汪曾祺编著的《忆昔(汪曾祺精选集)(精)》选入了汪曾祺记述故人往事的一些散文，大多是对家乡风土人情、对40年代昆明生活的记述，从容简朴的文字中蕴含着动人的真切深情。汪曾祺擅长于从日常生活琐事入手，随笔写来，仿佛是即兴偶感，但却能从中揭示真情与美。整部散文集中有风和日丽、小桥流水的怡人景色，也有四合院内、小胡同中的京城韵致，带给我们的是汪曾祺“独抒性灵、不拘格套”的自然之美。

汪曾祺编著的《忆昔(汪曾祺精选集)(精)》是一辑回忆性散文，包括家人、自己，遇见过、交往过的各色人物。这本散文集平淡自然，人物事迹似信手拈来，但读后却又让人感怀至深。像一江平静的春水，却处处透露着生意盎然。

自报家门

我的家乡

我的家

花 园

我的祖父祖母

我的父亲

我的母亲

大莲姐姐

我的小学

我的初中

多年父子成兄弟

旧病杂忆

随遇而安

七十书怀

本命年和岁交春

《逝水》自序·我的世界

草巷口

三圣庵

阴 城

牌坊—故乡杂忆

道士二题

和 尚

风 景

看 画

文游台

他乡寄意

吴大和尚和七拳半

一个暑假

一辈古人

名优逸事

谭富英佚事

裘盛戎二三事

老 董

潘天寿的倔脾气

哲人其萎—悼端木蕻良同志

赵树理同志二三事

老舍先生

星斗其文，赤子其人

沈从文转业之谜

七载云烟

翠湖心影

跑警报

新校舍

西南联大中文系

观音寺

白马庙

蔡德惠

沈从文先生在西南联大

闻一多先生上课

金岳霖先生

唐立厂先生

晚翠园曲会

地质系同学

午门忆旧

钓鱼台

京剧的角色出台，大都有一段相当长的独白。向观众介绍自己的历史，最近遇到什么事，他将要干什么，叫作“自报家门”。过去西方戏剧很少用这种办法。西方戏剧的第一幕往往是介绍人物，通过别人之口互相介绍出剧中人。这实在很费事。中国的“自报家门”省事得多。我采取这种办法，也是为了图省事，省得麻烦别人。

法国安妮·居里安女士打算翻译我的小说。她从波士顿要到另一个城市去，已经订好了飞机票。听说我要到波士顿，特意把机票退了，好跟我见一面。她谈了对我的小说的印象，谈得很聪明。有一点是别的评论家没有提过，我自己从来没有意识到的。她说我很多小说里都有水。《大淖记事》是这样。《受戒》写水虽不多，但充满了水的感觉。我想了想，真是这样。这是很自然的。我的家乡是一个水乡，江苏北部一个不大的城市——高邮。在运河的旁边。

运河西边，是高邮湖。城的地势低，据说运河的河底和城墙垛子一般高。我们小时候到运河堤上去玩，可以俯瞰堤下人家的屋顶。因此，常常闹水灾。县境内有很多河道。出城到乡镇，大都是坐船。农民几乎家家都有船。水不但于不自觉中成了我的一些小说的背景，并且也影响了我的小说的风格。水有时是汹涌澎湃的，但我们那里的水平常总是柔软的，平和的，静静地流着。

我是一九二〇年生的。三月五日。按阴历算，那天正好是正月十五，元宵节。这是一个吉祥的日子。中国一直很重视这个节日，到现在还是这样。到了这天，家家吃“元宵”，南北皆然。沾了这个光，我每年的生日都不会忘记。

我的家庭是一个旧式的地主家庭。房屋、家具、习俗，都很旧。整所住宅，只有一处叫作“花厅”的三大间是明亮的，因为朝南的一溜大窗户是安玻璃的。其余的屋子的窗格上糊的都是白纸。一直到我读高中时，晚上有的屋里点的还是豆油灯。这在全城（除了乡下）大概找不出几家。

我的祖父是清朝末科的“拔贡”。这是略高于“秀才”的功名。据说要八股文写得特别好，才能被选为“拔贡”。他有相当多的田产，大概有两三千亩，还开着两家药店，一家布店，但是生活却很俭省。他爱喝一点酒，酒菜不过是一个咸鸭蛋，而且一个咸鸭蛋能喝两顿酒。喝了酒有时就一个人在屋里大声背唐诗。他同时又是一个免费为人医治眼疾的眼科医生。我们家看眼科是祖传的。在孙辈里他比较喜欢我。他让我闻他的鼻烟。有一回我不停地打嗝，他忽然把我叫到跟前，问我他吩咐我做的事做好了没有。我想了半天，他吩咐过我做什么事呀？我使劲地想。他哈哈大笑：“嗝不打了吧！”他说这是治打嗝的最好办法。他教过我读《论语》，还教我写过初步的八股文，说如果在清朝，我完全可以中一个秀才（那年我才十三岁）。他赏给我一块紫色的端砚，好几本很名贵的原拓本字帖。一个封建家庭的祖父对于孙子的偏爱，也仅能表现到这个程度。

我的生母姓杨。杨家是本县的大族。在我三岁时，她就死去了。她得的是肺病，早就一个人住在一间偏屋里，和家人隔离了。她不让人把我抱去见她。因此我对她全无印象。我只能从她的遗像（据说画得很像）上知道她是什么样子，另外我从父亲的画室里翻出一摞她生前写的大楷，字写得很清秀。由此我知道我的母亲是读过书的。她嫁给我父亲后还能每天写一张大字，可见她还过着一种闺秀式的生活，不为柴米操心。

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