《头条之作(8\\17 1993-1994)》收录了1993—1994年度发表在《儿童文学》上的头条之作，其中包括车培晶的《野鸽河谷》、周锐的《虱王》、牧铃的《燕雏》、金波的《盲孩子和他的影子》、彭学军的《油纸伞》等名家名篇。这些作品文学性和可读性俱佳，经得住岁月的淘洗。

为庆祝《儿童文学》创刊五十周年，特编辑《<儿童文学>头条》系列丛书，分册《头条之作(8\\17 1993-1994)》收录1993年至1994年间发表在《儿童文学》上的头条佳作，包括车培晶的《野鸽河谷》、周锐的《虱王》、牧铃的《燕雏》、金波的《盲孩子和他的影子》、彭学军的《油纸伞》等名家名篇。可读性与艺术性俱佳，既可以从中看到这些作品在中国原创儿童文学领域里留下的印迹，又可以读到那些经过时间淘洗而沉淀下来的精品力作。

前言 《儿童文学》永远年轻

野鸽河谷

汤圆

地丁婆婆

冬天的雪(组诗)

虱王

山野之魂

小外孙，在海外……

一隅

多梦的季节(组诗)

燕雏

心翳

欢乐使者

十五岁的季节

大海螺它说

远屋

盲孩子和他的影子

少女梭梭

烟头儿星

油纸伞

看电影不必付钱

永远的鸽子

有特异功能的邻居

火把节之歌

0次列车紧急制动

旺伯母的鹅(外三篇)

漂流

与您对峙一沙漠戈壁细语

山路漫语

白色湖鸥

牧犬小乱子

跨越围城

凝固的画

弱者刘常

山米，猫妈妈的孩子

这样的一天，哑娃子不知是怎样过来的。

他很想离开柳尖爷的石头屋，到一处铜灰叔找也找不见的地方，但又放不下瘫在屋里的妈妈，还有刚会走路的妹妹，更是舍不得他心中的那所小学校，那里有许多同他一样的哑娃子。

这样，他就把心思挪在了野鸽群上。网了野鸽，卖了钱，铜灰叔可以喝酒可以躲在犄角旮旯赌钱。铜灰叔开心了，就会给他钱买秋季的课本去念书。

有了这样一个念头，哑娃子就略感到一点轻松。

然而，当他看到柳尖爷那张虽丑但他读起来很温的脸时，心里却又感到沉重不安起来了。

想讨铜灰叔欢心，想去读书，现在是很容易做到的，他会吹那支紫铜唢呐了。这么多日子，他受命于铜灰叔在柳尖爷石头屋里落下脚，不就是为了那支紫铜唢呐吗？他学会吹了，他吹得那支唢呐曲子足以牵动野鸽群到任何一个地方，任何一个地方铜灰叔都可以设下那张像天一样大的鸟网，网住野鸽群。铜灰叔会用这些野禽到县城那家最高级的宾馆，换回大兜子大兜子的钱钞，很容易了，他就可以读书去。

但是，哑娃子没有这样做。一天，两天，三天了，他仍没有这样做。当然，他的脸毫无悦影，而是蒙着一块驱也驱不散的阴霾，很沉很涩。他从衣角的窟窿里摸出几页旧课本纸，用手熨平，半天半天地默读，而那上面的课文他早就能倒背如流。

这一切，柳尖爷全记在心里，他开始揣摩这个哑娃子来了。

到了第四天傍午，下雪了。雪片儿不十分急地落着，但没多久，河谷里便掩上了一片白。没有风，雪落得静谧。苇叶上覆着雪，苇秤儿被压得“咔吱咔吱”响。

野鸽对雪并不陌生，但有些焦急的样子向河崖林那边飞去。雪幔子中，似一条扁平的花斑长龙，弯弯游游飞舞着。

秋天至降雪前的时候，野鸽是再肥不过了。漫山遍野有的是野谷子寻，一个秋天下来，只只野鸽握一把那就像握块肉团子一样，叫人放心，冬是寒不坏它们了。

半下午时，雪住了。空中的云亮开个洞，太阳伸出一条长腿，映在雪地里。就在这时候，马溜儿叫起来，叫得疯狂。柳尖爷追出来看，马溜儿仍立在河沿那边吼。柳尖爷打个眼障，也就望见了，在白雪覆盖着的河谷中，远远地有个人影，像只雪耗子在惶惶地蹬去。柳尖爷记准了那个方向。那方向有一片野芦苇。

柳尖爷好似明白了哑娃子的一切。

5

石屋里，柳尖爷搬出一只泥坛儿，有西瓜大小，口儿瘦，手下不去。柳尖爷用脚去蹬，泥坛儿滚向屋墙，撞裂开，吐出一堆钱。掖在怀中，喊来哑娃子，拾件皮袄替娃子披上。  “娃，送你回去。”他说。

马溜儿在一旁摇摇尾巴，也像说：“回吧。”

哑娃子却不肯走，害怕地向后闪，眼睛恐惧地瞪圆了，用手比画出一个长几根鼠须的汉子。是铜灰叔吧。

柳尖爷拍拍怀里的钱：“送你回去念书哇。”

哑娃子眼睛大放光芒，比画出一个披长卷发的女人。是教他们这些哑娃儿的老师吧。

他们上路了。马溜儿跑在前面，它循着雪地里的一串大脚印子走去，它的鼻不时地去嗅着，好像边走边吃着那一只只脚印子。

这时，太阳从云中完全爬出来，明晃晃地映着皑皑的山野，铅色乌云淡了下去，呈桃黄色。雪悄然融化着，湿了河滩上一片片枯草。河流声漫响着，河水是那种很幽的蓝绿色，十分活泛地蜿蜒在山谷中，很像一片流淌着的麦苗田。

到了那块几乎全伏到地上的野芦苇丛。

苇丛里空静着，有几堆发黑的似人又似兽的屎。马溜儿在苇丛里转了一圈儿，又向河崖那边的桦树林奔去。

马溜儿大吼起来。

桦树林里有个人，是铜灰叔。他的身后设着好大的一张鸟网，那网扣子只有鸽卵大。那网围住了半个桦树林子。

柳尖爷站在一脸惶然的铜灰叔面前：“回去吧，叫娃儿回去念书，娃儿应该念书，那么好的一个学堂。”说着，他把那些钱塞到铜灰叔手里。

铜灰叔绿眼珠子闪了闪，但立刻又暗了，他把钱摔给了柳尖爷，恼恼地吼：“你，老柳尖凭什么独霸着野鸽群？！凭什么？野鸽是这大河谷里的。”

柳尖爷平和地笑着：“你说得半点不差，野鸽群是这大河谷的，但是哇，任何人也别想摘去野鸽的一根羽！”

铜灰叔暴跳起来：“我想，我就想！”

柳尖爷笑笑，很平静地带着马溜儿去了。走出好远，还能听到铜灰叔在疯疯地吼着：“我想！我就想……”

河谷里的雪在悄声融化着，河流声响得更欢。

柳尖爷回到石头屋时，发现哑娃子也跟回来了。哑娃子“呜呜”哭着。柳尖爷捧起他的泪脸，说：“莫哭，娃儿，明天我送你回家，你去念书。”

哑娃子才止了哭声，点点头。P7-9

《儿童文学》永远年轻

◎李学谦

《儿童文学》创刊已经50周年了。50年是一段不算短的时光，当年的小读者，现在大多已成花甲老人；当年散发油墨清香的创刊号，现在纸页已经发黄；当年参与创刊的叶圣陶、冰心、严文井、张天翼、金近等前辈作家已驾鹤西去，留下了他们不朽的名字和作品陪伴我们。回首《儿童文学》50年的历史，有说不尽的故事，道不尽的怀念。

半个世纪的岁月可以使儿童成为老者，可以使一本新刊墨香散尽，但《儿童文学》经历了半个世纪的时光雕刻之后，却变得更加容光焕发，更加年轻时尚，更加生机勃勃了。

《儿童文学》在创刊后的前几年中，是不定期出版的丛刊，从1963年10月创刊到1966上半年因“文化大革命”爆发而被迫停刊，两年半的时间里，只出版了10期。而现在，《儿童文学》已经成为名副其实的中国原创儿童文学作品生产基地。当年不定期出版的丛刊，已经成为定期出版的句刊，每月发行量超过100万册；当年的杂志编辑部，已经升格为中少总社儿童文学中心，不仅出版杂志，而且出版图书。2012年儿童文学中心出版新书66种，再版图书88种，新书再版率100%。若按品种计算，儿童文学中心图书单品种平均销量超过5万册。时下图书出版参与过度，选题过剩，单品种销量下降，儿童文学中心原创图书的强势崛起，不能不说是一个奇迹。

2012年3月，《中国卡通》杂志并入儿童文学中心，同年10月全新改版，成为《儿童文学》杂志的漫画版。此举表明，中少总社将依托儿童文学原创图书，以丰厚的内容资源为基础，打造原创动漫产业链。目前，改版后的《中国卡通》月发行量已由原来的10多万册跃升至40余万册；根据幻想小说《萝铃的魔力》创编的同名漫画书一个月内加印到6万册。我们完全可以期待，儿童文学中心丰厚的内容资源，将衍生成更多的文化产品，《儿童文学》将完成产品生产向产业经营的华丽转身。

50年过去，《儿童文学》从一本杂志发展成为儿童文学原创作品生产基地，一棵树苗衍生成了一片森林，期间有许多经验值得总结。我从出版人的角度看，有这样几点弥足珍贵。

一是始终高举纯文学的旗帜。到底什么是纯正的儿童文学，我不敢妄下判断。不过，有一点我敢肯定：关于儿童文学本质和功能的认识，恐怕要回到儿童文学起源和发展的历史中去。无论是在外国还是在中国，儿童文学作为文学的一个独立分支出现，都是与启蒙运动和社会变革联系在一起的。离开了对儿童作为独立群体而不是成人附庸的发现，离开了现代儿童观的建立，离开了一个国家和民族对自己未来的美好期盼，就不会有儿童文学的出现和发展。在19世纪末中国儿童文学刚刚萌芽的时候，我们就听到了梁启超的呼吁：“欲新一国之民，必新一国之小说”；在叶圣陶开中国童话创作之先河的《稻草人》中，我们也不难看到上世纪20年代，儿童在黑暗现实中深感自身弱小的无助与无奈。儿童文学出现与发展的历史表明，真正意义上的儿童文学，总是要对儿童成长和社会进步有些担当的，总是要为儿童精神世界的发育提供一些认识和审美上的帮助的。

《儿童文学》的发展，在于她坚守了这份担当。上世纪90年代初，纯文学面临商业化的严峻挑战，《儿童文学》月发行量也从57万份锐减到6万份。以徐德霞为主编的《儿童文学》编辑部，在这个艰难时刻选择了坚守。关于读者定位，他们坚信，《儿童文学》是办给爱读书的孩子看的。靠什么吸引读者？他们坚信，《儿童文学》的最大优势就是纯文学、纯艺术，要坚持高品位、高格调、高质量。在喧嚣的商业化浪潮面前，徐德霞和她的团队保持了清醒和自信。因为有了这份坚守，《儿童文学》一路走来凯歌高奏，从月刊变为旬刊，从杂志扩展为儿童文学原创作品生产基地。

二是在开放中创新发展。文学来源于生活，没有一成不变的生活，也不会有一成不变的纯文学。改革开放30多年来，我国社会生活发生了翻天覆地的变化。在我看来，有这样几点变化对儿童文学的发展十分重要。首先是儿童群体自身的变化。市场经济是对人的解放。随着市场经济的发展，对人的束缚不断被打破，人的自立性和自主意识不断增强。与此相适应，儿童的权利和尊严受到进一步的尊重，童年的独立价值被进一步认可，现代儿童观得以进一步确立：儿童的独立性和自主性进一步增强，儿童对社会生活的参与度进一步提高。在这种背景下，“儿童本位”已经成为儿童文学的主流价值观。其次是信息社会的到来。信息技术的广泛运用和信息产业的不断发展，使信息社会已经成为我国不可逆转的发展进程。在这一进程中，除非受到成人管束，儿童分享信息的机会，与成人是平等的。事实上，对于初中以上的少年，成人对他们在接触信息方面的管束，往往是徒劳的。成人由于信息占有优势而拥有的话语权受到极大挑战，平等对话成为儿童对作家和作品的内在要求。其三，随着对外开放的不断扩大，国外优秀儿童文学作品被大量引进，不仅在创作理念、创作题材、创作手法和文本样式等方面对作家创作产生了重大影响，而且对儿童的阅读品位、阅读兴趣和欣赏水平产生了重大影响。其四，数字出版的出现，使儿童的阅读方式和阅读习惯发生了变化，以碎片化、娱乐性为主要特点的“轻阅读”在儿童中占有很大市场。

《儿童文学》在高举纯文学旗帜的同时，以开放的胸襟应对变化，坚守而不僵化，与时俱进而不故步自封，遵循文学和出版产业的发展规律，拓展了出版范围。在《儿童文学》大家族中，既有《儿童文学》杂志的“经典”版，也有“选萃”和“时尚”版；既有以成熟作家为主，凸显纯文学风格的“金牌作家书系”，也有以青年作家为主，适合儿童“轻阅读”需求的“淘·乐·酷书系”，还有为少年作者量身打造的“阳光书吧”：既有现实主义题材的作品，也有幻想题材的作品；既有适合经典阅读的文字书，也有适合“读图时代”的漫画书。在一次又一次的创新中，《儿童文学》不断地发展着自己，始终引领着儿童文学的潮流。

三是在与作者、读者的交流互动中保持活力。一本好的刊物，不会是编辑部关门办刊的产物，必定是各种出版资源优化配置的结果。其中，作者和读者是最重要的资源，经营好作者、读者两种资源，比在办公室里做好案头编辑工作更为重要。作者是原创儿童文学的播种者，读者是原创儿童文学生长的土壤，只有悉心耕耘，才能培育出欣欣向荣的原创儿童文学之林。

在作者队伍建设上，《儿童文学》是不遗余力的。《儿童文学》坚持在稿件面前人人平等。对于来稿，无论作者是已经成名的大作家，还是初出茅庐的业余作者，一律以稿件的内容和艺术品质作为取舍标准。《儿童文学》十分注意发现文学新人。对于有潜质的新人新作，编辑指导作者反复打磨修改，力求精益求精。《萝铃的魔力》是编辑在大量的投稿中发现的，作者陈柳环在此之前从未发表过任何作品。经过多次修改，《萝铃的魔力》一炮打响，到2013年3月，同名系列图书销量已超过200万册。《儿童文学》先后举办了3期青年作家讲习班，两期短训班，还定期组织评选“十大青年金作家”。《儿童文学》还十分注重培养小作家，在中国少年儿童报刊工作者协会中建立了小作家分会，组织他们开展活动，在刊物上开设栏目为他们发表作品。几十年如一日，《儿童文学》团结和打造了一个多达500余人、“老中青少”四代同堂的作家作者集群。

在读者群的维护上，《儿童文学》匠心独运，除了在刊物上开设与读者互动的“读编往来”、“三地书”、“你来我往”等栏目外，还在百度网上组建了“儿童文学吧”。在这个虚拟世界里，《儿童文学》的读者交流读书体会，相互推荐图书，对《儿童文学》欣赏品评，也不时“拍砖”。截至2013年3月中旬，“儿童文学吧”发帖数已超过65万篇。所有编辑都会羡慕这样一种与读者交流互动的机制，有了这种机制，刊物人气想不旺盛都难。

《儿童文学》创刊已经50周年了，几代编辑和出版人坚守纯文学理念，在开放中创新发展，使《儿童文学》从一本杂志发展成为原创儿童文学作品生产基地。但《儿童文学》的发展成果并不仅仅属于编辑和出版人，没有几代作家和读者的倾力扶持，无从成就《儿童文学》今天的辉煌。从这个意义上说，《儿童文学》属于所有为她写作的作家，属于一代又一代精心呵护她的读者，属于养育她的文学沃土。所以在《儿童文学》创刊50周年之际，我们编辑出版了《<儿童文学>头条》这套丛书，将50年来每本刊物的头篇之作，也是一本刊物中最精华部分结集出版，以飨读者。

深深植根于祖国文学沃土的《儿童文学》，将永远枝繁叶茂，生机勃勃。