刘兆彬所著的《书法新论》既是一本专门的书法学习教材，更是一部书法艺术的研究论著。本研究主要包括几部分内容：（1）笔法、结字、章法研究，这是基本理论的核心。（2）书体研究，包括篆、隶、草、行、楷五体书法的发展，还包括书体演变的内在逻辑。（3）书法临摹，这是学习方法的问题。（4）书法创作。包括创作的机制、作品形式等问题。（5）书写工具，即文房四宝，是与学习、创作密切相关的问题。（6）书法鉴赏。包括书法审美心理学、书法评价等问题。

笔法何须“神授”？结字自有至理！

刘兆彬所著的《书法新论》告诉你笔法、结字和章法的秘密。

用传统的解释学方法重新诠释古代书法基本理论并在此基础上作系统的理论提升。

技进乎道(序一)

执着沉潜于书法艺术之渊(序二)

绪论

 一、本课题研究现状及选题意义

 二、主要内容和创新之处

第一章 “划道道”

第二章 执笔

 一、执笔法简述

 二、执笔法的关键

 三、执笔的高低、斜正、力度

第三章 运笔

 一、永字八法

 二、拨镫法

 三、一生二：内撅与外拓

 四、法无定法

第四章 点画

 一、点、画概念

 二、点、画之关系

 三、如何写好点、画

第五章 楷书结字

 一、结字原则

 二、计量尺度

 三、结字方式

 四、结构关系

第六章 行草结构与章法

 一、本体

 二、结构——因势成形

 三、章法

第七章 临摹

 一、临摹在书法学习中的意义

 二、书法临摹的含义

 三、书法临摹的类型——“照实临摹”和“非照实临摹”

 四、临摹中要注意的问题

第八章 书体

 一、字体和书体

 二、书体的分类

 三、各种书体的基本构成要素

 四、各种书体的特点

 五、学习的次序

第九章 篆书

 一、篆书的内涵和外延

 二、甲骨文

 三、金文

 四、小篆

 五、秦代以后的篆书

第十章 隶书

 一、隶书的产生

 二、隶书的成熟

 三、汉代以后的隶书

第十一章 草书

 一、章 草的形成

 二、今草的形成

 三、魏晋以后的草书

第十二章 行书

 一、汉末魏晋

 二、东晋至唐宋

 三、元、明时期

 四、清代至今

第十三章 楷书

 一、楷书萌芽和成熟

 二、晋代楷书

 三、南北朝时期楷书

 四、隋、唐、五代楷书

 五、宋、元楷书

 六、明、清和现代楷书

第十四章 书体演变

 一、什么是“变体”

 二、“变体”的功能和意义

 三、八分：书体创造的关键

 四、“变体”归于“正体”

第十五章 书法创作

 一、临摹与创作的转换

 二、创作的实质

 三、工具准备

 四、艺术构思

 五、创作过程及其影响因素

 六、现代书法创作一瞥

第十六章 作品形式

 一、手卷

 二、册页

 三、条幅与条屏

 四、中堂

 五、对联

 六、扇面

 七、手札

 八、横披

 九、匾额

第十七章 书法题跋

 一、题跋与原作的关系

 二、题跋与题跋者的关系

第十八章 书写工具

 一、笔

 二、墨

 三、纸

 四、砚

第十九章 书写节奏：起、承、转、合

 一、概念的提出

 二、“起”“承”“转”“合”概念的含义、特点和方法等

 三、起、承、转、合举隅——以黄庭坚《花气薰人帖》为例

第二十章 书写节奏：行笔与完型

 一、笔画完型

 二、单字完型

 三、字组完型

 四、段落完型

 五、整篇完型

第二十一章 心理定型与生理定势

 一、概念的提出和概念的含义

 二、心理定型和生理定势在书法中的作用

 三、书法心理定型和生理定势的培养与应用

第二十二章 书法表现

 一、书法的“意蕴”

 二、书法表现的机制

 三、书法表现的语言和形式

 四、书意表现及领会的局限

第二十三章 书法境界

 一、气象

 二、气象是境界的表现

 三、气息是境界的光影

第二十四章 书法审美与时序还原

 一、概念的提出

 二、时序还原的本质、特征和表现

 三、高质量时序还原的条件

第二十五章 碑刻笔法还原

第二十六章 当代书法

 一、从传统走向现代

 二、传统与现代比翼齐飞

 三、当代书法向传统风格辩证回归

结语

参考文献

 一、专著

 二、论文

后记

附录一 刘兆彬论书诗

附录二 作者书法作品