十年写生行走,记录时代变迁,刻画人群中的人——2004年,刘小东开始进行户外写生,先后游走于金门、奉节、泰国、青海、意大利、美国、古巴、巴勒斯坦、以色列、印尼、南非等地,画下大量令人印象深刻的作品,也用日记的形式记录下行走过程中的时代变迁,三峡、汶川、奥运等重大事件都通过画家的独特视角在日记中得到表现,而这些事件中的无名个人,也如同刘小东画作里那些平凡面孔一样被如实记录。
刘小东编著的《一公分》特别收录刘小东画作五十余幅,四色精印,值得收藏。
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书名 | 一公分(刘小东日记)/理想国 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 刘小东 |
出版社 | 广西师范大学出版社 |
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简介 | 编辑推荐 十年写生行走,记录时代变迁,刻画人群中的人——2004年,刘小东开始进行户外写生,先后游走于金门、奉节、泰国、青海、意大利、美国、古巴、巴勒斯坦、以色列、印尼、南非等地,画下大量令人印象深刻的作品,也用日记的形式记录下行走过程中的时代变迁,三峡、汶川、奥运等重大事件都通过画家的独特视角在日记中得到表现,而这些事件中的无名个人,也如同刘小东画作里那些平凡面孔一样被如实记录。 刘小东编著的《一公分》特别收录刘小东画作五十余幅,四色精印,值得收藏。 内容推荐 刘小东编著的《一公分》收录刘小东十年来的绘画日记,起于《十八罗汉》,止于《向南飞》,如作者自己所说:“绘画不仅仅是图像,它更是手感留下的痕迹。”日记亦为此类“痕迹”之一种,它记下了金门海边无名酒馆的黑社会,也记下了三峡库区拆迁过程中意外身亡的农民工,这些文字如实反映了画家的创作过程和心理状态,也如同那些广为人知的画作,是个人对于时代的承担、抵抗和表达,可视为刘小东作品除绘画和电影之外的重要组成部分。 目录 序:一公分 十八罗汉 温床 多米诺 人造海浪 琪琪 青藏铁路 吃完了再说 何处搜山图 易马图 上火 古巴十年 盐官镇 观舞图 童男童女 金城小子 金城故事 1841年的火 和田日记 这些天,很高兴 巴以之间 半条街 记忆树 向南飞 试读章节 2010年10月13日 说明文: ①《力五上夜班白天睡不着》 这是回金城画的第一张,有点紧张,不适应。力五家的窗户玻璃是蓝色的,透进来的光冷冷的怪怪的,看不清楚。画了好几天,改了好几次,累坏了。总算磕磕绊绊画完了,磕磕绊绊对于绘画来讲是好的,对于心情是不好的。 ②《我的老家》 1992年搬住楼房,我就再也没进来过。这次来画,旧物奇迹般地都在。我小心翼翼用笔很慢,怕打扰这里的尘埃。 ③《郭强在自己开的KTV里》 直接把画布拿到KTV来画,真是太有激情了。四周围,兄弟们该唱唱该跳跳,我很投入画画,没浪费颜色也没浪费擦笔纸,一口气就画完了,也就一个半小时,浑身大汗,还觉不够劲儿,画完大唱几首狂歌。 画画太土了,土得荒谬而神奇。 ④《成子认错门了》 下完雨,我们去转南住宅,成子拿着雨伞指指点点,雨伞像武器,武器有方向,方向决定作品的含义。我想画出这些方向:街道是纵深的,人是竖的,雨伞是横的,陌生的家门是幽深的。 ⑤《小豆在台球厅闲着》 小豆不会打台球。因为她家太规整,无从下脚画画。于是把她请到台球厅。台球厅有许多几何形,台球桌是长方的,自行车是两个圆,沙发及床都是很老实的形。小豆年纪轻轻就退休了,身材保持很好。 台球厅很难画,玻璃也是蓝色的,我就奇怪为什么那么多的人喜欢蓝玻璃,把好好的太阳隔开,像在阴间里生活,好像有许多见不得阳光的事情发生。如果不是对这里的各种物体荒谬的组合感兴趣,我早就跑了。 我打开半扇窗,透过这点光,我努力地完成了这张画。 ⑥《树军和他的胖儿子》 树军出了监狱,干了点别的生意都没成,最后和他的新媳妇开了这家小饭馆,生意至今不错,维持一家老小也行了。我很喜欢画树军的样子,瘦瘦小小的,但心有定力。 厨房东西太多,不能一一画出,画出来也没意思,我就用乱糟糟的笔触示意它的混乱就可以了。背景有意思,主体就怎么画都有道理了。 2010年10月14日 预想今天画完《我的埃及》,有没填满的背景,有骷髅,还想把树军的脸转过去。 上午阳光很好,能看见远山,我的家是在辽西走廊,听起来很窄。实际上我们的肉眼看过去依然是一望无际,中国真的好大呀。中午吃过午饭急赴现场,忽然风起,沙土纷飞,我还是画了树军把头转过去,已经画好的脸总觉不对,应该转过去,看“我的埃及”。风太大,无法再画。赶紧封门,用土把塑料布埋上,但是风沙已经铺满了画面。 临时的画棚也已经有点裂了,几天的风沙吹歪了这个临时的怪物。我坐在风沙中,看着兄弟们抢救这个怪物,不知还能不能完成此画。 太阳西下,风渐停。匆匆取来骷髅,放在画前,画了,又匆匆送回原处,脸朝西,埋了,我从边上搬来大石块,立在埋处上侧,两手合十,打扰了,过去了的人。 兄弟们开始装箱、拆棚。天已完全黑暗,将擦笔纸和杂草点燃,照亮这片狼藉现场,捡起所有物件,哪怕一块砖头,全部拉走,明天搭建新的现场。 晚饭一顿大酒,二十来人,吹牛直接吹到翻脸,就差翻桌子。 天越来越冷,看看下一个棚子能不能经住东北的北风。 2010年10月16日 上午在北宅老胡家房头搭工作室。阳光很好,兄弟们干活很漂亮,应该说工人阶级劳动的场面非常迷人。风很大,把塑料布刮向天空。工人阶级动作节俭,没有浪费,在房架的上下间移动,能利用上周围很多东西,在他们眼里,手上所有的东西都是有用的,可以因地制宜地派上用场。 下午一个超级违章建筑就屹立在老胡家门口了,半个月后将消失,我好喜欢它,真想把它带到北京展出,只怕人家当我是装置,我不能做装置艺术庸俗化的人吧。 其实在工人阶级眼里,装置类的东西就是他们平常生活用着或用过的东西。 傍晚收到《艺术界》,兄弟们看到自己被印刷真是乐屁了,郭强喊:操,你看把力五印那么大!哥哥说:这个小郭娟咋这么厉害呢,刚待两天就把造纸厂写出来了,我得给厂长一本去。 力五眼花了,根本看不清,就喝乐酒了。没想到兄弟们那么喜欢被印刷,等《时尚先生》把他们印在刘德华前面那不得出事儿呀,媒体们呀,多印点土哥们儿,他们会乐一辈子的。P190-194 序言 2013年我游走在以色列和巴勒斯坦之间,画了一批画,每张画都由两块画布组成,中间是一公分的距离,暗示无法愈合的巴以关系。 人生何尝不是如此,人与人,人与社会,人与自己的理想总是有些距离,我们总是一厢情愿地用一生的时间去弥补这些距离。 索性这本书就叫“一公分”吧。但愿这一公分的距离给我们更多的猜想,更多的努力,充实这短暂的虚幻人生。 感谢广西师大出版社理想国的上下同仁,是他们决定把我十年来的绘画日记以文学的仪式出版发行,让画家尝尝做个文学家的滋味。 小东2014年11月3日 |
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