《雄鹿之跃》是美国当代著名诗人莎朗·欧茨荣获2013年普利策诗歌奖的一部诗集。该诗集由一系列令人震惊的凄美诗歌组成，讲述了一场离婚与爱情、性、悲伤、记忆以及新的自由拥抱交织的故事，由此成为了诗人莎朗·欧茨奉献给读者的诗歌中最优秀、最有力量的一部。

《雄鹿之跃》，一本令人惊叹的诗集，一部充满勇气的佳作，莎朗·欧茨分享了古老的洞察力，这些洞察先于意识，讲述了以另一种方式发生在寻常的中产阶级、20世纪中叶美国家庭生活中，堪与希腊神话并提的黑暗之事。她的作品令人信服，由于她以如此精妙、稳健的诗性结构对抗她巴洛克式血淋淋的揭示，它们有种震颤派教徒的气质，当然是禁欲的。

一月至十二月

 当他告诉我时

 不能说的

 一阵旋飘

 物的颂歌

 巨大的仁慈

 告诉我的母亲

 沉默，有两种文本

 最后一个小时

 最后一眼

 雄鹿之跃

 知道被抛弃

 客体丧失

 给乳房的诗

冬天

 不去找他

 痛我没有

 最糟糕的事

 不可徒信其表

 在破碎之家的壁炉地面上

爱

 治疗者

 野鹅弃妻

 能保留的东西

 画架

 靠近戈特霍布

春天

 有时我放弃了

 给我们流产的那个孩子，现在该三十岁了

 法式文胸

 我儿子的父亲的微笑

 不太够

夏天

 海平面哀歌

 机灵的畏缩一团的

 小塞壬

 未遂的宴席

秋天

 理发

 疯狂

 融化了

 瘀伤加扎勒

多年以后

 关于第一次作为一个成年人读报纸

 海事

 慢慢地他开始

 红海

 撞见你

 我想和他要

 海岸

 感谢之诗

 弃妻一蹦

 多年以后

 2001年9月，纽约市

 什么离开了？

当他告诉我时

当他告诉我时，我在我们的房间里，

一个个小东西看过去，床头钟的

钟面，一个女人俯身向一枝百合的

褐红色老照片明信片。

后来，当我们脱去衣服时，我看到

他深深的肚脐，和男性胸脯间

灰烬色地衣般的皮肤，而从

浴帘可怕的薄膜外

我喊了什么，就像在挑逗他，

而他微笑了。在我关灯之前，

他摸了摸我的脸，然后转过身去，

然后是黑暗。然后我想到的每个场景

都有一个死魂灵陪伴我访问，

每样东西都被它冷彻骨髓，

每次我醒来，我都躺在满怀忧惧的

至福中去感觉并倾听他叹气

打鼾。快到日出时，在乌云后面，

他起床走进来在长榻上阅读，

就像他常常做的那样，

有那么一阵我也跟着他，

就像我常常做的那样，

并在他阅读的时候，靠着他打瞌睡，而他

把一只胳膊横放在我背上。当我睁开

眼睛，我看见两枝郁金香彼此

远远伸开，从那老花瓶里

上面有一座山中挖出的洞穴

里面有一个人，在地底下，

祈祷着，自欺欺人的乐园中我想象的牧人。

不能说的

现在我开始用一种新的方式

来看爱，既然我知道我

不站在它的光里。我想问

几乎不再是了的我的丈夫，不爱

是什么样子，可他不想谈这个，

他想在它的尽头有种寂静。

而有时我感觉好像，我已经，

不在这儿——站在他三十年的

视线中，而不在爱的视线中，

我感觉到一种不可见

就像埋在一英里长的加速器里的

云室中的一粒中子，在那里

不可见的由可见的所作所为

推断。闹钟停了以后，

我轻蹭着他，我的手像一个沿着他

而歌唱的歌手，就好像是他的

肉体在歌唱，在它全部的音域内，

更高的胸椎骨上的男高音，

男中音，低音，最低音。  现在，我想对他说，爱我，

曾是什么样子——当你曾看着我时，

你看到过什么？当他爱着我，我朝外

看着世界就像从一个深幽的

居所里面，就像一个掘洞，或一口井，我会

向上凝视，看着正午，看见猎户星座

闪耀——当我以为他爱着我，当我以为

我们不仅仅只联结于瞬息，

而是漫长的延续，

股骨与石头的硬糖，

牢固。他没有显示愠怒，

我也没有显示愠怒，而是一阵阵的幽默，

一切都是礼貌和恐怖。而在

最初一分钟之后，当我说，是因为

她吗，他说，不，是因为

你，我们不谈论她。

一阵旋飘

当我们谈论什么时候告诉孩子们的时候，

我们那么同心同德，那么全神贯注。

我嘀咕着，“我感觉像一个杀人犯。”“我是

杀人犯”——抓起我的手腕——他说，

一直抓着它。他正坐在长榻上，

磨旧的靛蓝印花棉布在他周围，

丰富如同一阵带着水母的夜潮，

我坐在地板上。我仰头看着他

好像在某一间婚房中，

某些我带在身边的尘埃。今夜，

呼吸它的麦哲伦场不再那么

痛苦，或许因为他在喝

一种我出生的地方出产的酒——雾，

桉树，红杉——而我

和他分享杯中酒。“别染上

我的感冒，”他说，“——哦，没事，你想

染上我的感冒。”我不该那样告诉他，

我告诉他我会试着

从爱他中出来，可是我感觉我会一生

爱他。他说他把我作为

我们的孩子们的母亲爱我，新的眼泪

的循环演出登上了我的管道

的杂技台并表演它们灼痛的跳跃，

有些直接斜着蹦出，有一阵子，

我想象一阵眼泪的旋飘

就像掷向一个人的疾风骤雨般的

一把把刀，以勾画出它的轮廓——一颗心

愤怒的喷射。它闪烁着，在我的想象中，

我对它点头，它是我的希望。

物的颂歌

哦，轻纱，哦，塔夫绸，哦，罗缎——  现在我呼唤你们，女孩们，

我歌唱织物和女人。我的丈夫

曾经说他可能要离开我—不

很肯定，但很可能，也许——可是不，这不一定

和她有关。哦，缎子，哦，

棉缎，哦，天鹅绒，哦该死的维尔维塔奶酪——

医生的正装舞会那天，

每年一次的扯淡，花边，

网，他说她要看到我在那儿

和他一起跳舞，会比较为难，

我介意不介意不要去。而既然

三十年来我都武装他，

我就进一步武装他＿＿武器，和这个男人，

粗布，灰白刺绣！当他

穿上他的晚礼服，我看见他微微的

自鸣得意的笑进到镜子里，在他打领结时，

可是在超过三个十年之后，你对彼此

小小的毛病有种喜爱，

它也符合我珍视我们之间

不会有任何卑劣发生的信念。

你一半我一半，我们曾造就了我们的婚姻，

一人一半，它的终结。当他

回家脱去他的外皮，读者啊，

我和他睡了，想着这意味着

他回来了，他的身体在替他说话，

而当它说话，它的邪灵从地板上

歌唱，那老伙计的领结。哦，丝绸，

哦，粗纱，哦偷走的蚕茧。这是

我们这个种类干的事，不是吗，

我们拿走我们能拿的。不然就会有

蛆虫让在房子里的人们给幼虫

生产胎盘，就会有一只牛

从我们的子宫中拽出我们未出生的

后代，用它们给一只牛犊做鞋。

哦孩子们的兔子睡衣！

在那被爱的地方，去爱。哦婴儿的法兰绒连脚睡衣

还有一块樱桃派在上面。

只爱那被爱之处。哦新生的求婚

有一只微笑的虫子在心上，

在我们不被爱的地方，去爱是被禁止的。

巨大的仁慈

最后一次我们在一起睡一

可我不记得那是什么时候了，

睡在一起我曾是钟一般

精确，可现在它漂流

在我之内，在某处，那知识，在沙漠地图上

那些河流冲积层的一个里，那些广阔的

废墟——最后一次，他暂停下来，  在某个休息停顿时，一次次展开之间的

某个间歇，他把他的手掌

放到我背上，在肩胛之间。

就好像他在祈求安宁，

在问是否这会结束——也许

不只是这次，而是结束。他在我里面

坚硬，祈求安宁。而我

平息下来，可然后我明亮的尾巴

再次摇摆起来，于是我低语，

就再来一次？而他迁就的哼哼声

对我来说，似乎，在其中，有着欢愉，

甚至喜爱——而我的生命，当它

在肉体中合一的时候，又一次

携着甜蜜的潮涌喷发。然后

我们躺着看着彼此——或者我看着

他，进入他的眼睛里。也许

那是最后一次，并不严肃，可是那给出的信号，

那只放到我背上的手，不是挑战

而是一份缓刑的正式请求书，一个巨大的仁慈的标志。

P3－13

莎朗·欧茨在如何写作个人身体方面有不同常人的感知。在这些诗中，没有任何身体体验能够逃脱她的注意，不管是记起童年的夏天，还是描述看到某个不太结实的肉体从不可饶恕的旅店镜中映出来的成人经验中的痛苦的欣喜。也许因为诗作对身体格外关注，以至于它们看起来充满了情绪化的生活，将美丽由欢笑转向渴求，由盛怒转向悲伤。

——马克·多提，《哦，奥普拉》杂志

又一本令人惊叹的诗集……一部充满勇气的佳作，欧茨分享了古老的洞察力，这些洞察先于意识，讲述了以另一种方式发生在寻常的中产阶级、20世纪中叶美国家庭生活中，堪与希腊神话并提的黑暗之事。她的作品令人信服，由于她以如此精妙、稳健的诗性结构对抗她巴洛克式血淋淋的揭示，它们有种震颤派教徒的气质，当然是禁欲的。

——《书目报》