《十角馆事件》编著者绫辻行人。

“东西推理BEST100！”票选史上最强日本推理小说第8位。

特别有料：独家收录绫辻行人中文版序言随书赠送“十角馆请柬”。

请柬及书中插图均为绫辻行人妻子、《十二国记》作者、“主上”小野不由美绘制。

《十角馆事件》编著者绫辻行人。

《十角馆事件》内容提要：大学推理社团一行七人来到了角岛，天才设计师中村青司建造的“十角馆”就坐落在这里。若干年前，中村青司一家离奇丧命；现在，一幕幕谋杀在这群大学生之间接连上演！谁能阻止“无人生还”的悲剧重演？也许，只有那个名叫“岛田洁”的男人才能破解“十角馆”中的迷局。

1939年天才建筑师、“馆”系列的创造者中村青司出生于大分县宇佐市。

1949年名侦探岛田洁出生，“馆”系列的所有故事将在他和中村青司间展开。

1985年1月中村青司的女儿在K大学推理研究会新年酒会上意外死亡。

1985年9月20日中村青司隐居的角岛发生大火，主馆蓝屋被毁，仅存别馆“十角馆”。中村青司夫妇在大火中丧生。

1986年3月25日某人以“中村青司”之名发出恐吓信，K大学推理研究会的江南孝明在第二天收到这封信。

1986年3月26日江南孝明在调查恐吓信的过程中偶遇岛田洁，这是两人第一次见面。

同日，K大学推理研究会骨干成员入驻“十角馆”，“十角馆事件”拉开序幕……

出版前言

作者序言

序幕

第一章 第一天·岛

第二章 第一天·本土

第三章 第二天·岛

第四章 第二天·本土

第五章 第三天·岛

第六章 第三天·本土

第七章 第四天·岛

第八章 第四天·本土

第九章 第五天

第十章 第六天

第十一章 第七天

第十二章 第八天

尾声

深夜的大海，万籁俱寂。

一成不变的波浪声从漫无边际的夜色中传来，又消失在夜色中。

他独自一人坐在冰冷的水泥防波堤上，和巨大的黑夜对峙，嘴里不断呼出白气。

好几个月以来一直痛不欲生，好几个星期以来一直苦苦思索，好几天以来一直思考同一件事。如今，他的想法逐渐成形。

他已经制订好了计划。

万事俱备。

接下来，等待他们上钩即可。

然而，他压根不认为自己制订的计划万无一失。在某种意义上，与其说这个计划缜密，不如说太过草率。然而，从一开始他就没有打算制订出详细周密的计划。

无论怎样自寻烦恼，人就是人，不可能成为神。

幻想成为神并不难，但只要是人，无论是怎样一个天才，也不能十全十美。

既然不是神，要怎样才能把未来的现实——造成未来现实的人心、行动，或者偶然——计算得一清二楚呢？

就算把世界看成一个棋盘，把人比喻为棋盘上的棋子，也难免当局者迷。不管事先如何反复斟酌制订精密的计划，也不能预知什么时候在哪个细节上会发生怎样的偏差。这个世界上充满太多偶然，人心更是善变，自以为是的小聪明根本不可能行得通？？

因此，在这种情况下，最理想的计划不是制约自己的行动，而是极具“柔软性”的随机应变——这是他得出的结论。

必须摒弃固定的思维模式。

重要的不是情节，而是架构，见机行事的柔软架构。

接下来，成功与否只能依靠自己的能力和手法，而最重要的还是运气。

（我知道——人不可能成为神。）

然而在另外一种意义上，他却打算把自己置身于神的地位上。

审判——对，审判。

他要在复仇的名义下，对他们——对所有人进行审判。

超越法律的审判。

他非常清楚自己并不是神，因此这样做是不被允许的。社会上把这种行为称为“犯罪”，事情败露后，被法律制裁的人是他自己。

虽然这是个常识，他却仍然无法压抑自己的感情——感情？不，不是那么草率的东西。绝对不是。

这种感觉不是单纯冲动的激情。

而是发自灵魂深处的呼喊，是他赖以为生的精神支柱，乃至生存的理由。

深夜的大海，万籁俱寂。  漆黑的大海上没有一丝星光，也没有一盏船灯。他把视线投向远方，在心里推敲计划。

准备阶段已到尾声。他们——罪孽深重的猎物们，很快就要进入圈套了。圈套是一个等边十角形。

他们将浑然不觉，没有任何疑惑与恐惧地来到这个十角形的圈套中接受制裁？？

不消说，等待他们的是死亡。这是他们每个人应受的惩罚。

并且，不能让他们死得痛快。例如，用炸药一次性把所有人炸飞的办法虽然既便捷又可靠，却不应该使用。

必须一个一个地杀死他们。就像那个英国知名女作家构思的情节一样——一个接着一个让他们体会死亡的苦楚、悲伤、疼痛、恐惧。

（我知道——无论怎样把自己的行为正当化，接下来的行为都绝对不是正常行为。）

他面对黑漆漆的大海，缓缓地摇了摇头。

塞在大衣口袋里的手有坚硬的触感。他握紧那个物体，从口袋里拿出来举至眼前。

是一个透明的绿色玻璃瓶。

瓶口紧盖的玻璃瓶中装着从他心里挤压出来的俗称良心的东西。里面有几张小纸片，上面用蝇头小字写着这次的行动计划。这是没有收信人的自白信。

（我知道。人不可能成为神。）

因此——正因为知道，才把最后的审判交托给非人的上天。

这个玻璃瓶将漂向何方并不是问题，但是，他想向大海——孕育万物生命的大海，最后问一次这样做究竟是对是错。

起风了。

冰冷刺骨的寒风令人浑身发抖。

他缓缓地把瓶子扔进黑暗中。P9－P12

一九八七年，在日本推理文学史上是一个举足轻重的年份。在这一年，绫进行人的“馆系列”登上舞台，改变了推理文学在这个东瀛岛国的发展方向，而这一改变的影响一直持续到了今天。

在“馆系列”之前．日本推理文学被一种叫做“社会派”的小说统治。这种类型的推理小说属于现实主义作品，淡化了谜团和侦探在故事里的作用，注重揭露人性的丑陋和社会的阴暗．和之前人们熟悉的“福尔摩斯式”推理小说大相径庭。

社会派推理小说的创始者是日本文学宗师松本清张，他在一九五七年出版的小说《点与线》是这类作品的发轫之作。小说诞生于日本经济飞速崛起之后，刻画了繁华背后日本社会隐藏的种种弊端和危机，因此引发了广大读者的强烈共鸣．一举取代了传统的“本格派”推理小说．统治甘本文坛长达三十年。

在这段时间里，日本的每一部推理小说均或多或少地带有社会派痕迹，每一位创作者也都不同程度地受到了松本清张的影响。当时评论界有“清张魔咒”这样的说法，其统治力和影响力可见一斑。

随着时问的推进，新一代读者迅速成长。这些读者对于日本战后的情况缺乏起码的“感同身受”，导致社会派推理小说的读者群日渐萎缩；加之由于内容过于“写实”，导致作品出现“风俗化”趋势．进一步失去了读者的爱戴。

在八十年代初期，先后有几位创作者进行了尝试，主张推理小说回归本色，重拾“福尔摩斯式”的浪漫主义。其中，最具影响力的莫过于有“推理之神”之称的岛田庄司和他的代表作《占星术杀人魔法》。

八十年代末，在岛田庄司的指引和支持下，京都大学的推理社团高举“复兴本格”的大旗，涌现出一大批推理小说创作者，成为了新式推理小说的发源地。这些创作者创作的小说被评论家称为“新本格派”，而其中成就最高、影响力最大的，莫过于绫过行人和他的“馆系列”。

“馆系列”的灵感来源于绫过行人的老师岛田庄司的作品《斜屋犯罪》，是当时非常典型的新本格式的“建筑推理”。所谓“建筑推理”，是指故事围绕一座建筑物展开，而这座建筑通常是宏大的、奢华的、病态的、附有某种机关或功能的、现实中绝对不可能存在的。这种超现实主义舞台赋予了谜团全新的生命力，使其更加具有冲击力。这种诞生于二十世纪八十年代的“二十一世纪”的推理，正是新本格派的存在价值和最高追求。值得一提的是，“馆系列”的主人公侦探名叫“岛田洁”。这个名字来自于“岛田庄司”和岛田庄司笔下的名侦探“御手洗洁”，也是绫过行人以另一种方式在向老师致敬。

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绫辻行交给我一部手稿，有四百多页，要求我尽快阅读，但我一直没有时间。某天下午，绫辻把我拉到一间咖啡馆，当时已经没有座位了。他要求我站着一口气读完他的作品，而且必须在今天告诉他我的感受，不然就别想回家。这部手稿就是后来打破松本清张式推理魔咒、改变日本推理命运的《十角馆事件》。

——2009年岛田庄司北京行时的讲演

《替身》只是游戏之作，我的主要精力一直都是在创作“馆系列”上面。

——绫辻行人