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书名 头条之作(4\17 1985-1986)/儿童文学创刊50年最精粹
分类 少儿童书-儿童文学-中国儿童文学
作者 夏有志
出版社 中国少年儿童出版社
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简介
编辑推荐

《头条之作(4\\17 1985-1986)》收录了1985年-1986年《儿童文学》杂志所刊登的头条精品文章,如夏有志的《三个“莎士比亚”》、高春丽的《稀里糊涂的爸爸》、曹文轩的《再见了,我的星星》。

所选文章皆为儿童文学上乘佳作,适合全年龄阅读,尤其适合青少年读者阅读。读者在享受精品阅读的同时,也会接受一定的身心洗礼。

内容推荐

为庆祝《儿童文学》创刊五十周年,特编辑《<儿童文学>头条》系列丛书,分册《头条之作(4\\17 1985-1986)》收录1985年至1986年间发表在《儿童文学》上的头条佳作,如夏有志的《三个“莎士比亚”》、高春丽的《稀里糊涂的爸爸》、曹文轩的《再见了,我的星星》。可读性与艺术性俱佳,既可以从中看到这些作品在中国原创儿童文学领域里留下的印迹,又可以读到那些经过时间淘洗而沉淀下来的精品力作。

目录

前言 《儿童文学》永远年轻

短篇小说两篇

一个小孩子的大灾难

虎牛

再见了,我的星星

稀里糊涂的爸爸

走向审判庭

一个十四岁的“离休干部”

折不断的翅膀

三个“莎士比亚”

黑帆

小花鞋

童话散文四题

国宝

遥遥黄河源

“比目鱼号”摩托

大江魂

弓王阿宁

黑窗帘

野村趣事

牛角金缸

小小说四篇

黄骠马伴我进击

沉默的荒原

太阳的女儿

雁阵

试读章节

吃完了水果,大班的班长葵花笑呵呵地对小朋友们说:“老师叫咱们到院子里玩一会儿,然后回教室做手工。国庆节要到了,一个人做件礼品,放到咱幼儿园的小展览会上。”

大伙儿听了这几句话可高兴啦。往外走的时候,有的蹦跳,有的喊叫,有的直拍手。

只有莹莹没离开座位,也没张嘴,两只小手托着下巴颏打主意:做一件什么礼品放到展览会上去,让爸爸妈妈,还有好多叔叔阿姨来参观呢?她想啊想啊,有了:画一张画,画一个穿得最漂亮、长得最好看的女娃娃!在全幼儿园里,谁不知道莹莹的图画最棒呢!“五一”节那个展览会上,有莹莹画的一棵苹果树。幼儿园主任拍着莹莹的头给参观来的客人介绍说:这是我们的小画家莹莹!

莹莹把主意拿定,忍不住想乐。她跑到院子里,搂住葵花的脖子,嘴巴贴在葵花的耳朵上小声问:“你做什么手工?告诉我,我不对别人说。”

葵花回答她:“对别人说怕什么呀。我想画一张画,画一面五星红旗。小柱说他要画一朵大红花。”

莹莹一听这话,脸上立刻没了笑模样,同时松开手,心里说:“真讨厌,人家画画,你们也画画,净跟人家学!”

葵花没在意,问莹莹:“你一准也画画儿,对吧?这回你要画什么呢?”

莹莹赶忙摇摇头:“我还没有想好哪。”

小朋友们有的跳绳,有的玩滑梯,有的手拉手儿跳团结舞,玩得可开心啦!

莹莹却有些不安生。她暗暗地想:一会儿葵花要画图画,小柱也画图画,那根红蜡笔还够用吗?一个纸盒里装着的十二种颜色的蜡笔,总是那支红的先被使短、使完。顶数红蜡笔用得多嘛!画太阳,画苹果,画衣服,画拖拉机,都得用红蜡笔嘛!上了好几堂图画课,红蜡笔只剩下小半截儿,不够葵花把红旗涂完;要是让小柱抢先去画大红花,还有别人使的?

莹莹越想越心焦,就悄悄地溜进教室,直奔老师放蜡笔的那个抽屉;拉开一看,她笑了:原来那盒旧蜡笔变成一盒新蜡笔。她打开盒盖儿,抽出那支红色的,攥在手心里,再把盒盖儿盖住,把抽屉推上。这才高兴地到院子里玩。

过一会儿手工课开始了。最爱做事情的葵花从老师那儿领来蜡笔、剪刀和各种纸片,往教室中央的那张小方桌跟前走。

小柱是个胖小子,愣头愣脑地奔过来,一把抓起蜡笔盒,扭头就走。

葵花挺严厉地喊住他:“一盒蜡笔,大伙儿换着轮流使;用完一种颜色的放回来,再拿另一种颜色的去用……”

小柱赶忙转回身,递过蜡笔盒:“给你!”

葵花伸手接,没有接住,蜡笔盒哗啦一声掉到地上。她弯腰捡起来,放在小方桌上,嘱咐说:“老师让我们都别说话,别走动,还要小心剪刀割破手。”

莹莹一心要画个最漂亮的女娃娃,当然顾不上说话和走动。她担心别的画图画的小朋友勾完稿子用红蜡笔,而发现她的秘密,就赶忙画:女娃娃的衣服是红的,一笔一笔地涂上;小辫儿上的蝴蝶结是红的,一笔一笔地涂上了;老师说人的脸色红才健康才美,得涂得深点儿。糟糕,用劲儿太重,把红蜡笔给使折了。她的心怦怦地跳。幸好小朋友们都低头做事,没有人瞧见;蜡笔被一层纸裹着,没有断开。她站起身,不声不响地把红蜡笔放进小方桌上的蜡笔盒里,从里边拿了支黑色的,回到座位上要给女娃娃涂眉毛和头发,还有眼睛。老师说,眼睛是人的心灵窗口;把女娃娃的眼睛画得大大的、黑亮亮的,就更能透出她心灵健康、心灵美。莹莹一定要认真仔细地画女娃娃的眼睛。

这当儿,小柱从座位上站起,奔向小方桌,从蜡笔盒里拿走了那支红蜡笔。

莹莹心里挺不安静,总是不由自主地朝小柱那边偷看。

小柱正涂他的大红花,聚精会神地涂,什么也没有发现;涂完之后,他把那支使短了的红蜡笔放到小方桌上的盒子里,换回一支绿色蜡笔,要涂几片陪衬红花的绿叶子。

莹莹这才感到踏实,接着给女娃娃画那两只显示心灵健康和美好的眼睛。

过了一会儿,小方桌那边忽然有人喊一声:‘‘/J、柱,你怎么把红蜡笔使折了,放下就走呀?”

刚刚使完红蜡笔的小柱说:“本来就是折的。”

“新蜡笔,怎么会是折的呢?你撒谎。撒谎是坏孩子!”

小柱蹿过来要动武:“谁是坏孩子?”

葵花也离开座位,站在他俩中间,把他俩推开:“不要打架。小柱从来不骗人。准是我刚才没接住,掉在地下摔折的。这事儿怪我,一会儿我跟老师去承认错误!”

莹莹听着小朋友们议论,不敢抬头,紧张地盯着自己画的女娃娃。那娃娃—下子变了,她的脸红得特别难看:是吓红的,还是羞红的?接着变得模模糊糊,两颗滚圆的泪珠儿,正巧掉在女娃娃的黑大的眼睛上。

葵花忙跑过来,关心地问:“莹莹你怎么啦?”

莹莹哭着回答:“红蜡笔是我使折的……”

“噢……真的吗?不是故意的,不要怕。”

“不,我好像是故意骗人的……”

“故意的也不要紧。”葵花安慰莹莹,“老师说,知错改错,往后不再这么做,就是好孩子。你再接着画吧!”P1-4

序言

《儿童文学》永远年轻

◎李学谦

《儿童文学》创刊已经50周年了。50年是一段不算短的时光,当年的小读者,现在大多已成花甲老人;当年散发油墨清香的创刊号,现在纸页已经发黄;当年参与创刊的叶圣陶、冰心、严文井、张天翼、金近等前辈作家已驾鹤西去,留下了他们不朽的名字和作品陪伴我们。回首《儿童文学》50年的历史,有说不尽的故事,道不尽的怀念。

半个世纪的岁月可以使儿童成为老者,可以使一本新刊墨香散尽,但《儿童文学》经历了半个世纪的时光雕刻之后,却变得更加容光焕发,更加年轻时尚,更加生机勃勃了。

《儿童文学》在创刊后的前几年中,是不定期出版的丛刊,从1963年10月创刊到1966上半年因“文化大革命”爆发而被迫停刊,两年半的时间里,只出版了10期。而现在,《儿童文学》已经成为名副其实的中国原创儿童文学作品生产基地。当年不定期出版的丛刊,已经成为定期出版的句刊,每月发行量超过100万册;当年的杂志编辑部,已经升格为中少总社儿童文学中心,不仅出版杂志,而且出版图书。2012年儿童文学中心出版新书66种,再版图书88种,新书再版率100%。若按品种计算,儿童文学中心图书单品种平均销量超过5万册。时下图书出版参与过度,选题过剩,单品种销量下降,儿童文学中心原创图书的强势崛起,不能不说是一个奇迹。

2012年3月,《中国卡通》杂志并入儿童文学中心,同年10月全新改版,成为《儿童文学》杂志的漫画版。此举表明,中少总社将依托儿童文学原创图书,以丰厚的内容资源为基础,打造原创动漫产业链。目前,改版后的《中国卡通》月发行量已由原来的10多万册跃升至40余万册;根据幻想小说《萝铃的魔力》创编的同名漫画书一个月内加印到6万册。我们完全可以期待,儿童文学中心丰厚的内容资源,将衍生成更多的文化产品,《儿童文学》将完成产品生产向产业经营的华丽转身。

50年过去,《儿童文学》从一本杂志发展成为儿童文学原创作品生产基地,一棵树苗衍生成了一片森林,期间有许多经验值得总结。我从出版人的角度看,有这样几点弥足珍贵。

一是始终高举纯文学的旗帜。到底什么是纯正的儿童文学,我不敢妄下判断。不过,有一点我敢肯定:关于儿童文学本质和功能的认识,恐怕要回到儿童文学起源和发展的历史中去。无论是在外国还是在中国,儿童文学作为文学的一个独立分支出现,都是与启蒙运动和社会变革联系在一起的。离开了对儿童作为独立群体而不是成人附庸的发现,离开了现代儿童观的建立,离开了一个国家和民族对自己未来的美好期盼,就不会有儿童文学的出现和发展。在19世纪末中国儿童文学刚刚萌芽的时候,我们就听到了梁启超的呼吁:“欲新一国之民,必新一国之小说”;在叶圣陶开中国童话创作之先河的《稻草人》中,我们也不难看到上世纪20年代,儿童在黑暗现实中深感自身弱小的无助与无奈。儿童文学出现与发展的历史表明,真正意义上的儿童文学,总是要对儿童成长和社会进步有些担当的,总是要为儿童精神世界的发育提供一些认识和审美上的帮助的。

《儿童文学》的发展,在于她坚守了这份担当。上世纪90年代初,纯文学面临商业化的严峻挑战,《儿童文学》月发行量也从57万份锐减到6万份。以徐德霞为主编的《儿童文学》编辑部,在这个艰难时刻选择了坚守。关于读者定位,他们坚信,《儿童文学》是办给爱读书的孩子看的。靠什么吸引读者?他们坚信,《儿童文学》的最大优势就是纯文学、纯艺术,要坚持高品位、高格调、高质量。在喧嚣的商业化浪潮面前,徐德霞和她的团队保持了清醒和自信。因为有了这份坚守,《儿童文学》一路走来凯歌高奏,从月刊变为旬刊,从杂志扩展为儿童文学原创作品生产基地。

二是在开放中创新发展。文学来源于生活,没有一成不变的生活,也不会有一成不变的纯文学。改革开放30多年来,我国社会生活发生了翻天覆地的变化。在我看来,有这样几点变化对儿童文学的发展十分重要。首先是儿童群体自身的变化。市场经济是对人的解放。随着市场经济的发展,对人的束缚不断被打破,人的自立性和自主意识不断增强。与此相适应,儿童的权利和尊严受到进一步的尊重,童年的独立价值被进一步认可,现代儿童观得以进一步确立:儿童的独立性和自主性进一步增强,儿童对社会生活的参与度进一步提高。在这种背景下,“儿童本位”已经成为儿童文学的主流价值观。其次是信息社会的到来。信息技术的广泛运用和信息产业的不断发展,使信息社会已经成为我国不可逆转的发展进程。在这一进程中,除非受到成人管束,儿童分享信息的机会,与成人是平等的。事实上,对于初中以上的少年,成人对他们在接触信息方面的管束,往往是徒劳的。成人由于信息占有优势而拥有的话语权受到极大挑战,平等对话成为儿童对作家和作品的内在要求。其三,随着对外开放的不断扩大,国外优秀儿童文学作品被大量引进,不仅在创作理念、创作题材、创作手法和文本样式等方面对作家创作产生了重大影响,而且对儿童的阅读品位、阅读兴趣和欣赏水平产生了重大影响。其四,数字出版的出现,使儿童的阅读方式和阅读习惯发生了变化,以碎片化、娱乐性为主要特点的“轻阅读”在儿童中占有很大市场。

《儿童文学》在高举纯文学旗帜的同时,以开放的胸襟应对变化,坚守而不僵化,与时俱进而不故步自封,遵循文学和出版产业的发展规律,拓展了出版范围。在《儿童文学》大家族中,既有《儿童文学》杂志的“经典”版,也有“选萃”和“时尚”版;既有以成熟作家为主,凸显纯文学风格的“金牌作家书系”,也有以青年作家为主,适合儿童“轻阅读”需求的“淘·乐·酷书系”,还有为少年作者量身打造的“阳光书吧”:既有现实主义题材的作品,也有幻想题材的作品;既有适合经典阅读的文字书,也有适合“读图时代”的漫画书。在一次又一次的创新中,《儿童文学》不断地发展着自己,始终引领着儿童文学的潮流。

三是在与作者、读者的交流互动中保持活力。一本好的刊物,不会是编辑部关门办刊的产物,必定是各种出版资源优化配置的结果。其中,作者和读者是最重要的资源,经营好作者、读者两种资源,比在办公室里做好案头编辑工作更为重要。作者是原创儿童文学的播种者,读者是原创儿童文学生长的土壤,只有悉心耕耘,才能培育出欣欣向荣的原创儿童文学之林。

在作者队伍建设上,《儿童文学》是不遗余力的。《儿童文学》坚持在稿件面前人人平等。对于来稿,无论作者是已经成名的大作家,还是初出茅庐的业余作者,一律以稿件的内容和艺术品质作为取舍标准。《儿童文学》十分注意发现文学新人。对于有潜质的新人新作,编辑指导作者反复打磨修改,力求精益求精。《萝铃的魔力》是编辑在大量的投稿中发现的,作者陈柳环在此之前从未发表过任何作品。经过多次修改,《萝铃的魔力》一炮打响,到2013年3月,同名系列图书销量已超过200万册。《儿童文学》先后举办了3期青年作家讲习班,两期短训班,还定期组织评选“十大青年金作家”。《儿童文学》还十分注重培养小作家,在中国少年儿童报刊工作者协会中建立了小作家分会,组织他们开展活动,在刊物上开设栏目为他们发表作品。几十年如一日,《儿童文学》团结和打造了一个多达500余人、“老中青少”四代同堂的作家作者集群。

在读者群的维护上,《儿童文学》匠心独运,除了在刊物上开设与读者互动的“读编往来”、“三地书”、“你来我往”等栏目外,还在百度网上组建了“儿童文学吧”。在这个虚拟世界里,《儿童文学》的读者交流读书体会,相互推荐图书,对《儿童文学》欣赏品评,也不时“拍砖”。截至2013年3月中旬,“儿童文学吧”发帖数已超过65万篇。所有编辑都会羡慕这样一种与读者交流互动的机制,有了这种机制,刊物人气想不旺盛都难。

《儿童文学》创刊已经50周年了,几代编辑和出版人坚守纯文学理念,在开放中创新发展,使《儿童文学》从一本杂志发展成为原创儿童文学作品生产基地。但《儿童文学》的发展成果并不仅仅属于编辑和出版人,没有几代作家和读者的倾力扶持,无从成就《儿童文学》今天的辉煌。从这个意义上说,《儿童文学》属于所有为她写作的作家,属于一代又一代精心呵护她的读者,属于养育她的文学沃土。所以在《儿童文学》创刊50周年之际,我们编辑出版了《<儿童文学>头条》这套丛书,将50年来每本刊物的头篇之作,也是一本刊物中最精华部分结集出版,以飨读者。

深深植根于祖国文学沃土的《儿童文学》,将永远枝繁叶茂,生机勃勃。

书评(媒体评论)

《儿童文学》是一棵大树,一棵具有独立品格、蓬勃着旺盛生命力的大树。我不过是一个园丁,一个守护者,栖息在她的下面,为她培土浇水、修枝剪叶;她为我避风挡雨,为我提供一块安身立命之地。我和她一起走过春夏秋冬,走过风风雨雨,我与她一起成长,一起成材。为此我该向她道一声谢谢!

——徐德霞(中国少年儿童新闻出版总社儿童文学出版中心总监、《儿童文学》杂志主编)

《儿童文学》是我记忆深处永远的暖。纵然童年时光流逝,但她的温暖与芬芳,至今珍藏在我的心尖。未曾想到,若干年后,我的文字能在纸上与她重逢。芬芳依旧,温暖依旧,《儿童文学》容颜未改,纯净如初!

——李秋沅(儿童文学作家)

阅读,对孩子尤为重要,童年时代阅读的书籍,往往会成为今后的精神和灵魂皈依,她会塑造我们的性格,影响我们的一生,所以我们应该读最好的书,做最好的儿童。我相信在这套书里,你会找到勇气、梦想和希望。

——吴洲星(新锐作家)

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更新时间:2025/4/8 12:56:53