《在都市里晃荡》收入的19篇短篇小说，是作者陈武多年小说的精选，包括：《尹树的寻找》《一桩命案发生之后》《冰棒》《你听到照片的声音》《读书人陈杰明的基本行状》《阳谋、阴谋都是谋》《沙河口小鸡店》等。描写的故事全部是以现代都市为背景，人物也都是当下常见的寻常人物，他们有公司白领，有下岗工人，有生意场上打拼的小业主，有机关公务人员，也有自由职业者、报社记者、文化团体从业者和社会各界精英。

《在都市里晃荡》中的这些故事以现代都市为背景，均是当下常见的寻常人物，他们有公司白领，有下岗工人，有生意场上打拼的小业主，有机关公务人员，也有自由职业者、报社记者、文化团体从业者和社会各界精英。作者陈武准确地描写了他们在事业上的抗争和拼搏、心灵上的博爱和疼痛、社会的责任和担当、复杂人际关系中的左右逢源和两难选择以及个人的情感遭际。

尹树的寻找

一桩命案发生之后

冰棒

你听到照片的声音

读书人陈杰明的基本行状

阳谋、阴谋都是谋

沙河口小鸡店

我爱上班

饭友

二六式女车

女孩麦娟

穿香

我在树上，我想事

花生地

小街口

夏天的爱情

小福的心事

在都市里晃荡

从笼子里逃走

编后记

尹树说我不干什么。尹树的话温温吞吞的，和张娥的话以及张娥的身体语言一点也不合拍。这么一来，张娥就有了一点小情绪，张娥甚至还有点恼怒。但张娥还是忍了忍。张娥说你不干什么你怎么那样啊？尹树说我哪样啊？张娥声音明显就加重了一点，说，你自己心里有数！尹树说我有什么数啊？我哪样啊？你一到家就没完没了！张娥说好像怪我呀？谁没完没了啊？尹树说还有谁？尹树又嘟哝一句，碎嘴婆！声音虽小，张娥还是听到了。张娥说，你说什么啊？你说谁是碎嘴婆？我叫你刷牙还错啦？你嘴里臭烘烘的……尹树打断她，谁嘴里臭啦？我刷过牙了你还没完没了，你烦不烦？张娥说你怎么那样啊？你发什么火啊，叫你刷牙你不刷就算了，还说刷过了，你说谎一点都不打草稿，你怎么那样啊？张娥说着用手去推他。尹树也去推她，由于尹树是坐在沙发上的，尹树的手推在张娥的小肚子上，把张娥推疼了。张娥说你打我啊！尹树说谁打你啊？尹树站起来要走，张娥拦着他说你还说没打！尹树说我当然没打！尹树一把拨拉过张娥，往书房里去了。张娥没留神尹树能使那么大劲，一下跌坐在沙发上。张娥胳膊被拨拉疼了。张娥看着尹树走进书房，听到砰的一声，书房门关上了。张娥眼泪就下来了。张娥不知道尹树凭什么要发那么大火。张娥委屈死了。张娥在下班之前，和几个年轻的同事聊天，她们什么都聊，聊着聊着就聊到各自的男人，她们说话毫无遮拦，最后连被窝里的私话都拿出来说了。几个女人的话，让张娥心里热热烘烘的。张娥老早就想着晚上要和尹树疯狂一把，没想到尹树那么没有人味不近人情不讲道理。张娥抹着泪，左一把，右一把，就像自来水，怎么也抹不完。张娥心里的委屈很快就变成了一腔怨恨。

张娥离开家，出门了。

尹树在书房里听到张娥的关门声。这时候，他还不知道张娥要干什么去。他在书房里发了一阵呆，张娥还没有回来。尹树心里开始有点慌。尹树到厨房去做饭了。尹树烧了半锅稀饭，炒了一个西红柿鸡蛋，又把择好的豆角炒了腊肉，还煲了个汤。这都是张娥爱吃的菜。

尹树坐在客厅里等张娥，快八点了。尹树想，张娥还饿着肚子，最多八点半，她就能回来。可是到了九点半，张娥还没有回来。到了十点半，尹树有点急了。尹树对自己说，如果到十一点，张娥还不回来，他就打电话到她妈家。如果她不在她妈家，他就打电话到她姐姐家。如果不在她姐姐家，他就打电话到她哥哥家。张娥肯定在这三家的其中一家。这是因为，在这座城市里，她只有这三个亲戚。时间很快就到十一点。尹树又对自己说，再等十分钟吧。十分钟里，尹树朝门上望了好几眼，朝窗户上望了好几眼。从窗户上他望见了外面黑乎乎的天，从门上，他望见的还是门。尹树在十一点半时，把电话打到了张娥姐姐家。张娥和她姐姐张平年龄相仿，感情最好，两家相距也最近。从理论上讲，张娥到她姐姐家的可能性最大。接电话的果然就是张平。尹树叫张平大姐，尹树婉转地问张娥在没在她家。张平口气是那种脆生生的硬。她说，张娥怎么啦？这么晚了她上我家来干什么？尹树你没有欺负我妹妹吧？尹树嗫嚅着，说，没……没，那她可能去大哥家了。对方说，那我怎么知道，这么晚了，你要抓紧找啊。尹树放下电话，他略微有点放心。听张平的口气，张娥就在张平家。但是为了确保起见，他又把电话打到张娥的大哥张放家。张放家电话忙音。他等一会再打，还是忙音。等他把电话打通的时候，接电话的是张娥的大嫂王婷婷。

P3-4

李敬泽

“中国书籍文学馆”，这听上去像一个场所，在我的想象中，这个场所向所有爱书、爱文学的人开放，不管是白天还是夜晚，人们都可以在这里无所顾忌地读书——“文革”时有一论断叫做“读书无用论”，说的是，上学读书皆于人生无益，有那工夫不如做工种地闹革命，这当然是坑死人的谬论。但说到读文学书，我也是主张“读书无用”的，读一本小说、一本诗，肯定是无法经世致用，若先存了一个要有用的心思，那不如不读，免得耽误了自己工夫，还把人家好好的小说、诗给读歪了。怀无用之心，方能读出文学之真趣，文学并不应许任何可以落实的利益，它所能予人的，不过是此心的宽敞、丰富。

实则，“中国书籍文学馆”并非一个场所，它是一套中国当代文学、当代小说的大型丛书。按照规划，这套丛书将主要收录当代名家和一批不那么著名，但颇具实力的作家的长篇小说、中短篇小说集和散文集等。“中国书籍文学馆”收入这批名家和实力作家的作品，就好比一座厅堂架起四梁八柱，这套丛书因此有了规模气象。

现在要说的是“中国书籍文学馆”这批实力派作家，这些人我大多熟悉，有的还是多年朋友。从前他们是各不相干的人，现在，“中国书籍文学馆”把他们放在一起，看到这个名单我忽然觉得，放在一起是有道理的，而且这道理中也显出了编者的眼光和见识。

当代文学，特别是纯文学的传播生态，大抵集中在两端：一端是赫赫有名的名家，十几人而已；另一端则是“新锐”青年。评论界和媒体对这两端都有热情，很舍得言辞和篇幅。而两端之间就颇为寂寞，一批作家不青年了，离庞然大物也还有距离，他们写了很多年，还在继续写下去，处在最难将息的文学中年，他们未能充分地进入公众视野。

但此中确有高手。如果一个作家在青年时期未能引起注意，那么原因大抵有这么几条：

一、他确实没有才华。

二、他的才华需要较长时间凝聚成形，他真正重要的作品尚待写出。

三、他的才华还没有被充分领会。

四、他的运气不佳，或者，由于种种原因，他的写作生涯不够专注不够持续，以至于我们未能看见他、记住他。

也许还能列出几条，仅就这几条而言，除了第一条令人无话可说之外，其他三条都使我们有足够的理由对这些作家深怀期待。实际上，中国当代文学的丰富性、可能性和创造契机，相当程度上就沉着地蕴藏在这些作家的笔下。

这里的每一位作者都是值得关注、值得期待的。“中国书籍文学馆”收录展示这样一批作家，正体现了这套丛书的特色——它可能真的构成一个场所，在这个场所中，我们不仅鉴赏当代文学中那些最为引人注目的成果，而且，我们还怀着发现的惊喜，去寻访当代文学中那相对安静的区域，那里或许是曲径幽处，或许是别有洞天，或许是，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处……

这本集子里所收的小说是我的“金短篇”。

从事文学创作三十年了，短篇小说一直是我创作的“主打”项目，数量有一百余篇。除了二十篇更早的作品选进十五年前出版的《阳光影楼》外，还有一部分更短的篇什选在《一棵树的四季》《洁白的手帕》《倒立行走》《一路上》等集子中。在编选本书时，面对大量的作品有些无所适从，看看哪一篇都挺好的，哪一篇都不想遗漏。只好每篇再重读一遍，用了十几天时间，几经选择，才确定这些篇目。原则上，上世纪八十年代末和九十年代初的作品不在入选之列了。另外，细心的读者也会发现，收在这里的短篇小说，没有一篇是农村题材的。其实关于农村题材的短篇小说数量不少，特别是以“鱼烂沟村”为背景的短篇小说，也有二三十篇之多，因为这本集子的“体量”有限，只好“割爱”。

多年来，一直迷恋短篇小说的写作，《拉车人车小民的日常生活》《苹果熟了》《时间风景》等多篇还曾被《小说选刊》《小说月报》转载，有的短篇被介绍到国外译成英、法等文字。出版一本能“拿得出手”的短篇集子，一直是我的一大心愿。所以我毫不掩饰对这本集子的喜爱，说是“金短篇”可能太过夸张，也有些“吹牛”的嫌疑，但也说明这些短篇是我漫长创作旅途中的“在意”之作。

说到对短篇小说的认识，我一直坚持自己喜欢的形式，即不仅是单纯去讲一个好玩的故事，在一个故事中，会尽量岔开一些不为人知或出人意料的意味，激发读者更多的回想并能勾连起自己的人生经验来丰富自己的阅读情趣。因为我在阅读时就会有这样的经验，会把自己扮成多种身份走进故事中。我每一个短篇也这样努力了。

谢谢出版社接受这本集子的出版，也谢谢读者朋友们。

2014—10—28于北京五里桥