海明威的《老人与海》从本质上不是部情节小说，而是部寓言小说，它通过老渔夫圣地亚哥与大鲨鱼博斗中体现顽强战斗的硬汉子精神。作品所揭示的硬汉子精神就是敢于向命抗争，向失败和死亡进行挑战的精神；他可能在与大自然，与社会黑暗，与自自身博斗中一次失败，但人的不甘失败精神却是永远也打不挎的。

海明威的《老人与海》写的是老渔夫桑地亚哥在海上的捕鱼经历：老人制服大马林鱼后，在返航途中又同鲨鱼进行惊险的搏斗。作品中的形象具有很强的象征意蕴，他用大马林鱼象征人生的理想和人类作为生命本身所不可避免的所具有的欲望，用鲨鱼象征无法摆脱的悲剧命运，用大海象征变化无常的人类社会，而狮子则是勇武健壮、仇视邪恶、能创造奇迹的象征，桑地亚哥则是勇士、与强大势力搏斗的“硬汉子”形象的代表，他那捕鱼的不幸遭遇象征人类即便无法改变命运，也总会保持与厄运不断抗争的抗争力。

老人与海

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 第二章

 第三章

 第四章

 第五章

 第六章

 第七章

 第八章

白象似的群山

 白象似的群山

乞力马扎罗的雪

 乞力马扎罗的雪

医生夫妇

 医生夫妇

拳击家

 拳击家

延伸阅读

 本书名言记忆

 读书笔记

《老人与海》的硬汉形象

主要人物关系

品读思考

“我是个怪老头儿。”

“可你如今还有足够的力气对付一条真正的大鱼吗？”

“还行吧。我还有不少窍门可以用呢。”

“我们把东西拿回家吧，”男孩儿说，“然后我要拿手撒网去捉沙丁鱼。”

他们从小船上拿起渔具。老头儿将桅杆扛在肩上，男孩儿抱起木箱，里面装有一卷一卷编得很结实的钓索，又拿了钩鱼竿和带柄的鱼叉。装鱼饵的盒子放在小帆船的船尾板下面，盒子旁边那根棍子是用来制服被拖到船边的大鱼的。没人会偷老头儿的东西，但还是把船帆和粗钓索拿回家的好，因为让它们沾露水是有害处的。再说，老头儿虽然拿得准当地人绝不会对他下手，他还是认为，没必要把一根钩鱼竿和一柄鱼叉留在船上，诱惑别人。

他们顺着道儿一同走到老头儿的棚屋跟前，进了敞开的门。老头儿将裹着船帆的桅杆靠放在墙上，男孩儿把箱子和其他渔具放在它旁边。桅杆差不多跟这座单间的棚屋一样长。屋子是用大椰子树坚韧的苞壳造起来的，那玩意儿叫作“海鸟粪”。屋里面有一张床、一张桌子、一把椅子，还有泥地上一处用木炭做饭的地方。墙壁是拿纤维很结实的“海鸟粪”苞壳片压平了，交叠着镶砌成的。墙上有一幅彩色的《耶稣圣心图》，还有一帧《科布雷圣母像》(古巴东部一个铜矿区的市镇，南面小山上有古巴最著名的朝圣地和科布雷圣母院)。这些画儿是他妻子的遗物。从前墙上还挂着一张他妻子的着色照片，但被他取下来了，因为他看在眼里，心里面就凄凉得受不了。如今它放在墙角的搁板上，用一件干净衬衫罩着。

“你有啥吃的吗？”男孩儿问。

“一盆子鱼拌黄米饭。你也吃一点吧？”

“不了。我回家去吃。我帮你生火好吗？”

“不用啦。待会儿我自己生。吃冷饭也不要紧的。”  “那我把手撒网拿走啦？”

“好的。”

手撒网并不存在。手撒网是什么时候卖掉的，男孩儿记得很清楚。但他们照常每天将这套子虚乌有的把戏演一遍。一盆子鱼拌黄米饭同样是虚构的，这个男孩儿也心知肚明。

“八十五是个吉利数字，”老头儿说，“你想看见我逮一条去掉下水有一千多磅重的鱼回来吗？”

“我拿手撒网去捞沙丁鱼。你坐在门口晒晒太阳好吗？”

“好的。我有昨天的报纸，我想读一读棒球赛的消息。”

男孩儿不知道“昨天的报纸”是否也属子虚乌有。但老头儿从床底下把它拿了出来。

“是佩德里科在饭店里给我的。”他解释道。

“我捞好沙丁鱼就回来。我会把我们俩的鱼放一起冰镇着，明天早上再分。等我回来，你给我说说棒球赛的消息。”。

“扬基队(这支纽约市的棒球队是美国职业棒球界的强队)不可能输的。”

“可我担心克利夫兰印第安人队会赢。”

“要对扬基队有信心，我的孩子。想一想大将迪马吉奥(乔·迪马吉奥，美国著名棒球运动员，出生在一个渔民家庭，1936—1951年效力于纽约扬基队，退役后与玛丽莲·梦露有过一段短暂的婚姻，终生爱恋她)吧。”

“我担心克利夫兰印第安人队，也担心底特律老虎队。”

“慎着点，不然连辛辛那提红人队和芝加哥白色萨克斯队你也要担心啦。”

“你下点功夫，等我回来讲给我听。”

“你觉得我们该不该买张尾号八十五的彩票？明儿可是第八十五天了。”

“可以买，”男孩儿说，“可你的了不起的纪录是八十七，就买八十七好么？”

“不会两次都八十七的。你估摸着你能弄到一张尾号八十五的吗？”

“我去预订一张。”  “一张。那就是两块五哟。这笔钱我们向谁去借呢？”

“这不难办。两块五我随时都借得到的。”

“估摸着我也能借到。但我是尽量不借债的。开了借债的头，讨饭日子在后头。”

P8-10

作为20世纪最著名的小说家之一，海明威不仅以其简洁客观的创作风格、正面硬朗的创作形象震动了当时的美国文坛，对美国文学乃至20世纪世界文学的发展产生了深远影响，而且他个人本身也是一个传奇。

海明威出生于美国伊利诺伊州芝加哥市郊区的奥克帕克，在其出生后不久，举家搬到了密歇根瓦隆湖边。在这里的农舍，海明威尽情嬉戏，度过了大量快乐、自由的童年时光。也正是这种长期与大自然的亲近，激发了他对自然和野外生活的那种向往与渴望，一定程度上也让其承袭了父辈打猎、钓鱼、露营等爱好。这不仅给他带来了强壮的体魄，还为其此后的传奇人生奠定了基础。

高中毕业后，海明威放弃了入读大学的机会，去了当时在美国享有很大声誉的《堪城星报》做记者，这也意味着海明威写作生涯的正式开始。在《堪城星报》浓烈的创作氛围的影响下，海明威燃起了创作的欲望。而《堪城星报》“用简洁的句子。用短的段落做文章开首。用强有力的英语。思想正面”的写作风格更是深深影响了海明威，这也成为海明威以后一直坚守的创作基准。

第一次世界大战爆发后，海明威毅然辞掉了记者的工作，投身意大利战场；后又以战地记者的身份参加第二次世界大战期间解放巴黎的战斗和西班牙内战。在那里，海明威对战争有了切肤的体验，目睹了战争的残酷——不仅给当时的年轻人带来了生理上的伤害，也造就了他们内心的“忧郁”。而这些来自战争的深刻经历与真实体验，也成为他以后进行创作的特有经验，让其写就了一代人的“迷惘”。其中《太阳照常升起》《永别了，武器》《丧钟为谁而鸣》等作品均是此类小说的典型代表，而这些作品也以其特有的角度和叙述风格而广受人们的赞誉。另外，他在对人生、社会等表现出极大关注的同时，还给我们塑造了《老人与海》中“桑地亚哥”这类典型的文学“硬汉”形象。

作为海明威最著名的作品之一，《老人与海》取材于第一次世界大战后海明威听到的一个故事，而“桑地亚哥”的原型正是作者移居古巴期间所认识的一个老渔民格雷戈里奥·富恩特斯。它是作者生前发表的最后一部小说，具体讲述了一名老渔夫桑地亚哥在一连八十四天没有捕到鱼的情况下，独自一人出海，与一条巨大的马林鱼以及许多鲨鱼在海上搏斗了三天三夜的故事。

《老人与海》这部小说一经问世，就赢得了广泛的关注，后又分别于1953年、1954年相继获得了美国普利策奖和诺贝尔文学奖，也奠定了海明威在世界文学中的突出地位。而海明威本人也曾说，这是他“这一辈子所能写得最好的一部作品”！众多学者更是给出了极高的评价，认为其“具有一种无可抗拒的美”。  这不仅得益于其所描绘的这个极具感染力的人与自然搏斗的故事，还在于其所塑造的“硬汉”精神、坚守的“人并不是生来就是要吃败仗的”的信仰，歌颂了面对困难与挑战时坚强、不服输、乐观的美好人性。

另外，在《老人与海》之外，本书还收录了《白象似的群山》《乞力马扎罗的雪》等四部短篇小说，是作者根据自己的一些特殊见闻和经历以及对人性精神荒原所做的揭示，引发我们对人生的意义以及自我进行关注、审视与思索，从而去建立并追求自己的精神信仰。这在今天仍旧有着积极的现实意义。希望该作品在给大家带来震撼阅读感受的同时，也能引发大家对自我、生活的思考，继而去建立自己的精神家园，拥有明亮、向上的人生。