本套书精选了改革开放三十多年来中国乡土短篇小说的名篇，郑电波主编的《中国乡土小说名作大系(4卷下)》精选了（1982～1988）年有代表的佳作。书中收录了刘庆邦的《黄花绣》等经典作品，刘庆邦，著名作家，1951年12月生于河南省、沈丘县。当过农民、矿工和记者。现为北京作家协会副主席，一级作家，北京市政协委员，中国作家协会全国委员会委员。《黄花绣》这篇文讲述了中国巨轮，乘风破浪，高歌猛进，短短六十载，已屹立于世界强国之林，成为人类文明史的一个伟大奇迹。中国文学，风起云涌，蒸蒸日上，流派异彩纷呈，名家力作迭出，同样令世人瞩目。为庆祝人民……

这套书的1一6卷，精选了改革开放35年(1977-2012)来，中国乡土短篇小说中的名篇力作，其中包括荣获全国大奖的乡土短篇小说，被小说选刊选载且极具影响力的作品、在当时社会上引起轰动或受到广泛关注、在读者记忆中留下深刻印象的作品。它反映了这个时期乡土短篇小说的整体面貌和最高成就。

郑电波主编的《中国乡土小说名作大系(4卷下)》全书图文并茂，乡土气息浓郁。它构成了中国农村改革开放三十多年来的深度变迁的画卷，具有史诗般的价值。

李十三推磨

西瓜船

黄花绣

逃跑

颜色

奥运消息

青牛

刀子

双驴记

成人礼

短篇三篇

黄花绣

刘庆邦

二月二，龙抬头。不用说，龙也是要冬眠的。它一抬头，表明它伸过了懒腰，睁开了眼睛，睡醒了。龙一醒过来，就该它值班了。在严寒的冬季，不知道哪位在值班，或许压根儿就没有值班的，天老是下雪，下雪。龙开始上岗值班之后，一个显著的标志，就是天不再下雪了；改成下雨。可这年不知怎么回事，二月二都过去了，三四天，空中又扑扑闪闪飘起雪来。没有人敢怨龙，老虎也有打盹的时候，龙也有可能睡过一点头，雪想下就下吧。

这时候的雪不再是冬雪，叫春雪。因天气暖和，春雪的雪朵子大约有所膨胀，显得格外的大，大得像桃花的花瓣子一样。是的呢，这时的雪也叫桃花雪。一来是，桃花子开，雪花子也开，天花地花竞相开；二来是，大朵的雪花子平平仄仄地落下来，人们看得有些恍惚，一时分不清哪是桃花儿，哪是雪花儿。也是因为地气上升，空气中的湿度增加，使雪花中含有较多的水分。水分足的雪花见不得水，容易化。它落在水塘里，化掉了；它落在压井旁盛了半盆子水的大塑料盆里，挣扎着漂了一下，化掉了；它落在小男孩儿在墙角留下的一片湿尿印子上，以为能保存下来，结果也未能改变被同化掉的命运。水分足的雪花还有一个特点，黏性大，吸附力强，遇谁黏谁，黏谁就跟谁走。它黏在人的头上，狗的背上，鸡的翅膀尖上，人狗鸡走到哪里，它就出现在哪里。同时，凡是千爽的地方，雪反而容易积攒下来。雪落在房坡上，攒下了；雪落在柴草垛上，一点一点把草毛缨子压低，攒下了；雪落在一扇废弃的石磨上，硌得打了一个哆嗦，以为情况不妙，结果也是一朵复一朵、一层覆一层地攒下了。

那扇磨是格明家的，被格明的爹扔在他们家屋后的坑沿上。他们这里的规矩就是这样，只要是用石头制成的大东西，不管是石磙、石槽、石碓窑儿，还是石磨，只要残了，或是不用了，都要移到外面去，万万不可放在家宅里。由来已久的说法是，大石头代表着山，宅子里放着一座山．就会把家里的好运气给镇压住。他们这里还有一种说法，块块石头都有灵气，如果不小心将鼻血指血抹在石头上，石头受到点化，就会悄悄变成精怪。想想看，院子里日夜卧着一个精怪，白天不动声色，夜晚到处活动，那是多么骇人!格明站在屋角一处背雪的地方，若有若无地看着那扇雪中的石磨。石磨不知经过了多少风霜雨雪，却一点都不褪色，过去是红褐色，现在还是红褐色。一盘石磨应该有两扇，上扇和下扇。上扇有洞没有轴，下扇有轴没有洞。扔在坑沿边斜坡的是带洞的上扇，不知下扇被丢弃到哪里去了。磨扇上的雪越落越厚，仿佛坚硬的石头渐渐变软。蓬松的积雪在石磨周边支乍开来，又仿佛将石磨变成了，一支超大的矮脚蘑菇。格明突然来了兴趣，目光突然集中起来，是注意到了磨扇中央的那个洞。她想看看落雪能不能把洞子填满?把洞口封住?封住洞口需要多长时间?反正格明有的是时间，好天好地没活干，下雪天更没活干，不看雪封磨洞干什么呢!格明把整个过程都看见了，落雪不是把洞子填满，一点一点打好基础才鼓起来．而是一朵一朵附着在洞口的内沿往中间砌，砌得极有耐心。那样子很像银色的蜜蜂在结蜂团，一只银蜂落下来，另一个银蜂爬在它背上。银蜂越团结越多，就在中间扯上了手，实现了合缝。刚合缝时，格明担心砌在空洞上的雪会塌陷下去。她手捂胸口，甚至做好了目睹轰然塌陷的准备。然而塌陷的情况没有出现，雪片子荧荧飞来，很快就把洞口的合缝处掩盖住了，掩盖得一点痕迹都没有。待格明抬起头来，往护村坑外边的远处看，见地也白，坟也白，天也白，鸟也白，一切都是白茫茫的。

格明回到家，双手正在一只竹篮子里剥玉米的娘停下动作，问格明到哪里去了。格明塌着眼说：哪儿都没去。娘说：哪儿都没去，怎么出去这么长时间?还说哪儿都没去，看看你身上的雪。格明尽管站在屋角背雪处，外侧的肩头还是落了一层雪。她扭脸看看，用手一拨拉，雪就掉在地上一块，摔碎了。她想跟娘说，她到屋后看下雪去了，知道说了娘也不信，还不如不说。不知道从什么时候起，娘对她的话总是不大相信，她说去豆子地，娘怀疑她去了玉米地；她说去摘茄子，娘问她摘的倭瓜在哪里。这样一来，娘一问她话，她不知不觉就有些皱眉。她到西间屋去了，打算躺到床上睡一会儿。娘睡东间屋，她睡西间屋。爹外出打工，她还有一个正在上小学的弟弟，弟弟跟娘睡一间屋。娘的问话还没完，问格明是不是到长平家看电视去了?嘁，东扯葫芦西扯瓢，这个问题更没有回答的必要。格明不说话，娘也得教训她，娘说：一个小闺女儿家，得有小闺女儿的样子。没事儿好好在家里待着，东家跑，西家跑，像什么样子!娘的话格明越来越不爱听，她不知道小闺女儿应该是个什么样子。

庆婶子打着一把黑伞到格明家来了，推开院门就问格明在家不在。格明的娘说在呢，让庆婶子快进屋歇歇。庆婶子往堂屋门口走了几步，却没有收伞，没有进屋，只说：我不进去了，让格明跟我走吧。庆婶子脚上穿的是皮鞋，皮鞋外面包着两只蓝色透明的塑料袋，院子里的积雪把庆婶子包了塑料袋的两只脚都抱住了。什么事儿呢?这么急!格明的娘问。庆婶子抱歉似的笑了一下说：你看我，一着急话都说不囫囵了。三大娘快不中了，她的两个闺女都来了，正给三大娘套被子套褥子，叫格明去，是让格明为给三大娘送终的鞋上绣花儿。格明的娘有些吃惊，丢开正剥的玉米站了起来说：过年时我去给三大娘拜年，三大娘还给我抓花生吃，说话还响响亮亮的，这么快就不中了吗?庆婶子说：人是一片树叶子，老天爷是一阵风，一阵风刮到谁了，说谁不中就不中。格明呢?格明的娘对西间屋喊：格明，格明，睡着了吗?醒醒。不听格明答应，格明的娘又说：格明这妮子手笨得像猪脚一样，连个棒槌都不会拿，她哪里会绣什么花儿呀!你别看格明长了个傻大个子，她连虚岁还不到十四呢!庆婶子说：不到十四岁正好，绣花儿的事儿找的就是童女儿，超过十六岁就不用了，咱这儿的规矩你又不是不懂。格明的娘不能让别人认为她不懂规矩，她连忙说我懂我懂。她不仅懂得给将要远行的老奶奶鞋上绣花儿要用童女儿，还懂得这事儿有点神圣的意思，指到谁就是谁，不许有半点推辞。推辞是不敬的，也是犯忌的。她到西间屋去了，站在床前喊格明起来。她没有像以前那样，喊格明起床总是没好气，总是嫌格明懒，格……

P34-36

中国是一个乡土性很强的大国，诚如社会学家费孝通所说，中国是一个“乡土中国”。

乡土，几乎是每个中国人的精神家园。

在新时期文学中，乡土文学堪称最敏感的文化神经。新时期当代文化思潮的演进变化，许多是从乡土小说中透露出重要信息的。应该说，从中国乡土小说中可以读懂当代中国。

农民在我国的文学中，历来处于一个突出而显赫的地位。农民的社会地位不高，而文学地位不低。这是由于中国作家的乡土情结、生活阅历、审美情趣及价值取向所决定的。在文学对民族文化心理的反思中，农民作为民族文化心理的主要载体，自然成为小说家关注和表现的对象，故乡土小说天然地在新时期小说中，有着举足轻重的地位。

改革开放三十多年来，这是一个伟大的时代，一个中国前所未有的大变革时代。农村生活的改变，农民心气的勃发，新一代农民在精神、意识、思想上的吐故纳新，新与旧在现实生活中的冲突与较量，以及对于腐败现实的理性批判，随后成为乡土小说在一个时期里反复吟唱的主旋律。作家成了这个时期乡村广大农民理想的抒发者和愿景诉求的代言人。农民在内心理想的感召下奋发向前，作家与之击鼓前行。

改革开放以来的文学，我们称之为新时期文学。新时期文学有三个相互联系的阶段：“伤痕文学”、“反思文学”和“改革文学”。许多作品系统地反映了农村农民生活命运的变化，社会的深层变革，抒写了自己的社会理想。有些作家把思想的锋芒指向乡土文化与农耕文明，以自己的眼光与理性来发现和表现乡土中国的浑重、复杂与嬗变。当然，也有不少作家在作品中多有对自身命运的描述和情感宣泄。

新时期文学初期，印象深、乡土味儿较浓的有何士光的短篇小说《乡场上》，高晓生的《陈奂生上城》、《李顺大造屋》，张炜的《一潭清水》，贾平凹的《黑氏》，铁凝的《哦，香雪》，邵振国的《麦客》，张石山的《镢柄韩山宝》，王润滋的《内当家》，史铁生的《我的遥远的清平湾》，田中禾的《五月》，乔典运的《满票》等。中篇小说有郑义的《老井》，路遥的《人生》，张贤亮的《绿化树》，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，叶蔚林的《在没航标的河流上》，莫言的《红高梁》，张炜的《秋天的愤怒》，映泉的《桃花湾的娘儿们》，王安忆的《小鲍庄》等等。

新时期文学的早期，是一个激动人心的时期，是一个重建希望的时代，人的内心如同枯木逢春，激情被时代精神所鼓舞并迅速地再度燃烧起来。人们在思想解放运动的昭示下又一次看到了未来的希望，并热情地期许这一切尽快变成现实。深怀理想主义文化信念的作家，无论用什么样的创作方法，骨子里都潜伏着浓重的浪漫主义基因，时代气氛使这浪漫潜滋暗长。那个时代的作家极少悲观，历经再多的苦难也不能告别乐观。作家几乎对未来用承诺的方式描绘着生活，读者的期待使写出好作品的作家一夜成名，自发阅读小说的人超过以往任何时代。人们最大的自由就是对美好的向往，人们在想象的话语中得到满足。

时间在飞驰，中国的变革在加深、加快。二十世纪九十年代引发的经济热潮、商业大潮席卷而来，文学受到很大冲击，一些作家纷纷下海弃文经商，文学创作受到了影响。然而乡土小说的创作，因与政治思潮、商品大潮都有一定程度的疏离，也由于作家的坚守，似乎并没有出现中断或萎缩的情形，无论是中、短篇小说还是长篇小说，都在坚守中有所拓展，且成就了乡土小说创作的特有景观，其作家创作形成了楚文化群落、吴越文化群落、齐鲁文化群落、燕赵文化群落、秦晋文化群落、中原文化群落、东北文化群落、巴蜀滇黔文化群落等，乡土小说内容丰富，五彩斑斓。

九十年代的乡土小说不再是单色的，而是多色的，很耐人寻味。如陈源斌的《万家诉讼》，李佩甫的《无边无际的早晨》，关仁山的《九月还乡》，余华的《活着》，迟子建的《雾月牛栏》，张宇的《乡村情感》，韩少功的《马桥人物》，杨争光的《公羊串门》，赵德发的《通腿儿》等等。

这一时期的长篇小说数量不太多，但质量很高，作家开始向家族、人生命运深处思考，审察人性、反思历史、反观传统，因此作品更显得有分量。长篇小说取得了重大成就。先有张炜的《古船》初现端倪，继有陈忠实的《白鹿原》，莫言的《丰乳肥臀》，阿来的《尘埃落定》的联袂冲刺，掀起长篇小说创作的第二个新高潮，是继八十年代古华的《芙蓉镇》，路遥的《平凡的世界》，贾平凹的《浮躁》之后第二个创作高峰。

新世纪阶段比之于前二十年文学文化领域，因面临着商业文化、传媒文化与信息科技的多重冲击，更由于人们价值观的变化，乡土小说读者的减少，作家浪漫情怀的式微，总体来说乡土小说创作出现了下滑和萎缩的趋势。然而，乡土小说并未到这部乐曲的尾声，不少乡土作家还在这片“土地”上耕耘，他们的笔墨自由而灵动，多元的叙事与多元化的观念已出现，令人感到振奋的是长篇小说的进一步繁荣，乡土长篇小说的创作出现了新的景观。贾平凹的《秦腔》，蒋子龙的《农民帝国》，孙慧芬的《歇马山庄》，铁凝的《笨花》，张炜的《你在高原》，刘震云的《一句顶一万句》，莫言的《蛙》等，其中有的作品的水平，已达到乡土长篇小说的新高。这是由于一些乡土小说作家一直在创作的深刻思考之中，他们甘于寂寞，其思考已抵达生活、社会、历史、人生甚至哲学的深处。

中国乡土小说可以说是新时期文学的精华与支撑，几乎所有的小说名篇都与“乡土”血脉相连，这不但有广泛的共识，也是不争的事实，它们占据了文学、文化、出版价值的制高点。

它是我们这个时代特有的文学形态，具有深厚的人文价值，就中国乡土小说而言，可以说达到了中国文学史上“前无古人”的思想和艺术高度，而且由于我们社会的深度变革，农耕文明的逐渐瓦解，这种形式的文学必将终结，因此可以说，它不仅是空前的，也是绝后的，它的辉煌如同唐诗宋词在中国文学史上的辉煌一样。

乡土小说植根于中华民族精神深处汲取营养，又表现并滋润着民族精神和意识，形成了新时期的文化景观。它不但被中国有识之士充分肯定和赞许，同时也被世界看重。“越是民族的，越是世界的”，莫言获诺贝尔文学奖，就是一个有力的证明。

多年来，从鲁迅到沈从文，中国作家无不有着共同的诺贝尔文学梦，可是直到去年，莫言才为中国作家实现了这个梦想。我认为，莫言获诺贝尔奖，不是他一个人的胜利，而是一大群中国乡土小说作家的胜利。这片热土，造就了这一批作家；这个时代的气候，滋润了这一批作家的成长。如张炜、贾平凹、陈忠实等一批作家，其文学创作的实绩和水平，也大都进人了这个层面。我们为中国乡土作家的成功而鼓掌，为中国乡土小说的辉煌而欢呼。

这是一套乡土小说的精选本，我们这套书重在推出改革开放35年(1977—2012)来中国乡土小说的精华部分，它们绝大部分是获奖名篇或被小说选刊选载、被评论家和广大读者所关注、极具影响力的作品。这些作品是时代的一面镜子，较深刻地反映了一个时期的社会现实。

本套书重时代感，所选作品的排序按照原作初次发表的时间先后顺延。选篇首重乡土气息、时代精神和文学价值，以作品品质为标杆(作家名气、地位作第二位考虑)以期展示35年中国农村变革，农民精神嬗变的文明进程，使内涵巨大的乡土小说所构成的文字画卷，具有以文学纪录时代史诗般的价值。

虽然过去也有一两家出版社出版过一些乡土小说选集版本，但大多是以作家为标杆选择篇目，规模小，不全面；而这套书以整个大改革时代为着眼点，登高望远，选篇宏观铺陈，将散失于长达35年间奇珍般的乡土小说，用一根乡土彩线串系在一起，这是对乡土小说的寻找与抢救，也是在打造我们中国人共同的心灵家园。

由于书的印张所限，有不少影响大、水平高的乡土小说未能选人，对此我们深感遗憾。我们希望这套书的出版，不但能让热爱乡土小说的读者喜欢，而且能让更多的农民兄弟读到。让农民了解农民，了解农村的变化，关心自身命运，关心社会变革，这是我们的初衷。

郑电波

2013年初春