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书名 我的影评不撒谎
分类 文学艺术-艺术-戏剧影视
作者 李星文
出版社 世界图书出版公司
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简介
编辑推荐

真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评,将他观影时的真实体悟转赠给我们。《我的影评不撒谎》共七辑,前四辑为影评。作者细数每一部影片在人物、情节、技术上的成败得失,详述影片背后的故事、电影的价值与美感,帮助我们以专业影评人的视角读懂电影。

内容推荐

当商业操纵一切的时候,那些真正的影评似乎离我们越来越远。我们究竟需要怎样的影评?

真诚远胜过费尽心机的造作。李星文为我们奉上了五十余部影片的诚意点评,将他观影时的真实体悟转赠给我们。《我的影评不撒谎》共七辑,前四辑为影评。作者对近年来上映的好片和烂片进行了精彩阐释和深度剖析,或盛赞,或批评,都不掩机锋,入木三分。后三辑为人物评论、时评和剧评。

在《我的影评不撒谎》中,他细数每一部影片在人物、情节、技术上的成败得失,详述影片背后的故事、电影的价值与美感,帮助我们以专业影评人的视角读懂电影。

目录

推荐序

CHAPTER 1 爱,是一种修行

《画皮2》人妖换心的“医学”大片

《春娇与志明》同学少年都挺贱

《LOVE》七分小清新,三分重口味

《我愿意》“盛女”是被“渣男”炼成的

《柳如是》香艳而节烈的秦淮往事

《失恋33天》国产小片逆袭好莱坞大片

《最爱》畸恋皮相下的时代良知

《单身男女》杜琪峰将爱情怀疑到底

《倩女幽魂》低幼爱情,人间烟火

《非诚勿扰2》王朔的真心话,冯小刚的大冒险

《山楂树之恋》张艺谋的纯情梦

《月满轩尼诗》“鸵鸟”张学友的救赎之旅

《非常完美》有人疼没人爱的章子怡

《米香》卑微的爱情并不卑贱

《图雅的婚事》隐忍比滥情更有力

CHAPTER 2 江湖,那个别样的江湖

《四大名捕》惊艳的“飞猫”疲软的腰

《消失的子弹》男人戏,不妥协

《边境风云》有缺点的创建好过圆熟的跟风

《大追捕》重口味包裹的爱与柔情

《白蛇传说》以华丽特效驱除不良预期

《武侠》科学和神功的水火交融

《让子弹飞》可以好懂,决不流俗

《狄仁杰之通天帝国》打通武侠片的逻辑梗阻

《剑雨》退隐江湖,触不到的美梦

《锦衣卫》武侠包装的翻案文章

《十月围城》背叛港片经典价值观

《门徒》优点和缺点都在于不彻底

《杀破狼》只差一步就经典

CHAPTER 3 流血的伤疤

《王的盛宴》东鳞西爪,惊悸无边

《鸿门宴》伪史诗片,真江湖戏

《赵氏孤儿》英雄卑微,枭雄有情

《关云长》言情戏有余,历史感欠奉

《大兵小将》成龙的乡土情怀

《赛德克·巴莱》拒绝公式化的抗日史诗

《金陵十三钗》国产“好莱坞大片”

《岁岁清明》敬天地、敬善良、敬血性

《拉贝日记》用电影的方式忠于历史

《听风者》爱情抢了谍战的戏

《东风雨》没有送达率,何谈情怀

《风声》颠覆《暗算》模式

CHAPTER 4 最残忍的真实是生活

《一九四二》冰凉入骨,温暖入怀

《搜索》对“媒体偏见”和“庸众杀人”的反思

《归途列车》在这里读懂中国

《钢的琴》野百合也有尊严

《守望者:罪恶迷途》你的妄语,我的地狱

《唐山大地震》冯小刚雕刻公共记忆

《我们天上见》蒋雯丽追溯似水年华

《海洋天堂》不打的李连杰最动人

《日照重庆》孤僻的成长,无处为家

《雪花秘扇》中韩美女的“老同”情结

《西藏往事》音画至美,故事浮云

《孔子》有论语和颂歌,就是没有感动

《长江7号》周星驰不能再一个人战斗

CHAPTER 5 这些人,那些事

张艺谋、冯小刚之比较研究

香港导演三鬼才

徐克是技术流,不是思想家

“雌雄同体”关锦鹏

永远错失李小龙

贾樟柯最爱若即若离花

宁浩:最具潜力的新生代商业导演

安东尼奥尼的《中国》往事

CHAPTER 6 银幕背后的声音

“青年导演PK好莱虎”市场报告

与狼共舞是中国电影唯一的选择

电影观众的口味正在发生变化

“大片萎靡、小片给力”的时代

《国王的演讲》何以“奥斯卡最佳”

付费点播,电影第二院线可堪大任?

年度电影票房破百亿,内有玄机

CHAPTER 7 银幕之外的精彩

《青瓷》一眼人性的深井

《时尚女编辑》何以形成网、台剪刀差

《后宫·甄嬛传》正剧化的宫斗戏

《男人帮》留下金句、话痨和娘气

《心术》偶像剧的正能量

《红娘子》传奇本色,劝世情怀

《悬崖》特工男女的第三类情感

《圣天门口》诗意重述中国革命史

《永不磨灭的番号》百转千回的神话

《借枪》至为窘迫,至为血性

《民国往事》跨类型的高钙戏

《黎明之前》谍战剧走进2.0时代

新版《三国》超越尊贬,戏剧为王

试读章节

中国影市似乎进入了“羚羊挂角,无迹可寻”的时代。谁都没想到,一部投资不足千万元,没有大明星、大导演助阵,严重不被看好的爱情片《失恋33天》,能成为2011年冬天里的一把火。

我是在影片上映前两个月听说了“仙贱组合”。当时心头纳闷:仙剑不再是“奇侠”,改而犯贱了?草根狂欢的网络时代,真是无奇不有。继而知道这是滕华涛导演的“治愈系”电影《失恋33天》中的男女主角,“仙”是白百何扮演的失恋者黄小仙,“贱”是文章扮演的男闺密王小贱。可是又多了一疑问:什么是治愈系?电影看完了才大致明白:故事的推进就是黄小仙疗伤的过程,从打碎一段爱情到修复伤痕并萌生新的爱情迹象,大约花了33天。

每个人都要失恋,不失恋的孩子长不大。每部爱情片都要失恋,不失恋的爱情没看点。那为什么是《失恋33天》,能在《猩球崛起》和《铁甲钢拳》两部高质量好莱坞大片的夹击下,取得了四天票房过亿、周票房直取两亿的佳绩呢?

对于中小成本电影来说,要想在商业院线中取得成功,仅凭热血和诚意是不够的,你必得捏住某群观众的麻筋,让他们看了海报、听了议论就失去抵抗力,心甘情愿地走进影院。《失恋33天》就是这样的一部电影:它是自圆其说的,对人生和爱情进行了独到的思考;它也是与地气接壤的,扭捏搞怪问说服和感染了观众。

《失恋33天》是一本成功的“失恋学”教程。爱情片从来都不是影市里的稀罕货,但谁都怕给观众添堵,谁都想图个吉利,敢于把“失恋”招牌挂在片名里的很罕见。所谓“富贵险中求”,电影敢于“失恋”,观众就敢于买单。爱情永远不只有甜蜜的滋味,如胶似漆和死去活来是这枚硬币的两个方面。甜蜜的爱情都是一样的,失败的爱情却各有各的不幸。

《失恋33天》如实呈现了一个人失恋之初的惨状:得知真相如遭炮烙,见到情敌钢牙咬碎,低声下气意图挽回,好梦不再覆水难收。片中充满有心的细节,反其道而行的金句,出其不意的喜剧效果,失恋中和失恋过的人都能感同身受。但影片没有停留在愁云惨雾中,也没有很快转入下一场情感周旋,而是让黄小仙开始了自我反省。

现代文明社会的重要标志是:女性的家庭和社会地位大幅提升。中国经历过“妇女能顶半边天”“谁说女子不如男”的时代,现在又进入了“男追女隔座山,女追男隔层纱”和“气管炎(妻管严)”的时代,经济独立的女性固然高昂着头,经济不独立也可以掌握家庭的财政大权。在城市白领家庭和恋人关系中,女性普遍居于主动和主导地位,男性往往以“唯马首是瞻”为最高纲领。影视中都很起劲地表现这个,没有谁觉得这有什么问题。《失恋33天》反思的正是这种惯性:自尊大于天、永远站在原地不动的黄小仙,耗尽了男友陆然全部的热情和耐心,于是“这段感情里,原来我们势均力敌,结尾处统统惨败,我毁掉的,是他关于我的这个梦想;而他欠我的,是一个本来承诺好的世界”。作为负心郎的陆然,遭到王小贱当面羞辱,观众看了解气;作为受害者的黄小仙,开始痛定思痛的忏悔,观众必能会心。

时间是治愈情伤的良药,朋友是对抗失恋的药引子。黄小仙能够走出阴霾,王小贱居功至伟。众所周知,王小贱善于翘兰花指,有事没事就补妆,包包挂在胳膊上,牙尖嘴利不饶人。没错,这一类男人的学名叫:娘娘腔。在商业电影中,娘娘腔是一剂搞笑灵药,不管古装时装,只要贴上这张狗皮膏药,定会笑倒观众。通常导演对娘娘腔的使用仅此而已,没有谁真正关心他们的内心。《失恋33天》固然也有此用心,但王小贱很快就焕发出人格魅力:他是真爷们儿,挺身而出为闺密出气;他是真男人,表白爱情时既不迟疑也不客气。这是一个全新的银幕人物,这是小男人面向世界的一声怒吼,是娘娘腔反抗歧视的一声号角。看完了你会觉得,人家那不叫“面”,那只是细腻和贴心。

除了文本的魅力,还有市场的因素在起作用。2011年秋季的电影排期,10月档营养不良,11月消化不良。10月初的两部魔幻大片《白蛇传说》和《画壁》基本上还是锦绣于外、苍白于内的路数,其后的进口片和国产小片也缺乏亮点,影市又进入了秋季档的习惯性委靡。可是从10月底开始,影市里风云突变。《猩球崛起》以不着痕迹的特效和浩荡的反抗气场点燃了观众的情绪,《星空》《转山》《Hello!树先生》等国产小片抱团进击,以良好的口碑凝聚着影院的人气。接着就是正面PK的《铁甲钢拳》和《失恋33天》,开始影院经理们习惯性地看重好莱坞大片,《铁甲钢拳》占据了排片优势,可是《失恋33天》无论是预售票房还是开盘成绩都高高飘扬,很快就反客为主,成为影市的主导者。要知道,这个月共有27部电影要上映,后面还有进口大片《丁丁历险记》和国产大片《杨门女将》《鸿门宴》出阵。也就是说,10月的片源质量不足,浪费了中国现有的7000多块银幕,而11月又营养过剩,7000块银幕有些不敷所用。

《失恋33天》在好片如此密集的档期创造票房奇迹,是影片题材、质量、档期、宣传营销等元素共同作用而成的。结合这一案例分析影市动向,至少可以得出两个结论。

首先,多年以来一直被视为票房定盘星的古装武侠大片,2011年不约而同地走了“麦城”,《关云长》《武侠》《白蛇传说》都没达到票房预期。多年来一直被视为配角的中小成本爱情片开始发力,从《将爱情进行到底》到《单身男女》到《失恋33天》,都上演了四两拨千斤、小兵立大功的神话。这当然不是说武侠功夫片气数己尽,而是说这一类型片又进入了瓶颈期,正在等待下一波革命。而爱情片及时填补了市场空白,只要能在人类共同的情感命题上交出一份高分答卷,就不愁没人共鸣。

其次,中学生和大学生以及他们的同龄人正在成为重要的观众群体。暑期的《孤岛惊魂》,是一部让影评人恨不得自戳双目的“烂片”,但有杨幂的粉丝和热爱惊悚片的情侣们打底,这部低成本影片收获了近9000万元票房。《失恋33天》的旋风,同样是由大中学生以及小白领掀起的,“如何面对失恋”是他们此刻最重要的课程。他们有自己的独特趣味,早晚要把市场变成他们的天下。

《失恋33天》没有花哨的镜头语言,旁白和对白发挥了重要作用,是一部思考型爱情片。“人类一思考,上帝就发笑”,但人类还是不能不思考。娘娘腔就该活得像一个笑话吗?不,他可以很劲道。女孩子就该颐指气使,对男朋友“实行专政”吗?不,知道反省的公主才是好公主。观众,尤其是年轻观众,已经通过买票选出了这一季节“谁是最可爱的电影”。我相信,就像《疯狂的石头》开启了一个类型片种一样,《失恋33天》也将作为成功案例在很长时间里被不断宣讲和模仿。P17-21

序言

认识李星文多年,开始几年总觉得他跟我完全不是一路人,他是名门正派,少林武当,至少上二版的北青报知名社评人,整天拾掇关于国计民生的种种大事要务,影视评论仅是闲篇,偶一涉及,也是至大至刚,正经八百。

大家都知道,在中国做评论有个绕不开的问题——语境问题,打一个不一定恰当的比方:比如说李承鹏的语境限度大概是《苹果日报》,韩寒的语境限度大概是《东方日报》,李星文的语境限度碍于他的公职,大概就只能在《北京青年报》之下打转。语境问题对评论最大的影响在哪儿?当然就是评论内容的自由度,是观点的犀利直率程度,甚至也会是文字的生动感及张力。我现在基本不愿写约稿,原因是,我总得要符合邀约媒体的语境要求,对我这自由散漫惯了、想哪儿写哪儿的人来说,这是件颇为难受的事。所以我基本是写博客,在自媒体上,想说什么说什么,能做到80%程度的直抒胸臆。

李星文的影视评论风格近来有突变,那种“正儿八经”感逐渐被“自由捭阖”取代,“四平八稳”逐渐让位于“锋芒毕露”。我怀疑写疲了社论的李星文现在把写影视评论当成他化难受为爽、突破瓶颈、呼吸自由的最重要的管道。你把他写的那些社论跟他写的影视评论放在一起比较,有时候甚至难以相信两者出于同一人之手。用两个字描述——分裂,尽管这听起来不是比较悦耳的表扬,但这的确是实情。

绝不是人格分裂,而是不同语境限制导致的分裂。社评背后浮现出的是一个四十岁中年人的严谨、规矩、制式;影视评论背后则浮现的是一个心有余、力仍足的三张文艺青年的专业、细腻、张狂。当然,以性格、气质论,李星文的影视评论还没有到那种极端个人化、极致符号化的程度。他的文章还是尽量求客观,并不追求语不惊人死不休的语词效果,但很显然,在尺度上,影视评论中的李星文找到了机会放肆一把。

在我们这个国度,李星文的幸福在于影视评论的尺度仅次于足球评论,足球评论骂个足协主席没问题,因主席最多也就是一正局级干部:而影视评论,就算有批评,面对的也大都是没有什么行政级别的编剧、导演、演员,骂了也就骂了,就是面子挂不住,事主也不大可能挟私报复。总之一句话,这是权力介入较轻的两个领域,社会化、市场化程度相对较高,因此自由度也较高。为各样社论、时评殚精竭虑的李星文逮着这个机会,寻隙而出,把在时事评论中难以发挥的春秋笔法——影射、暗喻,用到了较高境界,轻松、畅快,有时还带着风趣,让阅读的人有相当快感。

李星文无疑是极认真的人,无论是电影抑或是数十集的电视剧,他都很认真看过,在此基础上,很负责地发表观点。他的文字也有相当特色,某些习语、成语用得相当别致,不时予人“情理之中,意料之外”的感觉。他善于用文字总结、归纳、提炼,观影《一九四二》后提炼出的那旬“冰凉入骨,温暖入怀”就相当经典,传播一时。

两种语境下的李星文,都是真实的李星文,一在职场,一在生活。我很不愿意把此视为中国知识分子的悲哀,因为这不像作序时该有的提法。祝愿李星文未来的影视评论更真我、更跳脱、更无碍,用陈寅恪的那句诗“自由共道文人身,最是文人不自由”作反比,李星文及李星文们的路还很长,很长。

是为序。

谭飞

书评(媒体评论)

李星文无疑使极认真的人,无论是电影抑或是数十集的电视剧,他都很认真看过,在此基础上,很负责地发表观点。他的文字也有相当特色,某些习语、成语用得相当别致,不时予人“情理之中,意料之中”的感觉。

——谭飞 影评人

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更新时间:2025/4/8 22:18:27