《我是一个可大可小的人(任溶溶卷中国儿童文学百年精华名家选集)/永远的珍藏》是《永远的珍藏》之任溶溶卷，通过精心策划和编辑，以符合少年儿童审美习惯的整体设计和到位的包装营销，故事生动，构思巧妙，睿智隽永，语言优美，富于哲理和诗意，让新世纪的小读者，接受并喜爱这些曾经滋养过一代又一代少年儿童美好心灵的中国原创儿童文学经典。

“生活里没有书籍，就好像没有阳光；智慧里没有书籍，就好像鸟儿没有翅膀。”童年和少年时代最初读到的东西，很可能决定一个人一生的审美取向和品位。一个小时候经常看到美丽的花、经常被高尚的情操所感动的人，长大后更有可能变成一个丰富和博爱的人。

《我是一个可大可小的人（任溶溶卷中国儿童文学百年精华名家选集）／永远的珍藏》是《永远的珍藏》之任溶溶卷。

《我是一个可大可小的人（任溶溶卷中国儿童文学百年精华名家选集）／永远的珍藏》收录朱自清散文、随笔、游记三十余部。希望她会是朵美丽的花，让你和世界因她而变得更温馨、更可爱、更丰富……

第一辑 创作篇

 爸爸的老师

 我给小鸡起名字

 我是翻译家

 一支乱七八糟的歌

 奶奶看电视

 这首诗写的是“我”，其实说的是他

 告诉大家一个可以大喊六叫的地方

 请你用我请你猜的东西猜一样东西

 我是一个可六可小的人

 最没有趣的人

 我还得哭

 我有一个小姐蛆

 我们班里有位同学

 我成了个隐身人

 爷节朋友多

第二辑 翻译篇

 小克劳斯和大克劳斯

 豌豆上的公主

 小伊达的花

 拇指蛄娘

 小人鱼

 皇帝的新装

 坚定的锡兵

 野天鹅

 织补针

 钟声

 卖火柴的小女孩

 老头子做事总是对的

第三辑 影记

 影记

他要走很远的路，路上还要穿过一个阴暗的树林。很快他就迷了路，等他把路找到，天已经晚了，但是到城里还有很长的路要走，回家又太远了，入夜前赶不到。

路旁正好有一座农庄大宅。窗子外面的百叶窗关着，但是百叶窗顶上的缝漏出了亮光。“他们也许能让我在里面过一夜吧。”小克劳斯想。于是他上前去敲门。

农民的妻子把门打开，但是一听到他想过夜，就叫他快走，因为她的丈夫不会答应让她留陌生人过夜的。

农民的妻子随即当着他的面把门关上。小克劳斯想：那我就只好睡在外面了。

靠近这农庄宅子有一个很大的干草堆，在它和宅子之间有一个棚子，上面有个干草棚顶。

“我可以躺在那上面，”他看到这干草棚顶时说，“那当床睡倒是挺不错的，不过得指望那只鹳鸟不要飞下来咬我的腿。”因为棚顶上正站着一只活的鹳鸟，它的窠就在那上面。

于是小克劳斯爬到棚顶上。当他转着身体想睡得舒服点时，他发现关着的百叶窗没有遮没宅子的玻璃窗，窗顶上露出一道缝，因此他可以看到屋子里面。

里面是个厨房，厨房里有一张大桌子，上面摆着酒、烤肉和鲜美的鱼。农民的妻子和教堂司事双双坐在桌旁。农民的妻子给教堂司事的酒杯斟满了酒，还夹了许多鱼给他，看来他喜欢吃这道菜。

“如果我也能哪怕吃上一点就好了。”小克劳斯想。接着他向玻璃窗伸长了脖子，又看到一个漂亮的大馅饼——没说的，他们面前摆着一桌盛宴。

就在这时候，他听到路上有人骑着马向这农庄宅子过来了。这是农民正好回家来。

这农民是个好人，但是有个非常古怪的偏见——见不得一个教堂司事。只要有个教堂司事出现在他面前，他就会勃然大怒，火冒三丈。由于他这样讨厌教堂司事，这位教堂司事只好趁他不在家的时候去看他的妻子，而这位好女人把家里最好的东西端到他面前来给他吃。

这时候农民妻子一听到农民回家的声音，吓坏了，连忙求教堂司事钻到房间一个空的大箱子里去躲起来。教堂司事只好照办，因为他知道她丈夫见不得自己。那女人赶紧把酒拿走，把所有好吃的东西都藏到烤炉里，因为她的丈夫看到它们，就会问干吗把它们摆出来。

“噢，天哪。”小克劳斯在棚顶看到所有这些好吃的东西一下子没有了，不禁叹气说。

“那上面有人吗？”农民抬头看见了小克劳斯，问道，“你为什么睡在那上面呢？下来吧，到我这屋里来。”

于是小克劳斯爬下来，告诉农民他怎样迷了路，并请求借宿一晚。  “没问题，”农民说，“不过我们得先吃点东西。”

那女人非常殷勤地侍候他们两个，在大桌子上铺上台布，在他们面前放好一盘粥。农民已经很饿，津津有味地大口吃他的粥。但是小克劳斯不禁想起那些好吃的烤肉、鱼和馅饼，他知道它们在烤炉里。

桌子底下，就在小克劳斯的脚旁，放着他打算进城去卖的那袋马皮。于是小克劳斯根本不去吃粥，却用脚踩桌子底下那袋马皮，干的马皮给踩得发出很响的吱吱嘎嘎声。“嘘！”小克劳斯一面对他那袋马皮说，一面又踩它，踩得它吱吱嘎嘎响得更厉害。

“喂！你那口袋里装的是什么东西啊？”农民问他。

“哦，是个魔法师，”小克劳斯说，“他在说我们不用吃粥，因为他已经变出了满满一烤炉的烤肉、鱼和馅饼。”

“那太好了！”农民叫着就站起身去打开炉门。一点不假，烤炉里满是他妻子藏起来的好吃东西，不过他以为是桌子底下那个魔法师在烤炉里变出来的。他妻子一句话也不敢说，只好把这些东西全端到他们面前来。他们两个就吃鱼，吃肉，吃馅饼。

这时候小克劳斯又踩他的口袋，它又像刚才那样吱吱嘎嘎响起来。

“这一回他又说什么啦？”那农民问道。

“他是说，”小克劳斯回答他，“他已经给我们变出了三瓶酒，就在烤炉旁边那个角落里。”

于是那女人又只好把她藏起来的酒端上来。农民直喝得心里乐滋滋的，他真想有小克劳斯那口袋里装着的这么一个魔法师。

“他能变出一个魔鬼来吗？”农民问道，““趁我这会儿高兴，我倒很想见见魔鬼是什么样子。”

“噢，当然可以！”小克劳斯回答说，“我要我的魔法师做什么，他就能够做什么——你不能做吗？”他一面问一面踩那袋马皮，直踩得它吱吱嘎嘎响，“你听到了吗？他在回答说：“我能。”不过他担心我们不高兴看到那魔鬼。”

“噢，我不怕。那魔鬼会是什么样子呢？”

“这个嘛，他就是一个教堂司事的样子。”

“哈！”农民说，“那比我想的更糟。你知道我就是见不得教堂司事。不过没关系，我只想知道魔鬼是什么样子，因此我不在乎。那么来吧！我已经鼓起了勇气，只是不要让他离我太近。”

“等一等，我必须先问问我的魔法师。”小克劳斯说。于是他踩他那袋马皮，把耳朵靠到下面去倾听。

“他说什么啦？”

“他说你必须去打开墙角边那个大箱子，就能看到那魔鬼蜷缩在里面，但是你必须把箱盖抓紧，不让他溜走。”

“你来帮我抓住箱盖好吗？”农民说着朝箱子走去。他妻子把那位教堂司事藏在箱子里，他这时候正躺在里面，吓坏了。农民把箱盖打开一点，朝箱子里窥看。

“噢，”农民大叫一声，向后一跳，“我看见他了，他和我们那个教堂司事一模一样。多么可怕呀！”

接下来农民不得不再喝点酒，于是他们两个坐下来喝酒，直喝到深夜。

“你怎么也得把你的魔法师卖给我，”农民说，“随便你要多少钱我都给；说实在的，我可以马上给你整整一斗钱。”

“说实在的，不行，我不能给你，”小克劳斯说，“只要想想，我能从这魔法师得到多大的好处啊。”

“但是我实在想要得到他。”农民说，他一个劲儿地请求。

“好吧，”小克劳斯最后说，“你对我这么好，让我住一晚，我绝不能拒绝你。P56-P58

任溶溶是20世纪下半叶以来，中国最重要的儿童文学家l之一。其写作时间跨度之长、涉足领域之广、成就之高、影响之大，在中国儿童文学界实不多见。

任溶溶对于中国儿童文学的贡献集中体现在创作和翻译两大领域。创作方面，任溶溶主要从事童诗、童话、故事、散文等的写作。代表作有《爸爸的老师》（童诗）、《我是一个可大可小的人》（童诗）、《没头脑和不高兴》（童话）、《一个天才的杂技演员》（童话）、《丁丁探案记》（故事）等。任溶溶最大的贡献是其为中国儿童文学带来了久违了的游戏精神和幽默品质。任溶溶与张天翼同属热闹一派，前者受后者直接或间接的影响也不难看出。但任溶溶与张天翼的不同也是显而易见的。张天翼的作品更强调“讽刺”，任溶溶的作品则更注重“幽默”。而“游戏”和“幽默”恰恰是中国儿童文学长期缺位的品质。正因如此，任溶溶的《没头脑和不高兴》《爸爸的老师》等作品成为了中国儿童文学发展史上绕不过去的存在。

翻译方面，任溶溶通晓英、俄、意、日四种外语，译作达数百种之多。他翻译过伊索、科洛迪、安徒生、普希金、马尔夏克、马雅可夫斯基、盖达尔、巴里、格雷厄姆、罗大里、特拉弗斯、达尔、林格伦、凯斯特纳、罗夫汀、米尔恩、怀特等的作品。大家耳熟能详的《木偶奇遇记》（科洛迪）、《假话国历险记》（罗大里）、《长袜子皮皮》（林格伦）、《夏洛的网》（怀特）、《彼得·潘》（巴里）、《柳树间的风》（格雷厄姆）、《女巫》（达尔）、《小熊维尼·阿噗》（米尔恩）、《伊索寓言》、《安徒生童话全集》、《普希金童话诗》等等，都和他的名字有着密切的关系，有的作家作品几乎就是经他译介后才广为中国读者所熟知的。任溶溶的儿童文学翻译，数量大，涉及语种多，遵从信、雅、达，注重儿童的阅读接受，特别受小读者的欢迎。其成就及其巨大的影响力，除了叶君健，大约无人可与之比肩了。

任溶溶的著译影响了几代中国读者的成长。它们是中国儿童文学的宝贵财富。

由于篇幅、版权等方面的原因，本书所选作品仅是任溶溶著译的很少一部分。本书分“创作编”和“翻译编”两部分。“创作编”收入的作品为作者不同时期创作的代表性童诗；“翻译编”收录的作品为作者翻译的安徒生童话精选。期待读者能从本书有限的篇幅中领略到任溶溶著译的艺术魅力。

受任溶溶先生委托编选本书，实为幸事。感谢任老信任。