他是密探，也是“画狂人”……

《北斋事件》是日本著名推理小说作家高桥克彦又一力作，小说里加入了波士顿美术馆里的杀人案。

高桥克彦是日本文坛有史以来，唯一夺得“江户川乱步奖”“日本推理作家协会奖”“直木奖”“吉川英治文学奖”“NHK放送文化奖”五大金牌奖项的作家！

高桥克彦的小说作品《北斋事件》讲述的是：美国纽伯里的美术馆内，一位来自日本的老画家被人暗杀，凶手身份不明。不久，日本的一位研究者有意探求历史著名画家葛饰北斋的人生谜团，开始搜集资料。日本的北斋和美国的命案，这中间到底有怎样的关联？获得“日本推理作家协会奖”的浮世绘推理杰作。

正文

波士顿市某地区。

凛冽寒风中走来两名男子。

二人在破烂的老式公寓楼前站定，不约而同地望向正对马路的三楼窗户。视线移至右数第四扇，贴在窗上的纸条漏着缝，已经变成茶褐色，当然也感觉不到有人活动的气息。

“最好别养着什么活东西。”

年长的男子嘟囔着。如果被害男子的确是这儿的住户，那么房间已经空了四天。七十二岁的独居老人养个动物做伴也没什么奇怪。

“有也只能是老鼠，看那家伙的样子就连喂饱自己都成问题。”

和男子搭档的年轻人轻笑道。他巴不得早早收工扑回局里，今晚有新近女警的欢迎会。

“连个防毒面具都不给配，本来老东西的房间气味就重……听说是个日本人？”

“少废话。是享有公民权的体面美国人。”

男子瞪一眼年轻人，迈步进了公寓。

“哟嗬，还真是魅力四射的房间。”

黑人管理员刚打开房门，年轻人就吹了记口哨。抽屉被扔得满地都是，掀着盖的大型皮箱被胡乱扔在脏兮兮的床铺上，内裤散了一屋。泡沫从扯烂的枕头里弹出，根本找不着地方下脚。整个房间就像遭遇了暴风雨的游艇客舱。

“看来是位不擅长收拾整理的先生呢。”

年轻人跃跃欲试地看向上司。

“有谁进过房间吗？”

男子暗叹又摊上麻烦事了，向管理员询问起来，严厉的口吻吓得对方直摇头。此人眼中的惊诧发自内心，瞧模样也不像能在警官面前镇定演戏的精明类型。至少这件案子和他无关，男子做出了判断。

“声音呢？就没人听见动静？”

管理员唯唯诺诺地答道：“周围全是耳朵不好使的老人家。”

“乔伊，跟他一块儿去问问有谁跟被害者比较亲近，把人带过来——如果有的话。”

下达命令后就剩男子单独留在房间里。这起案子多半大有蹊跷，之前还只当是冲动型的单纯盗窃案，看来是他的判断失误。这等执拗地翻箱倒柜，杀人背后应该别有目的。寻仇？不，不对，单是寻仇没必要把房间弄得乱七八糟。难道这儿留有对犯人而言致命的物证？这条线说得通，问题在于那到底是什么。独居的被害者无亲无故，要想查清他这房里缺了什么可不容易。(就对这儿的住户说遭了强盗吧。唉，又摊上件麻烦差事。)

话说回来，到底有什么不得了的理由，值得对住在这种廉价公寓的老人狠下杀手？既没希望也没乐趣，活着跟死了没两样。再说，就解剖结果看，这具肉体不仅患了重度胃溃疡，还逼近营养失调。根本不用犯人动刀，他多半也不剩一年好活。  男子黯然叹息。

未免让房间乱上添乱，男子就站在人口附近慢慢移动着视线。代替墙纸贴在四壁的应该是日语报纸吧，已经泛黄得厉害。既然并非冲动杀人，那还非得抽调懂日语的共同搜查。

忽然，男子嗅到一阵气味。他的第一反应是密闭房间的霉臭，再一闻，又更像刚干的油漆味。

“找到了。他和住在下面一层的中国老爷子往来频繁……怎么了？”

“是什么气味来着。你没闻到？”

“不是日本人的体臭吗？”

“是调颜料的油，没错吧？”

一个满脸老年斑的瘦削中国人在乔伊背后探头探脑。他的一双眼皮耷拉着，角上粘着黄浊的眼屎。夹克像是从二手店淘来的，里头套着满是污垢的白T恤，汗渍在布料上印出了肋骨的形状，看来是从夏天一直穿到现在吧，眼下并不是动不动就出汗的季节。

“嗯，原来如此。的确是这气味。”

男子问过老人的姓名，把他请进屋里。

“从前马斯克也老画画。”

“那个‘面具’马斯克？你是指马斯蔻？”

听说被害男子名叫Shinjirou Masuko。

“他喜欢听别人叫自己面具，这条街上的东方人全都戴着面具求生。”

“明白了——马斯蔻曾经是个画家。画得不错吧，至少能换钱。”

P11-13

仿佛终于从漫长的梦境醒来。

三年前的《写乐杀人事件》出版没多久，我就有了“北斋密探说”的构思，于是在创作其他小说的同时开始查阅北斋的资料。原计划更早成书，可是北斋的形象迟迟难以敲定，该怎么办呢……说实话，我很迷茫。我坚信北斋就是个密探，可“画狂人”的印象又始终无法抹去。打个简单易懂的比方，大家都认为是兔子的动物，等实际抓到一看却是头熊，而且在自己看来还是像兔子，就是这样奇妙的状态。如果无法突破这道屏障，就一行字也写不出来。光是解决这种不协调，就花了半年时间。

尽管如此，我还是断断续续地开始创作。写到两百篇稿纸左右，刚以为进了状态，又爆出在波士顿美术馆发现了新的北斋木版画的消息。于是就如各位读到的，这本小说里加入了波士顿美术馆里的杀人案。一开始我还以为这是意外之喜，结果没多久就转而感叹真是意外之灾。我写东西很慢，完成一本长篇小说大概要四个月。再加上锤炼构思的时间，最少要一整年。这么长的时间里，没有任何意外才怪。我本想照原思路写，可是到底放不下新版画的新闻，毕竟这是上了报纸头版的热门话题。北斋跟波士顿美术馆的联系本是冲着意外性，有了这条新闻，就丝毫不意外了。不过弄不好也很有可能被认为是借新闻炒作，这一年多来的努力也就会化为泡影。现在书已完成，这种担心也都无关紧要了，不过我在创作过程中确实非常不安，曾经有一个月什么都写不出来，真是想放弃算了。

如果没有责任编辑中泽义彦先生的鼓励，恐怕我早就半途而废了。在整理北斋之谜或是年表的过程中，我逐渐忘掉不安，沉浸其中，真感谢中泽先生为我带来了极大的创作能量。

为了照顾一开始就看后记的读者，我就公开其中一个创作意图吧。这回也跟《写乐杀人事件》一样，在“序”的部分加入了一个陷阱。敏锐的读者或许能轻易识破，不过我还是很有自信的。破解这里必然存在的不协调，就是小说的核心。

这回也受了很多研究者照顾，除了文中提到的两本书，其他还从濑木慎一先生、林美一先生、安田刚藏先生、永田生慈先生、伊藤胜先生、山口静一先生的著作中大受启发。虽是文末，还容我表示感激。

下一本是广重。下一本结束之后，我打算告别浮世绘的世界。

一九八六年秋