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书名 山海石话语(Ⅱ山海石考古)
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 陈雨帆
出版社 作家出版社
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简介
试读章节

派来的馆长不是别人,他就是筹委主任在电话里提到过的、六都县现任县长雷洞天,提了一级,从政府改来到文博馆当一个事业单位的头头来了。他到馆第一天,正好碰到那位管水电建设的副专员来“审查”展览,目睹了副专员跟中央大员演的“审查”活剧。馆内人员问他事情怎么办。他说:“我官比他小,虽说提了一级,实际上是退居二线,我还能怎么办?我看,筹委主任点化的办法大致可行,被叮肿一个包就肿一个包吧。以后凡是类似的审查意见,可以那样办的,你们干脆就那样办,不必再问我。”他接着又说:“我现在正在农村蹲点,接到调任通知先来亮个相,认识认识你们,完了还要回点上去。”他果然马上回点上去了,很精明地躲开去了。

偏偏就在雷洞天躲到乡下去的两个月里,因公因私过往六都的中央大员或部委大员,三不几天就有一两位,相当频繁,于是相应接待这些大员的本地区官员,也就“欲升帆而有风来”,先后有了引领大员前来文博馆演“审查”活剧的机会。如此一来,“墙面之争”的季候风越刮越烈,以至馆内的调整进度怎样也赶不上这季候风的风速,以至这两个月里连尝试再开馆也尝试不了啦。

说馆长雷洞天躲到乡下去,实际上他并没有躲得放心,躲得逍遥自在。他在乡下滞留期间,还是打来了六七次电话,询问馆内情况,得到的回答总是刚刚又有过往的大员来馆“审查”,免不了还要继续调整下去。这个馆的事情就是这样“大、逝、远、返”地反复了一次又反复一次,反复没个完。雷洞天沉默了半个月,前面七次电话都很有涵养地忍住了脾气,但是第八次电话,他的脾气终于爆发了。他在电话里问我说:“哎,文博馆大天井那蔸老梨树还没有开花吗?乡下这里的梨树,可都盛开了哪。”我知道他问的不是花,而是展览墙面的调整是否已经妥当。但我还是就花论花,回答他说:“我刚从大天井走过,老梨树的花没有开……”他没有听我把话讲完,就火了,在电话里发起雷霆来:“呀,呀,呀,呀!还要我老雷打多少雷,炸几回响,文博馆的老梨树才开花呀?我春催梨花开,夏催开梨花,秋催梨开花,都没有真正开就落了,难道还要我炸冬雷吗,嗯?”我急忙说:“馆长你还没有听我把话讲完,我是想告诉你,我们这里的老梨树虽然还没有开花,可是分分明明地,有许多花苞吐出在枝头了咧。”他依旧发着火说:“你这个书生!这时候还有心机说风凉话?”我笑着说:“这不是风凉话,是真实情况报告,不仅我们的老梨树含苞待放,我们的正式展出也含苞待放了,这回你炸的冬雷炸出春花盛开啦。”馆长雷洞天总算熄了火,急问:“此话怎讲?”我说:“最近十天,没有哪位领导再来搞个人‘审查’,也不见有哪位中央大员过往六都,一个也没有,这老梨树书院很平静,看来我们的墙面调整应该是最后一拨了。”馆长雷洞天反而疑惑起来说:“没有谁再来搞突然袭击?‘墙面之争’的仗就这样不打啦?”我补充说:“是的,不但没有谁来发难了,而且有两三个领导打来电话,说他半月前说的意见只是个人头脑一时发热说的,如果他的照片还没有上墙,那就最好不上墙了。”馆长雷洞天更加疑惑了,说:“反常!太反常啦!这老梨树大宅怎么突然变得平静了呢?会不会是酝酿着什么别的风暴?……风暴起于秋毫呀。”

雷洞天说到“秋毫”两字,把话打住了。他没有把话筒放下,显然是在沉思默想,以求从他的人生经验中给他的疑惑找到答案。我听得出他的思想意向因为疑惑得不到解答而有所收敛,不禁担心他又下不了决心回来正式上任,很想说句什么话来促进促进。可是他只是在电话里静默了片刻,终于像一名老战士跳出战壕,来一次大勇的拼搏似的,下了决心,说:“好吧,我过两天从乡下回文博馆去。不但回去,而且要实施我早有的一个打算,把曾经参加最早展览方案审查的各方代表都召集来,对展览墙面再做一次总体审查,看看新加上去的‘肿块’,哪些个可以保留,哪些个不应该保留,形成一个去粗取精的新方案,然后让凡是赞同新方案的代表在方案下面签字,只要有三分之二以上的代表签了字,那么我们就按新的方案,做永久性的展出,任凭哪一位爷来发难,我们一概把他的意见搁在一边,展出满五年再做一次新的调整,我有三分之二以上代表的签字,天王老子也不怕他来发难了。所以,你要在这两天里把那些是否增添的内容(也就是那些所谓的肿块),像原有的展览方案那样,粘贴成画页,附在原有画册相应的画页下,到时供代表们讨论。我讲的,你听清楚啦?”馆长雷洞天下得这样的决心很不容易,虽然这个决心下得晚了些,但总比不下决心要好,我于是回答说:“遵命!”

我虽然说了遵命,但是要动手做起来,就觉得身处两难境地。把那些“肿块”的内容贴成画页不难,可是该在哪个墙面位置给它腾出地方来,把它添加上去,我就举“图”不定了。我在电话里为雷洞天老是躲开矛盾的态度着急,其实我自己更像是一个盲人总是在听令的责任和历史的责任之间,在长官意志和科学信念之间摸索着,却总是摸索不出实事求是的结果来。前些天里,毕恭毕敬把那些来发难的领导个人的“审查”意见记录下来,准备消化贯彻的时候,我总以为自己是个明眼人,现在贯彻起来,才发现自己是眼瞎着的。要给一个非当事的人找出一个当事者的位置,我怎能不眼瞎?瞪大两只眼睛,目光在原有画册上扫过来寻过去,反复巡查多遍也巡查不出这样的位置来,顿时就眼瞎了。我唯一的作为,就是把新粘贴出来的画页,做挂油瓶式的处理,像筹委主任说的那样,给每个厅的展览拖一些小尾巴,不伦不类也罢。

P5-6

后记

这部近百万字的小说能够完成,得力于许多友人亲人的帮助,情义难酬。其中第一个要说的,当是我不宜言谢的我的妻子黄彬。写作的几年间,她把家庭的责任一肩担,让我不为饮食起居分心,此情自不待言。最值得一说的是,在我运笔写作的过程中,她的青少年时期的音容笑貌常常呈现在我的笔端。我这样说,并非意味她是小说中的哪一个角色的生活原型,这部小说并不采取一个角色一个生活原型的写法,而是走小说格式塔的写作途径,即是说,我总是把叙述的一个段落甚至是一个大的段落,组织成为一个包含某个生活故事或给某种人的精神提供锻炼场所的“场”,我一生中的种种生活感受,凡是在时间性或说存在的平面上有着同一性质的东西,便经由我的笔端被写进某一个“场”中,得到某种呈现与扩展,获得某种立体的厚度,在随物赋形之中使情成体。如此一来,常常呈现于笔端的她的行为举止和音容笑貌,也就无形中被融进到某一个或某几个“场”中人物的身上,成为他们的一个侧面乃至本质侧面,起一种给小说的意象增加厚度的作用。为此,写下这则后记,以铭情怀。

目录

第三卷 风暴起于秋毫

 第一章 “墙面之争”

 第二章 墙面之变里观风暴

 第三章 上海风暴“使情成体”

 第四章 在列车上

第四卷 画册

 第一章 风来风扫地

 第二章 画册道情

 第三章 现代崖壁画

第五卷 山海石父体的警言

 第一章 沉船之惑

 第二章 梦非梦里听惊雷

 第三章 岸竹情

第六卷 地平线上的舞蹈

 第一章 九龙涎

 第二章 车困、情困

 第三章 斑马线上

第七卷 山海石舞

第八卷 生命有约

第九卷 血地晨昏

 第一章 卡怀村

 第二章 艰辛疏散路

 第三章 灵河源的日日夜夜

第十卷 国门,国门

 第一章 国门墙内的瓦砾

 第二章 大哀伤

 第三章 国门情怀

第十一卷 赭色风景线

 第一章 情韵心谱

 第二章 季节迷路

 第三章 拱顶石

后记

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陈雨帆编著的《山海石话语(Ⅱ山海石考古)》这部长篇小说以男主人公陈壶和女主人公达缅的初恋、热恋、婚恋为主体情节。初恋刚开始,即因达缅的家变而发生周折,两年后,大学生陈壶下基层,途中遭遇冰雹狂雨,正经受地狱般的急难时,巧遇达缅,两人的恋情才得以继续。怎料陈壶回到学校,却因直心肠报告路见的灾情,蒙冤退学,无奈之间中断了两人的联系。几年后,达缅已经成为一名航船的舵手,陈壶的冤情也得以解除,返校复学并已毕业工作,又偶遇达缅于航船上,两人关系由此进入热恋,并有了“先行决断”。却在这时,文革风暴来临,在大动乱期间,达缅的航船遭到恐怖爆炸,她沉入水底,音讯全无,而陈壶的事业也在此时发生大周折,两人的婚恋由此成为悬案……

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陈雨帆编著的《山海石话语(Ⅱ山海石考古)》是一部长篇小说。这部小说的叙述并非采取实现故事情节便了事的方法,而是走文学格式塔的途径。每个大的叙述段落,都被组织成为包含某个生活故事或给某种精神提供锻炼场所的“场”,在时间性或存在平面上有着同一性质的诸多生活感受,被写进这些“场”中而得以显现与扩展,获得体积和厚度,在随物赋形之中使情成体。因此可以说,这是一部在整体组织上具有鲜明的格式塔过程与实体并以自有特色的艺术方法和叙述方式为其组织属性的文学著述。

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更新时间:2025/4/24 1:59:50