宇与村上，甚至
河上飞，在无人的像天空一样的湖上飞。——那些个白天
和黑夜，那些个野湖和草坡，灌木丛像你一样荒凉，冰山
反射出无数个太阳。你走着，在陌生的旷野上，或者在某
个村子，住下，两天，两年，这都有可能——许多许多年
前我在《藏歌》中这样写道。那不就是飞吗？不就是蒙面
漂泊吗？一如盲人的感觉吗？
谁都有过盲目的感觉，在此刻，或年轻时代。
说到底《蒙面之城》是一本关于盲目的书。
多好的盲目啊。多好的乱走。
那么开阔，蒙面天涯。
我看不见城市的脸
但我看见了星星和晚霞
一只狼引导我
我蒙面天涯
它依然在飞……
2018年10月18日

第一章 午门
第二章 岩画
第三章 西藏
第四章 飞地
第五章 冰川
第六章 旧梦
第七章 情人
第八章 音乐
第九章 地下室
第十章 红方
第十一章 时间
第十二章 结局或开始
后记

“在哪儿？”
“厅里。”
马格支走了马洁，继续研究照片。
母亲。他把目光落在母亲身上。母亲一袭黑衣，苍白，像过世之人。
母亲应该同父亲站在一起，但是没有。母亲长年患病，住过很长一段时间医院，那时他小，人们不让他去看。母亲后来神秘地回来，人们都小心翼翼，他被告知不要打扰母亲，不许进入母亲房间，把母亲说得非常吓人。母亲也的确有点吓人，回来后整天把自己关在屋里，母亲怕光，一旦在光照之下，眼睛就会奇怪地哗哗流水。母亲房间总是挂着厚厚的幕布一样的绛红色窗帘，有时门开了一条缝儿，里面就会透露某种类似舞台的灯光。晚上母亲总得见光了，这对她是一件痛苦的事。无数次母亲要求不再出席晚餐，把饭端到她房间里，均被父亲拒绝。出席晚餐是父亲对母亲唯一的要求。父亲对晚餐的重视就像主持校务会议，有许多清规戒律，诸如布菜、声音、光线、坐姿，一切井然有序。母亲吃得很少，灯光照得她哗哗流泪，不得不一手拿筷子，一手拿着手帕，每次手帕都水淋淋的，所有人都觉得难受，后来习惯了，后来父亲总算表现出一点开明，母亲获准就餐时可以戴上一副墨镜，这使母亲看上去像一个盲人。母亲不说话，不再流泪，坐到规定时间。从不看电视，房门紧闭，极偶然半夜三更能听到母亲房间里很轻的钢琴声，舒曼、莫扎特或拉赫玛尼诺夫的，马格小时也弹这些曲子。
母亲早年在电影乐团工作，后来随父亲调入人大，不久又转到北大。母亲一直在校图书馆做图书管理员工作，多年以前就办了病退。母亲在电影乐团工作的经历是马格最近的调查所获，如果必要的话他准备去电影乐团走走。
马格不急于追求结果，这是他生活中一件有趣的事情。多有趣，他可’能不是父亲的儿子，他的父亲可能另有其人。他喜欢思考、预测、假设，就像他通常阅读福尔摩斯或希区柯克，别人总是急于知道结果而他不。大量的某一类阅读使他对现实世界存在着种种疑团，或蛛丝马迹深信不疑，他已经具有一种眼光，他不是一般人。他常常心里暗笑，笑那些愚蠢的仍把他当作孩子的成人世界。他们不知道他已经有怎样的眼光，他已远远超越在他们之上。那些大人们是可怜的，可笑的，没什么出息。真的，他们真的没什么出息。
更不用说他周围那些同学。他们根本没有思想，每天像卡通一样被可怜的老师或家长操纵，重复，永远地重复自己，只有一个目标：大学。好像上了大学就他妈的一步登天到了天堂似的。其实他宁愿下地狱也不想到什么天堂。他们可怜的欢乐无非就是琼瑶、梅艳芳、刘德华，偶尔偷着摸着去次电子游戏厅操纵个把小时电子游戏，操纵打斗、宠物狗，这时他们觉得自己像个人。他们都喜欢“三早”足球(早勃、早起、早泄)。中国足球虽然萎得不能再萎，可他们竟然还是如醉如痴。他们疯，在工体模仿欧洲杯、英国甲级联赛，吹口哨、打鼓、跺脚、摇旗呐喊、骂傻逼，好像他们不是傻逼。你说小公鸡们喜欢“三早”也就罢了，连班上的小母鸡们也跟着起哄，叫喊，都是她们哄的，要不“三早”没那么早，中国也没那么早。（P10-11）

宁肯著的《蒙面之城(当代文坛刺客宁肯创作40周年纪念版)/宁肯文集》一直在探索一种悖谬般的“在别处”。青春、生长、生命、死亡等多重意义均从一颗“蒙面之心”出发，在故事剥落的过程里被不断抚摸乃至揭开。每个人的现实就是每个人的陷阱，男主人公马格的求索流浪之旅，是源于他对父亲身份的怀疑，对这个世界的怀疑。十七岁的他无法排解、解释这种“怀疑”，选择了放逐自我，他将自己定义为“零”人，一个没有止境也没有源头的人。西藏这个地方成为小说至关重要的载体，很有异质。《蒙面之城》通过不断对“人与世界的关系”的探讨，穿插哲学思辨、史前岩画、诗歌文学、民族情怀、摇滚音乐等内容，不断拓宽小说的横纵深度和厚度，也留下了鲜明的时代发展烙印。

宁肯著的《蒙面之城(当代文坛刺客宁肯创作40周年纪念版)/宁肯文集》这部长篇小说可以概括为一部生命流浪传奇。宁肯在其中探索了生命、死亡等多重意义，开篇即提出设问，“我们何时能生出父亲？”男主人公马格的求索流浪之旅，是源于他对父亲身份的怀疑，对父亲的怀疑构成了他对这个世界的怀疑，十七岁的他无法排解、解释这种"怀疑"，选择了放逐自我，他将自己定义为“零”人，一个没有止境也没有源头的人。