《好剧本如何讲故事》是一本极其精练的剧本创作指导，它去繁化简，将剧本获得成功的最关键要素总结为一条公式，在此基础上列举百余部影视作品，分析它们的成功与失败之处。作者罗伯·托宾有着丰富的剧本创作与修改经验，是一位优秀的剧本医生，审阅过5000多部剧本，可谓这一行的行家里手。他总结的经验既适合有一定编剧基础的读者阅读，帮助提高自身编剧技能；也适合初涉编剧行业的读者学习。书中提及的百余部影视作品大多为中国读者耳熟能详，在评论这些作品时，其观点之新颖不禁令人拍案。

罗伯·托宾所著的《好剧本如何讲故事》不仅讨论了如何创作出精彩的作品，还解释了电影经理一直在寻找的结构，以及如何把一个创意转变成全副武装的剧本，主要包括：运用七个基础故事要素，持续吸引观众的注意力；通过创作故事背景来开发人物与情节，既要讲客观故事，也要讲主观故事；将你的剧本故事结构搭建好，以便让电影制作者注意到它；为好的效果做足准备。为了说明方程式的运用，作者讲述了一系列故事，向读者一步一步展示出业内的秘密所在。

简介 创作准则的力量

第一部分 故事的七大要素

 1 主角

 2 缺陷

 3 有利的故事环境

 4 反面角色

 5 主角的盟友

 6 改变人生的事件

 7 危险

 8 整合故事要素

第二部分 故事结构

 9 序幕

 10 第一幕

 11 第二幕第一部分

 12 第二幕第二部分

 13 第三幕

第三部分 全局

 14 情节概要

 15 大纲

 16 高概念剧本与低概念剧本

 17 改编《泰坦尼克号》

附录A 构思技巧

附录B 改编小说，搬上银幕

附录C 影视作品中文译名对照表

下一次如果有人评价你的作品落入窠臼，要感谢他们，并告诉他们去买这本书。

当“套路”运用到艺术领域，特别是写作艺术中，这个词就变成了贬义词。但是，如果有人送给你点石成金的秘籍，你难道会不接受吗？抑或，你会自命清高地宣布不屑于用这一秘籍制造黄金吗？

对于那些会拒绝黄金的读者，我建议你们迅速返回书店，将此书退掉。本书专门介绍如何使用秘籍和套路制造各种“黄金”——既是喻指又是实指。

剧本创作有一定的准则。大多数名利双收的剧本都灵活地运用了这一准则。如果你也想获得剧本创作的成功，论在艺术层面或是商业层面，你要做的第一步就是了解这个准则，反复地学习，然后将其与自己独特的表达、风格、个性、目标以及理念结合在一起。

这一准则包括了解剧本的基本要素以及如何运用这些要素。一部剧本由七大基本故事要素构成。这七大要素包括：

1。主角

2。主角的性格缺陷

3。有利的故事环境

4。反面角色

5。主角的盟友

6。改变人生的事件

7。危险

这七大要素连同特定的结构要素构成了剧本创作的准则。我们会在接下来的章节中讨论这些要素的具体内容以及运用方法。

改变常规

你可以改变这个准则或者随意摆弄它，甚至完全视它吗？答案全部是肯定的，只不过得到的结果不尽相同，这全由你们的写作技巧决定。

任何艺术界的大师们都可以视规则，或者基于他们的才智开创新规则，比如毕加索、斯特拉文斯基、海明威、塞缪尔？贝克特、查理？考夫曼等。但对于普罗大众而言，表达各自的思想个性的程式化写作可能是成功的钥匙。

本书将提供你需要了解的所有要素，以帮助你创作出情节生动、结构完整的剧本。

烂剧本卖座

如前所述，有许多糟糕的剧本被拍成电影，其中一些票房很不错，有些甚至是大卖。1997年的电影《泰坦尼克号》的剧本很差劲，连奥斯卡提名都没有得到。即便如此，电影本身还是在全球赢得了高达20多亿美元的票房，包揽了11个奥斯卡奖项。

然而，除非你拥有2。5亿美元的预算，由詹姆斯？卡梅隆担任导演，莱昂纳多？迪卡普里奥领衔主演，否则，确保你的剧本尽可能写到最好才是吸引读者和电影制片人的最佳方式。

烂片没有套路——这才是问题所在！  人们称之为“俗套”的电影和电视节目，大部分并没有真正遵从本书提及的套路。事实上，它们没有遵从任何套路的趋向。

《泰坦尼克号》、《哈德森之鹰》、《伊斯达》《伊斯达》（Ishtar），美国喜剧、冒险片、音乐电影，由伊莱恩？梅导演，沃伦？比蒂、伊莎贝拉？阿佳妮等主演，讲述一对时运不济的歌手兼作曲家查克和李，为求最后一线生机，接了非洲内陆某城市的登台合约，途中，查克伸出援手帮助一位美丽的革命分子席拉，不料就此卷入一场充满惊险和离奇的冒险。等备受诟病的剧本，在主角、反面角色、主角的盟友、主角的性格缺陷、人生转折点、个人故事情节以及决战场景等几个方面，即本书涉及的所有要素，都做得相当糟糕。

因此，如果有人称一部电影“俗套”，你就可以回应道：“不，你错了。如果它遵从了某种套路，反倒可能变成一部好片子。”

问题或许在于，人们（包括电影制作人在内）都把剧本创作看做是一种类似于雕塑和绘画的艺术。然而事实是，比起绘画，剧本创作更类似于建筑艺术。建筑融合了科学与艺术，使得呆板的结构与灵活的线条得以协调，美观和实用、风格和构造得以并存。呆板与灵活结合，美观与实用并存，风格与构造同行，这正是一部好的剧作应该具备的特点。若剧作不能满足这些方面，就很可能是部失败的作品。

这样说吧，一部剧本就好比一个酒杯，当然也包括杯中之物，不论它是陈年佳酿还是廉价酒水。虽然人们饮用的是杯中酒，但是喝酒用到的却是酒杯。没有酒杯，酒就会洒落在地板上，法让人喝到。酒杯就是构造，酒就是创造力——你的创意。

杯子有各式各样的形状、大小和颜色，然而要发挥作用，却必须满足一些最起码的要求。例如，边缘向下倾斜的杯子可能法很好地装酒；杯壁和底部有孔洞的杯子不能盛装任何液体。故事结构同样如此：你有足够空间构思创作，但必须符合一些基本要求。

一个构造合理的“酒杯”（剧本）可以将作家的“酒”（创意、信息、观点等）送达给他／她的读者。如何制作出美酒是由作家决定的。但是如果没有某种容器盛装美酒，让我们饮用，再绝好的佳酿也没有意义。

世界上最壮观新颖、别具一格的建筑是根据科学的构造设计修建而成的。同样，即使是最狂放的电影仍来自于精心设计的情节结构。

故事结构有套路。如果要成功地支撑你的故事，最好遵循特定的套路。即便是查理？考夫曼最奇幻的故事《美丽心灵的永恒阳光》或《改编剧本》仍是由传统的故事成分和人物关系（即本书中提及的要素）构成的。

近来，我同一位钟爱奈特？沙马兰的《神秘村》的影评人进行了一场辩论。我可以理解他在情感层面喜欢这部作品。但是当他承认他仅仅是基于自己对该片的情感反应而喜爱它时，意中对自己的读者造成了巨大伤害。这位影评人坦言，他评论电影并不是因为他懂电影，而是因为他喜欢电影。千万不要做这样的人！要清楚故事结构以及如何组合故事情节，即便你打算用完全打破常规的方式来组合故事。

P1－P5

本书的书名已经清楚说明了：剧本创作有其准则，一个在好莱坞历史上几乎所有成功电影的创作都使用过的准则。本书将告诉你这一准则是什么，以及如何使用它来创作出结构完美、对白可信、角色丰满、主题深刻、能够长久留存在读者和观众脑海中的故事。

你会注意到这本书相对而言篇幅较短，这是由于本书旨在使你尽快写作。事实上，我建议你跳过简介直接阅读第1章，以便你可以立刻开始学习这些方法，并在实践中应用它们。

同时，依照比利？克里斯托的精神，让我们睿智起来，言归正传。

在我们真正开始之前还有一些事情（对不起，比利）：制作一部剧情片是人类最美妙的成就之一，需要成百上千名专业人士，各种卓越的创意、技术人才参与其中，还有令人难以置信的电脑特效，上百万、千万甚至上亿美元的投入，以及媲美人类历史上最伟大工程的时间和资源。

看看《指环王》三部曲，然后想象一下，人们是如何通过一个个镜头的拍摄然后将其搬上银幕的。或者是由马修？布罗德里克马修？布罗德里克（MatthewBroderick），1962年出生，导演、演员，于1998年主演了动作特效大片《哥斯拉》。主演的1998年美国版《哥斯拉》。就品质而言，它并非一部合格的电影，也已经被评论家们批评得体完肤，然而请看看这部片子，并试想即便是这样一部影片，要将其制作完成，需要花费多少努力。答案是令人吃惊的。

在本书中，当我批评一部电影时，我是在批评其拙劣的创作，批评其制片人选择了、编剧创作了一个糟糕的剧本，剧本医生改写了一个糟糕的剧本并仍使其保持糟糕的状态，甚至是导演过于忽视故事因而没有选择更好的剧本来拍摄。

拍摄电影就像建造摩天大楼。一座摩天大楼也许最终被建造成一个趣、丑陋、多层的庞然大物，但仍需要巨大的技巧和多方的共同努力，才能够完成这个高达70层的丑陋建筑。

故事片也一样。即便是剧本不佳的电影，也需要经过数量巨大、甚至不可思议的工作、技巧、抱负、经历、时间、对细节的专注、心血、汗水、眼泪、挫败乃至心碎，才能够登上银幕。

我要向有勇气尝试制作电影的人们致以崇高的敬意。并且，我建议他们在制作下一步电影之前阅读此书。因为正如奥利弗？斯通所说：“你可以由一个好剧本拍出一部烂电影，但却不能由一个烂剧本拍出一部好电影。”

请享受阅读此书的过程，并使用书中提到的工具和技巧。祝你们都能创作出优秀的剧本！

罗伯·托宾

2007年6月