余辉编著的《林良》内容介绍：林良字以善，明代著名画家，南海(今广州)人。擅画花果、翎毛，着色简淡，备见精巧。其水墨禽鸟、树石，继承南宋院体画派放纵简括笔法，遒劲飞动，有类草书，墨色灵活，为明代院体花鸟画的代表作家，也是明代水墨写意画派的开创者。传世作品有《灌木集禽图》、《山茶白羽图》、《双鹰图》等。

余辉编著的《林良》通过可靠的画史文献和相关传世作品，在前人的研究基础上，进一步查证了明代宫廷画家林良的生平行状，剖析了产生林良其人其画的诸多社会因素特别是历史文化背景，《林良》从粤文化、官宦文化和宫廷文化的角度对林良的艺术特性进行宏观定位、微观探究。如分析其文化成因和艺术类型，鉴定他的一批传世作品，理清15世纪宫廷花鸟画的派系脉络及其艺术影响，并揭示出被尘封百年的艺术史实，使林良在中国古代艺术史的形象更加具体和鲜明。

林良，字以善，南海(今嘱广东省佛山市)扶南堡人氏，约出生于1428年，卒于约1494年，他历经明宣宗、英宗、代宗、英宗、宪宗、孝宗六朝，其艺术高峰形成于15世纪中后期。他出生于一个较有地位的殷实之家，早年有机会师法名宦颜宗的山水、何寅的人物和边景昭的工笔花鸟。林良曾在广东布政司充当奏差小吏，在向朝廷呈递公文的途中和在京师期间大开了艺术眼界。他曾在布政司里当众向布政使陈金展示画艺，赢得衙署内的喝彩，此后画名日显。成化年间(1465-1487)，林良经举荐入朝，相继供奉在工部下的营缮所和锦衣卫。锦衣卫由皇帝心腹统领，奉诏直接干预诉讼，掌管刑狱，具有侦办一切官员和巡察缉捕之权。锦衣卫画家在此绘制御用的教化之图、帝后肖像画和宗教绘画，同时还要完成锦衣卫画家特有的密差。林良官至锦衣卫指挥(三品)，达到了古代宫廷画家的最高地位，这与他在锦衣卫里建有奇功不无关系。他大约在晚年退居故里，终老在七十以内。

林良专擅用水墨作大写意花鸟画，为明宫画坛之翘楚，堪称“粤画之祖”。他的出现与元初南宋宫廷遗民画家在广东的艺术传播有一定的脉络联系，也是明代前期广东沿海地区渐趋发达的社会经济和商业贸易的必然结果，此后的粤籍画家层出不穷，仅明代就达七十六位之多，改变了明以前广东鲜有画家活动的局面。

林良的个性鲜明强烈、坦直张扬，从他粗放雄劲的画风中可以得到印证，他将自己的艺术才华无拘无束地发挥到了极致。林良的花鸟画远承宋代院体的布局程式，受“马家”影响尤多，他横接浙派的树石笔墨，上继范暹、下启吕纪等明代写意花鸟画家，在宫内外传人颇多，形成了名震朝野的“善东派”，终于使水墨大写意花鸟画在宫中登上了正统地位。林良的画艺传子林郊，而他在往返京粤的途中对江南写意花鸟画也产生了积极的交互影响，在沿线的南京、常熟、绍兴、余姚、临海等地均有传人，并影响了明代宫廷花鸟画的艺术格局，甚至对明代中后期乃至清代的文人意笔起到了重要的催生作用，在明代唐寅、陈道复、周之冕、徐渭，清代李解等文人的花鸟画里，均可以看到林良不同程度的笔墨影响。

林良的花鸟画可分为前期和中后期。前期是指林良在广东任奏差期间的画作，笔法较为冲和清淡；中后期是指林良在成化至弘治初年(1465-约1488)的绘画活动，其间画家的笔墨受浙派的树石影响，行笔粗重而老到、强烈而沉稳，名款的写法已固定成鲜明的特色，风格亦日益成熟。他画枝干的手法大致有多种，如淡墨法、勾皴并用法、皴笔法、粗笔浓墨法和双钩法等。其绘画主体十分突出，禽鸟结构与笔墨相合，它们多有情感：惊恐、凶贪、得意、英武、温存、悠闲等，竭尽人间势态。林良在承接五代南唐郭乾晖捉勒题材和宋代院体的基础上，以水墨写意表现鹰鹊相遇的惊险场面的手法，更生动、更强烈地揭示了肃杀、残酷的动物世界，有着较强的视觉震撼力和冲击力。林良在锦衣卫供职长达二十年左右，切身体味到人世间阴惨森恐的搏杀一面，对弱肉强食的情景必定有着不同于常人的深刻感悟。

在林良众多的传世作品里，与吕纪之作相比，不难发现《山茶白鹇图》轴(上海博物馆藏)是林良与吕纪的合作之笔。重要的是，《秋鹰图》轴(台北故宫博物院藏)、《双鹰图》轴、《芦雁图》轴、《灌木集禽图》卷、《雪景双雉图》轴(北京故宫博物院藏)、《雪景芦雁图》轴(烟台市博物馆藏)、《松鹤图》轴(广东省博物馆藏)、《禽鸟图》卷(吉林省博物馆藏)、《凤凰图》轴(日本京都相国寺藏)等数十件名作是鉴定其真伪之作的重要标尺。

林良的绘画艺术代表了明代中期官宦阶层的审美好尚。在明代初、中期，由于受到明太祖朱元璋、明成祖朱棣专制与集权主义的影响，宫廷绘画的审美好尚已完全不像宋代的官宦文化那样优雅闲适，而是充满了激越和强悍。林良的花鸟画正是迎合这种审美意识的产物，融汇了官宦文化、文人文化和艺匠文化的特质。他从一开始研习绘画时就接触了广东的官宦文化，构成了对林良终生的审美影响。从多方面来看，林良还具有一些文人画家的基本要素，他的画业远祖是文人画家文同，他长于写诗，与何经等内廷文士多有交酬，他以草书入画，其传人多有文人气息，并影响到文人画家。林良的花鸟画既有文人画讲求意境和笔墨的一面，又有艺匠画家刻意于造型与技艺的另一面，其绘画语言介于艺匠画和文人画之间，笔者称之为“亚文人画”，这种因包容而产生出复合性的艺术特质是典型的粤文化的产物。因此，应当将林良的花鸟画置于粤文化和文人文化、官宦文化乃至宫廷文化的交互影响中来认识、研究。同时，这对于研究粤文化的形成和发展有着积极的重要意义。

林良研究

 引言

 林良生平事略

 产生林良的历史文化背景

 关于林良的艺术定位问题

 关于善东派的客观存在

 林良花鸟画的艺术特性

 林良作品之疑

 锦衣卫画家密职推论

 后人对林良的评价及其艺术影响

 结语

图版

 双雉图

 芦雁图

 雪景鹰雁图

 雪景双雉图

 孔雀图

 秋树聚禽图

 双鹰图 

 松鹤图 

 双鹰图 

 孝友图 

 松鹤图 

 秋鹰图 

 凤凰图 

 喜鹊古松图

 双鹰图 

 残荷芦雁图

 山茶白鹇图

 松鹤图 

 喜鹊芦雁图

 雁鹊图 

 枯木寒鸦图

 竹禽图 

 芦雁图之一

 芦雁图之二

 平安双喜图

 灌木集禽图

 秋坡集禽图

附录

 林良关系人物系年

 明代擅画人物的宫廷画家官职表 

 明代宫廷非人物画家官职表 

 林良传世作品目录

 林良时代的绘画

 参考文献 

后记