即使浪子，也有故事，无论怎样游走在黑白之间，磨刀霍霍向大户地无形抢劫钞票，主角夏克明心中永远还保留着一处纯真之所——恍惚之间想起的米安琪，是他曾经最深的感情与爱恋。然而命运，推着人们一路向前，这是戏剧的必然，却是夏克明心中永远无法消去的迷惘，这也是我们这个时代的人们心中的迷惘。

方向编著的这本《操盘手的伊甸园》故事酣畅淋漓，给人一种蹦极般惊心动魄的快感和冲击力。

方向编著的这本《操盘手的伊甸园》讲述了，黄金炒家夏克明是金融圈的怪才，他纵情酒色、放浪形骸，以与地下炒金公司疯狂对赌为生计，身家过亿。国企总裁牛守礼慕名而来，他见证了夏克明点石成金的操盘功夫，处心积虑地以名利和义气为诱饵，将夏克明当做他的印钞机。夏克明约会初恋情人米安琪，无意中发现自己竟然得了失忆症。噩梦之后，夏克明出现了幻视症状，疯狂地举刀自戕。年轻漂亮的女医生柯小薇精心呵护夏克明，历尽艰辛帮他找回了失去的那段童年记忆，他的病症逐渐好转。

牛守礼因夏克明桀骜不驯不肯听命于自己，暗设陷阱，骗得夏克明倾家荡产。绝望的夏克明彻底恢复了记忆，新仇旧恨他要一起算，就此走上了一条绝路。夏克明煞费苦心地伪装成精神病人，面对老警察睿智犀利的审视，他能逃脱法律的制裁吗？

第一章 设局

第二章 花祭

第三章 黑白道

第四章 底牌

第五章 红尘颠倒

第六章 开炉炼金

第七章 意乱情迷

第八章 梦魇伊甸园

第九章 崩溃

第十章 暗门之恨

第十一章 记忆碎片

第十二章 裂变

第十三章 经典谋杀

第十四章 和自己恋爱

第十五章 心因性失忆

第十六章 猫鼠争上游

第十七章 撕裂旧爱

第十八章 心灵捕手

第十九章 夜半惊魂

第二十章 情到深处

第二十一章 跳人陷阱

第二十二章 刻骨之痛

第二十三章 无法和解的阴影

第二十四章 杀与虐

第二十五章 和爱诀别

第二十六章 复仇

第二十七章 脱罪与渴望

第二十八章 绝路

走出电梯间，楼层低矮，夏克明顿感压抑。他跟着姚珍爱向右拐。

头顶上，石棉天花板已显暗旧，方方正正地嵌在铝条框中。透过磨砂的塑料隔罩，白炽灯管散发出无精打采的光芒。远处墙上狭小的灯箱，灰蒙蒙的好似墨镜黯然无光。及至近前，才看出“安全出口”的字样。

刚走过卫生间，从天花板凹陷的灯罩里传来镇流器“吱吱”的噪音，头上的灯管扑闪几下，黑了。夏克明仿佛得到不祥的暗示，猛地回头，扫了眼身后空空荡荡的楼道。

他们经过几扇黑洞洞的公司玻璃门，来不及定睛细看，已匆匆擦身而过。

姚珍爱黑色锥形的鞋跟儿细细长长，敲击着豆绿色玻化砖地面，发出暖昧撩人的勾魂声，回响在寂静的楼道里，清脆异常。她的臀部被短裙紧裹，左右左右地凸显，夏克明涌起猛踹一脚的歹意。

姚珍爱停住脚步，在拐角处的门禁上输入四个号码，猛地推玻璃门，门只轻微地颤悠了一下。她“咝”地吸了口气，夏克明皱起眉头。

“我是来做爱的，可不是来做贼的。”

他的目光离开门禁，借着楼道的光线，探头朝内细看，只见迎门的背景墙上“装饰工程公司”几个金字。

门锁发出的声音像人急促的轻咳。姚珍爱果断地推开玻璃门，夏克明侧身跟进去，转身合上门。远处，闪出个保安，身穿灰色制服犹如出土的兵马俑，戳在那里注视着他们。

黑暗中，姚珍爱的影子向前快速移动。

“这是哪儿？开灯啊！”夏克明感觉自己好似走进黑黢黢的洞穴，影影绰绰中随着她停下脚步。姚珍爱在漆皮黑包里窸窸窣窣地摸着。

当夏克明沐浴在一片光亮中的时候，眼前是个俗不可耐的铜鼎，摆放在宽大的老板台正中。椭圆形绿油油的玻璃镶嵌在圆鼎的肚脐上，好似丑八怪脸上的眉心痣。

姚珍爱面色潮红，双眼亮晶晶的，白嫩的细手为自己脸颊扇着微风，又在轻拢发梢间，飘送给他一个带着笑意的眼神，黑包顺手扔在磨砂的黄色牛皮沙发上。

“这是哪儿？”夏克明又问了一遍。

“你猜猜？”姚珍爱轻轻撩起裙摆，坐到沙发上，显得格外娇小。露出挑逗的神情，故意避而不答，存心拨弄着夏克明的好奇心。

一米见方的“钟馗捉鬼”图镶在棕色木框里，实拍拍地紧贴墙壁悬于沙发之上。钟馗捋着黑楂楂乱糟糟的胡子注视着夏克明。他感到肾上腺分泌被有效抑制。姚珍爱侧身仰头，对着钟馗露出厌恶的神情。一“这他妈是哪儿？塑料的！”夏克明掂掂手里的铜鼎，虽然硕大，但屁轻屁轻的。  姚珍爱起身，走到大班台后面，从抽屉里翻出个粉色避孕套，“天然橡胶的，比比大小！”

“问你呢，这是哪儿？”夏克明有点动气了。

“办公室，我老公的。”随着她的回答，扔过来的避孕套掉进了铜鼎中。

“我靠，太刺激了！”夏克明一屁股坐在身前的黑色扶手椅里。

“害怕了？”姚珍爱绕过大班台，踩着一字步，缓缓地贴上来，双手托起夏克明冷峭的脸颊，黑丝袜包裹的大腿插入他的两腿之间。

“我不怕，我肾怕。”夏克明一手环抱着她的细腰，一手揉捏着姚珍爱胸部挺拔滚圆的肉弧。她灼热逼人的双唇压了上来。

“咣当”一声异响，姚珍爱忽地直起身子，夏克明从她的上衣里抽出手也迅即站立，硬硬地推开她。两人对视了瞬间，夏克明的眼珠转动了两下，凝神静气分辨着刚刚惊扰之声的音源。

“是隔壁？”夏克明说。

姚珍爱脸色泛白，抻平上衣，轻轻滑步到房门前，门缝开启了一道黑线。

夏克明猛地拉开门，推开姚珍爱，站到门外。他还未看清眼前的一切，一团黑影蹿到面前，小腹被凶狠地猛踹了一脚，身体似被迎空抛起的石块，瞬间失重。尖利的痛感似电流激射全身。

夏克明张开双手，向后快步跌去，身后的大班台硬硬地顶住他的后腰，忍住被桌沿硌得火烧火燎的疼，勉强起身站稳。

惊恐中，长着豹眼的小个子走进光亮里，朝他逼过来，夏克明趁着姚珍爱上前阻挡小个子的间隙，强忍剧痛，快速调整位置，站到沙发前。

“龟孙出来，外面宽敞！”小个子大吼道，拨拉开姚珍爱，自己先退了出去。

“我老公。”姚珍爱看着夏克明，嘴里咕噜着。

夏克明迟疑片刻，攥紧拳头跟了出去。

“朋友，开开灯，商量个说法行吗？”夏克明盯着眼前只到自己下巴的小个子。

“打你龟孙，就是说法！”P7－9

序言做一个会讲故事的人

作家的想象力是有限的，然而生活却能给作家提供无限丰富的内容。作家要是整天关在屋子里闭门造车，最容易自我膨胀，等他回到生活中，这种膨胀就会被戳破，就会遭遇窘境和难堪。

现在有些编剧不会从生活中找素材，要么住在宾馆里胡编乱造，要么见面扎堆，胡吹海聊一通。他们端着可口可乐，穿着拖鞋摇摇晃晃，打哈欠都带着空调味儿，写出来的东西脆弱得像玻璃一样，被生活的大手轻轻一碰就碎了。这样能写出好故事吗？

方向是个有生活经历的人，他当过工人，做过销售员，后来转战金融行业成了一个操盘手。有生活经历的人身上都藏着故事，就看他是否愿意讲给人听。一个在股市上叱咤风云的人，在异国他乡对着一盏青灯，守着一方寂寞，愿意给大家讲故事听，这是一件很有趣的事情。

我就是一个爱讲故事的人。

当年在瓦窝公社陈店大队插队时，我是赫赫有名的故事大王，从《三侠五义》到《基督山伯爵》，古今中外的故事讲得绘声绘色，周围公社的知青都赶着马车来请我到知青点讲故事。我坐着马车在公社之问“巡回演出”，一开讲便座无虚席，报酬是几捆黄烟。

中国有讲故事的传统，《三国演义》《水浒传》最初都是说话的话本。唐代诗人李商隐在《骄儿》一诗写道：“或谑张飞胡，或笑邓艾吃。”说明当时的百姓很喜欢听三国故事。

说书人又叫搏君人，目的是为了搏君一笑，他们最喜欢讲述古代传奇故事，百说不厌。历史上最有名的说书人叫柳敬亭，明末清初的史学家、思想家黄宗羲在《柳敬亭传》一文中写道：“敬亭既在军中久，其豪滑大侠、杀人亡命、流离遇合、破家失国之事，无不身亲见之。且五方土音，乡俗好尚，习见习闻。每发一声，使人闻之，或如刀剑铁骑，飒然浮空；或如风号雨泣，鸟悲兽骇。亡国之恨顿生，檀板之声无色，有非莫生之言可尽者矣。”由此可见，这个柳敬亭有多厉害。他还善于在说书时加入社会生活中的所见所闻和个人爱憎，“说至筋节处，叱咤叫喊，汹汹崩屋”。

当下，不会讲故事、不会写故事的作家或是编剧大有人在。

一个作家或是编剧，到最后拼的就是故事储存量。故事从哪里来？有两个渠道：一是你要做一个有心人，一个有意的倾听者，多听人家讲故事；第二个就是自己去发现故事。

写《闯关东》在黑龙江搜集素材时，正赶上寒冬，天黑得特别早。我吃完晚饭就随便钻进一户农家，跟这家人坐在炕上，一条大棉被盖着腿，一筐一筐的瓜子和花生端上来，大家在灯下边说故事边嗑瓜子、花生。这可真是平常听不到的，对于一个有心收集素材的人来说，真是天大的好机会，故事一个接着一个，听着听着就睡着了。第二天早晨起来发现鞋找不到了，全让花生壳和瓜子壳给盖上了，想想这一晚上得听到多少故事？

什么是故事呢？

突如其来的事件打破了生活逻辑和情感逻辑，这两个逻辑破碎了以后，剧作家的任务就是要把这一堆碎片重新捡起来给它拼贴好，使它变得更耐看、更好看，这是故事的概念。

方向是北京胡同里长大的孩子．在大杂院里家长里短、鸡零狗碎的故事一定听了不少。尤其是改行做了操盘手，他面对股市的尔虞我诈，一定有很多感慨和触动。金融业是一个神秘的高风险行业，这个地界的逻辑是弱肉强食，操盘手只有苦练操盘功夫，提高实力，才能不被淘汰。

方向将自己的人生故事融入到小说里，融入到夏克明这个人物身上。好故事和好人物是撑起一部好电视剧的两根支柱，虽说电视剧是通过故事来表现的，我还是认为人物为王。小说男主人公夏克明时而自信，时而自卑，始终在矛盾的漩涡里挣扎，他敏感多疑，既追求纯真的爱情，又放荡不羁，是一个都市边缘人，也是一个矛盾复合体。

方向有志于向影视方面发展。我认为，要想做一个编剧，要实现编剧的梦想，必须有抗打击、抗毁灭的能力，学会真功夫！

现在，他远离了北京的喧嚣繁杂，在加拿大渥太华心平气和地写他感同身受的故事。身上藏着故事的入一旦决定写故事，肯定与众不同，很有看头。这个故事是否精彩，我说了不算，要让读者来评判。

高满堂

2015年5月25日

作家是靠作品与这个世界对话的。年轻作家受教育的程度和文化素养的奠基比老作家雄厚，视野应更开阔，思想应更具穿透力。这部小说是作者独特生命体验孕育的结果，打下了深深的时代烙印。——著名作家、茅盾文学奖得者，陈忠实

作家要会讲故事，善于讲故事，讲好故事的前提是原创。原创是一个故事的本源和动力。故事从哪里来？当然从生活中来，作家、编剧要做好这个苦功课。远离生活，瞎编乱造，故事之源必然会枯竭。《操盘手的伊甸园》是一部有生活、写得像样的原创作品。——著名作家、金牌编剧，高满堂

写小说，很重要的是构建人物关系。这部小说以人物之间的利益、欲望与情感来编织故事，有一种冷硬的京味儿幽默，让读者看到金钱对人性的戕害和凌辱。——著名作家、茅盾文学奖获得者，柳建伟

这部小说有影视剧的味道，镜头感很强；故事精心编织，情节环环相扣。作者用极富张力的笔触撑开了人物叛逆自由的人性维度，对现代转型出现的色彩斑斓的生活现象进行了敏锐捕捉，冷静地讲述了都市边缘人的爱恨情仇。——著名评论家，雷达

《操盘手的伊甸园》描写的爱恨情仇，反映了社会的变革和人性的复杂。金钱、权力和欲望对人的冲击是非常大，非常致命的。创作此类题材的小说看似容易，但要写得与众不同，脱颖而出，是需要很强功力的。——著名编剧，王宛平

在人类的精神世界中，有太多的秘密和命运的悬念不是用定律就能解读出来的。爱情更是如此。这部小说的男主人公是个操盘手，是个浪荡儿，却在心底对初恋刻骨铭心、念念不忘，复杂矛盾的人性在他身上交织纠结。小说写得好看，写得有趣，写得荡气回肠。——著名编剧，陈枰