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书名 导演小人书(全本)
分类 文学艺术-传记-传记
作者 林兆华
出版社 作家出版社
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简介
试读章节

关于“我”

我没想过一辈子会用在排戏上。

道不明缘由的选择,就像当初我不顾家人反对,坚持用“林兆华”这个名字,说不出个道理。父母在生我之前,有过一儿一女,都夭折了。到了我这儿,不能再出问题了,得“立”得住啊,所以给我取名“林常立”。几年后,父亲丢掉了给德国医生开车的工作,家境又不大好,大人们不知道从哪儿听到的,说改名字能时来运转,给我改名“林兆华”,兆,吉祥的意思。名字改了,家里还是那样儿,又给我们改名,这次是改“兆”为“振”,振,辟邪镇妖。家长让你改,你一个小孩儿能不改?可我就是死活不改,坚持叫“林兆华”,也不知道哪来的劲头,敢和父母抗争。改了名字的兄弟几个都下岗了,就我一个人还在“岗上”。你说,人这名字是不是真对自己的命运有影响?

我爷爷早年间从海上记不清是什么地方到了天津码头,父亲是在天津出生的。最早的记忆是我三岁时得了伤寒,烧了七天七夜不省人事,幸好父亲是给天津德美医院的德国医生开车的司机,是德国医生把我医好的。巧合的是,多年后我第一次出国就是到德国柏林,这是命运。

在家里,我原来是老三,姐姐上中学时得肺结核死了,哥哥是更小的时候就没了,结果我成了老大。因为大病不死,上小学时我还留着小辫。为了我,妈妈在庙里许了愿,一年后还要从城里拜到庙里,许愿要还愿才灵验,十多里路,烧着香,一步一鞠躬,举香不小心就烧了头发。

我的家庭没什么戏剧基因,就是都爱看戏,有时候也唱,所谓的票友。我姑姑爱唱京戏,奶奶不让女孩子唱戏。父亲会拉弦打鼓,到了礼拜天没事儿就和朋友聚在一起,有打锣、打鼓、拉琴的,到家里来敲敲打打,说说唱唱。我母亲喜欢看戏,京戏、评剧都爱看,都是到天津的小戏园子看。老戏园子好混进去,中间经常有人查票,这个时间往厕所一蹲,查过了再出来接着看,什么也不懂,就爱看猴戏武戏……偶尔看一次话剧,那时天津人艺演的非常少,我记得看过一个《曙光照耀莫斯科》(1952年),是苏联的,看完了,对话剧也没什么印象。有一年,全国最著名的相声名家常宝堃,艺名“小蘑菇”,在天津演大戏,就是当年的文明戏,家里的人都去了。我那个戏剧基因大概就那么点儿。

我跟家里的人不算亲近,十四五岁就走出家门,跟兄弟来往也不那么多。父亲读过私塾,不太爱说话,平时也不太管我。有一次因为逃学的事,急了,拿起木头板凳打我,我身体灵活,没打着。一直到“文化大革命”我才知道,他以前参加了国民党,过了国民党的组织生活,这些也不知是从哪个档案里找出来的。我叔叔也参加了国民党,是国民党抓壮丁时被抓去的,当了一年多匪军被八路军俘虏,又参加了解放军,攻进天津城的时候被打死了。

我读的学校是天津第十区中心小学,是天津最好的学校,当时不爱读书,就想玩儿。小学留级两年,本应该是六年毕业,我读了八年,一直到十五岁才上中学。在城里上小学时,因为上初中的姐姐得了肺结核,为了姐姐养病,全家搬到舅舅在天津郊区的家,离原来的小学很远,走路要一个多小时。几个弟弟都转到了郊区小学,就我没转——原来那个学校操场大,玩的东西多,加上当时喜欢班上一个小女孩。

每天天不亮就要起床,还要穿过坟地,害怕,就让奶奶送我出坟地,之后就自己走,但是还要走一小时十多分钟,边走边玩。后来就玩到旷课,功课也不做,又和同学打架,经常被学校扣留,直到母亲到学校来领才能回家吃饭——我妈领我的时候,我还在操场上玩呢!后来,干脆就逃学了,逃了两年没被发现。二年级期末考试前,每天用沙土埋的书包叫人偷走了,临阵也磨不了枪了……逃学的事暴露了……还好,求同学连抄带写,居然没留级。三年级的时候,不知道哪来的动力用功学了一个学期,考了个第三,挺高兴的,心想这有什么难的!到了四年级的时候又下去了,考第五、第七……

另一件好玩的事是天津租借区里有很多外国人,当时对外国人特别好奇。我们家的胡同外,一个俄罗斯女人开了一家小酒吧。听大人说俄罗斯女人都不穿裤子,我和附近的孩子们每天在她的店门口弹玻璃球,她经常骂我们轰我们。有一天,我用小棍儿把她的裙子掀起来,真的不穿裤子,结果被赏了一巴掌。解放前夕,晚上常有美国大兵坐着吉普车,到我们住的胡同里。这些美国大兵明目张胆地在胡同里搂搂抱抱的,我们小孩不懂那是怎么回事,觉得好玩儿。我爸爸有一个大电筒,我们在胡同里用电筒乱照,有一次照到美国大兵搂着一个中国舞女。这一照,美国大兵就追过来了,我跑到一个卖烟的小摊,那老板问我怎么回事,我说不是故意要照到他的,他非要抢我的电筒。最后,那个美国大兵揪着我就问话,英文,听不懂,那个小老板跟我说,美国大兵说要你卖给他,我摇头,坚决不卖。后来我经常开玩笑说:“从小我就‘反两霸’!”

前面我说小学时喜欢一个小姑娘,不知道为什么我就喜欢她。那时,放学回家她在前,我一直跟在她后面,走到她家的胡同,偷偷看她往胡同里走,那么长的胡同,也不知道她住几号院……接着,我还要走一个小时的路才能到家。

她原来跟我在同一班,后来编班就分开了。当时写书法要描红模子,她的字写得好,我给她写了一个小纸条,叫她给我写一篇大字,过几天她真给我写了一篇,还写了一封短信,说“你为什么叫我给你写大字”,“不要叫别人知道”,那信我到现在还留着。

P8-13

目录

做戏

自序

关于“我”

我与高行健

 1982年《绝对信号》

 1983年《车站》

 1985年《野人》

 我与高行健

我与过士行

 我与过士行

 1993年《鸟人》

 1995年《棋人》

 2004年《厕所》

我和名剧

 1990年《哈姆雷特》

 2007年《大将军寇流兰》

 2006年《建筑大师》

 1998年《三姊妹·等待戈多》

 2004年《樱桃园》

 2011年《伊凡诺夫》

 1986年《二次大战中的帅克》

 1992年《罗慕路斯大帝》

 1994年《浮士德》

 2008年《盲人》

农村戏

 1984年《红白喜事》

 1986年《狗儿爷涅槃》

 1990年《田野田野》

 2006年《白鹿原》

人艺,人艺

 1989年《北京人》

 1999年《茶馆》

其他几部我喜欢的戏

戏曲歌剧

附录:林兆华戏剧年表

看戏

我看的戏

 01 国外看戏

 02 看戏笔记

 03 关于创作与导演

 04 完善“中国学派”要有紧迫感

 05 自己的戏剧

 06 从“处女作展”到“新三言二拍”

 07 戏剧教育

 08 林兆华戏剧邀请展

 08 有关戏剧的只言片语

写的、记的、画的

看我的戏

 01 时代的骄子

 02 垦荒人

 03 好友

 04 戏剧艺术革新家林兆华

 05 林兆华的导演艺术

 06 林兆华导演方法之我见

 07 林兆华对我的影响

 08 陪一个人上原

 09 历史的叫喊

 10 濮存昕谈林兆华

 11 略论林兆华

 12 历史舞台表演

 13 《哈姆雷特》(1990)

 14 相信音乐

 15 悲剧时代:惴惴不安的戏剧灵魂

 16 大导与编剧

 17 自由的美学,或对一种绝对的开放

 18 自由戏剧及其自由王国

 19 一个人的舞台

 20 我看大导林兆华和他的戏

 21 林兆华和他最最遥远的路程

 21 “怎么说”·“说什么”·“说是什么”

一个剧本

 《三姐妹·等待戈多》

序言

我原来没有想过出书,我的创作没有一般书里的那种规律性的东西。我可能受东方哲学,特别是禅的影响,禅是不立文字的,艺术的思维是禅的思维,能用文字写清楚的东西可能就不是东西了。许多人说要帮我出书,我都拒绝了。说句心里话,在艺术创作上我总以为你们根本无力解读我的戏剧。我至今还没有看到中国比较好的戏剧评论。像我这样一个创作状态的导演,做了几十年的舞台艺术实践,中国这么大的一个戏剧国家,有一群庞大的戏剧理论队伍,为什么这么多人不理解我,我不明白。

后来我有了出一本“导演小人书”的想法:我没有理论,写写怎么做戏,多配一些图片,就行了。坦率地说,我对理论是蔑视的,艺术创作不靠理论。当然这只是我个人的经验。出这本书并不是为了叫人理解我,我只能说我是这样创作的,不按前辈的理论排戏也可以创造出超越前人的戏剧。吐句狂言,我认为我已经在某些方面有所超越,可能他们看不到,或者是看到了不承认——我不如按照自己的方式做一本“导演小人书”,不去管专家学者怎么看我的戏剧。

说我是如何做戏的,最大的困难是我做戏方式随意性很大,很多自己都说不清楚。一般规范化的戏剧创作大多有一套模式,从怎么解读剧本、分析主题,到怎么去实现它,我大部分创作都不是这样。

本人1961年毕业于中央戏剧学院,组织分配我到北京人民艺术剧院工作至今。1978年才开始导演工作。在一个传统厚实的剧院,像我这样的学院出来的学生当导演,差着好几辈呢,我给自己起了个外号,叫——屁帘儿导演,定位比较恰当。就这样,我糊里糊涂地当了导演,又糊里糊涂地排了几个有影响的戏。我是个没有什么出息,没有什么伟大理想的排戏人。创立一种学派,建立一种理论,想也不去想它,心里永远保持那么点儿天马行空的创作情趣,那么点儿自由幻想的戏剧空间,我就活得乐呵呵的,充充实实的。有人称我为“前卫导演”,否,我游离于两个极端之间,“在动作与不动作之间找到了一种完全的均衡……在懒惰中用功,在用功中懒惰,其实就是一个半有名半无名的人……”

子思所倡导的中庸精神,太像我的自画像了。

内容推荐

《导演小人书(全本)》是“大导”林兆华全面回忆戏剧人生的口述大作,家族记忆、早期经历、青少年事情懵懂的情愫,一一涉及。重头仍旧放在了戏剧上,分“做戏”“看戏”两部分。“做戏”以“我与高行健”“我与过士行”“我和名剧”“农村戏”“人艺,人艺”等版块,其近四十年的戏剧生涯的重要作品无一遗漏,以一戏一谈的方式,回到历史现场,纵论心得体会、收获遗憾;“看戏”分“我看的戏”“写的、记的、画的”“看我的戏”“一个剧本”四个版块,作为观众的林兆华看到的国内国外大小戏剧,长短优劣如何,都有“看戏笔记”为证;作为导演的林兆华在众多合作伙伴、前辈同行、名家晚辈眼中,其性情、其成就、其思想,其在中国当代戏剧乃至艺术上的影响,也以二十余篇文章论及。

编辑推荐

世界殿堂级导演,中国戏剧实验活火林兆华,探索精神的口述史,艺术创新的启示录。

《绝对信号》《车站》《野人》《鸟人》《棋人》《厕所》《哈姆雷特》《大将军寇流兰》《建筑大师》《三姊妹·等待戈多》《樱桃园》《伊凡诺夫》《二次大战中的帅克》《罗慕路斯大帝》《浮士德》《盲人》《红白喜事》《狗儿爷涅槃》《田野田野》《白鹿原》《北京人》《茶馆》……一戏一格,一谈一戏,舞台之光照亮现实。

曹禺、吴祖光、于是之、高行健、濮存昕、裴艳玲、牟森、孟京辉、林连昆、过士行、陈忠实、陈丹青、童道明、郭文景、李六乙、解玺璋、林克欢、李静、梁冠华、何冰、徐帆、宋丹丹、蒋雯丽、易立明、谭盾、小陶虹……听林兆华谈及他们,看他们评论林兆华。

七十余年得失甘苦,三十多载戏里戏外,尽在《导演小人书(全本)》。

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更新时间:2025/3/2 0:10:53