别有洞天
幸当当被一声巨响惊醒了，他朝窗口看了看，鱼肚白已经露了出来，晨风微微，乌声雀雀，他没有起床的意思，侧了身又想继续睡，忽而，妈妈的声音又尖锐地响起，你把这个家当成什么了？一座围城？城里的花不鲜艳了，就到外面找野花？声音停滞了一会，又更加强烈地响起来，滚，你滚，滚了，就别回来。
幸当当有些厌烦，把被子往头上一盖，仿佛什么声音都没有了。
妈妈来唤他起床时，幸当当早就已经穿着整齐了，他站在镜子前看了一下自己的脸，他觉得他的脸有点儿像父亲，可他的眼睛长得比父亲要好看，妈妈在镜子里出现时，他对妈妈说，妈，今天星期三。
妈妈就嗯了一声。
下午我们可以休息半天。
妈妈却说，赶紧了，该迟到了。
幸当当就抓起书包，跟着妈妈出去了。
中午放学时，幸当当没有直接回家，他拉上同桌杨小花去了他家北面的一处小树林里。
小树林里有一座破房子，奇怪的是房子没有门，房顶上的瓦片零零星星地盖在上面，幸当当在房子外走了一圈，然后指着墙上的一个洞说，你看看里面有什么。
杨小花很听话，她一直把班长幸当当视为自己的偶像，可是最近幸当当的行为有些诡异，比如，前几天，一向不趴桌子的幸当当居然在上课时趴桌子了，而且还发出了轻微的鼾声。再比如，上个星期三，幸当当还送了一盒巧克力给她，送给她时，幸当当还意味深长地说，杨小花，你爸爸是魔术师吧？
其实在很早之前杨小花就告诉过幸当当，她爸爸是魔术师，她爸爸的魔术表演在市里的春节晚会上还获了奖。
杨小花把眼睛望向洞口时，愣了一会儿，说，什么都没有呀。
幸当当一急，凝着眉毛嚷，怎么没有呢？
杨小花把眼睛收回来，愣愣地看着幸当当说，除了泥土和一些杂草外，什么都没有。
幸当当这才笑了，对啊，就是让你看那些泥土和草的。
杨小花就不说话了，一脸的疑惑。
幸当当说，让你爸爸变个魔术吧，让房子里面全种上鲜花。
杨小花呵呵地笑，幸当当，你这话真是太逗了，我爸爸的魔术变不出这个，我爸爸的魔术需要道具，没有道具，他的魔术就变不出来。
说到道具的时候，幸当当眼睛忽而一亮，他仿佛想到了什么，他拉上杨小花去了亭子菜市场，他在那儿买了许多花种子，然后又在杂物间里找到了父亲的梯子，两人便一前一后地把梯子扛上了小树林。 幸当当说，小花，你帮我扶好梯子，我爬上房顶去撒花种。
杨小花有些紧张，拉着幸当当的衣角说，别，当当，太高了，危险呢。
幸当当没有理会杨小花的话，他把梯子往地上一摆，说，扶好了。
幸当当三下两下就爬上了屋顶，他沿着屋顶上的木架子一点点地爬，边爬边往下撒花种，杨小花在下面不断地喊，当当，小心哟。
幸当当好不容易把花种撒完了，当他要往回爬时，没承想，一个木架咔嚓一声，断了，幸当当不留神，哎呀一声，便沉沉地摔了下去，下面的杨小花可吓坏了，不住地喊，当当，当当，幸当当……
杨小花朝洞口里看，幸当当已经没有任何反应了。
幸当当一直沉睡了很长时间，医生说，幸当当被摔成了植物人，很可能一辈子起不来了，当然，也可能会有奇迹，或许明年，或许三年，总之，说不定。
杨小花眼里的泪花刷刷地往下淌，杨小花真后悔没让爸爸为幸当当变那个魔术，如果让她爸爸来，幸当当就不会摔下去了。
春天来了，百花齐放，莺歌燕舞，幸当当的爸爸妈妈守在幸当当旁边，看着幸当当平静的脸，当当妈妈说，明天咱们带当当去看看“别有洞天”吧。当当爸爸“嗯”了一声。
小树林里的那座破房子已经被刷上了漂亮的油漆，墙上那个洞，被圈上了耀眼的红色，红色漆旁边题了几个深蓝色大字——别有洞天。
杨小花这时也来了，看到幸当当，远远地就喊，当当，幸当当，房子里的花开了，好漂亮呢。
听到杨小花的声音，幸当当的手指动了一下，又动了一下，幸当当知道墙内的花一定比墙外的香，因为爸爸又回来了。梦云儿
窗外，积雪初融，杨柳吐新，六岁的叮叮趴在窗台前看，我走过去摸摸他的头，他没有任何反应，我继而俯下来亲亲他的小脸，他便把脸依在我肩头上，我说，叮叮，该吃早餐了。他却说，我刚才看到白叔叔出去了。
我怔了一下，沉默下来，叮叮抬起一双乌溜溜的眼睛望向我，又说，妈妈，昨天晚上我梦见云儿姐姐了，云儿姐姐变成了好多片云，有白色的、黄色的、蓝色的，还有粉色的，好漂亮，像云儿姐姐的裙子一样漂亮。
我不知说什么，只好将叮叮揽进怀里，把他的两只小手合起来，用自己的两只大手严严实实地盖住，再轻轻地揉，我说，暖和吗。叮叮说，暖。
白文健回来的时候，手里提着豆浆和油条，他走得很缓慢，头垂着，垂得很低，叮叮见了，一蹭，从我怀里蹭出来，然后打开窗户朝他挥手，白叔叔，白叔叔…… 白文健把头抬起来，伸出手在空中挥了一下，半会儿，人影便穿进了楼道里，叮叮赶紧从床上跳下来，往门口跑，“嘭”一声打开门，站在门边等，待白文健走上来时，他一把抱住他的腿喊，白叔叔，昨晚我梦见云儿姐姐了。白文健颤了一下，眼里顿时蒙上一层泪水，他用手往眼睛一抹，然后拍拍叮叮的肩头说，叮叮，乖，叔叔要吃早餐了。P1－4
在编排这本书稿时，我是持着一颗平淡而又热烈的心去完成它的。
平淡源于生活，热烈源于情感，我想两着的结合便是小小说的一大表现形式吧。正如杨晓敏先生说过，小小说就是平民艺术。
平民的生活是平淡的，而平民的艺术却不平淡，它该是热烈的、真挚的、复杂的，甚至是澎湃的。而我正是持着这份热烈情感去完成我的平民小说的。
一顿晚餐、一个笑容、一声问题，或是一张表情，这对于我来说都是生活的素材，我喜欢把这些平民老百姓的点滴串起来，加入我的思想，把它们或延伸、或荒诞、或散淡地表现出来。我想正是小小说的这种随意性，使之读起来更具韵味吧，像品一壶茶，像读一首诗，像看一副画。
我一直把这样的写作过程当成自己的一种爱好，一种生活状态，而不是把它当成一个作品去创作它。“创作”这个词对于我来说似乎太拘谨了，拘谨的东西往往会失去自我，就像考试一般，愈想考好愈考不好。
有很长一段时间我把自己的的梦想定义为“坐家”，而不是“作家”。
我一直觉得“作家”这个词于我来说就像“创作”一样，过于宏大而拘谨了，它会束缚我的个性，或者会束缚我内心深处的那种闲淡与平静的心情。而“坐家”就不一样了，“坐家”可以放弃文字以外的工作，安安静静地坐在家里写写字，煮煮饭，再写写字。我一直向往这样的“坐家”生活。然而，事与愿违，生活还是要靠经济来支撑起来的，文字是我的精神支柱，那么工作必然就成了我的物质支柱，要放弃物质支柱，而一心当个“坐家”，目前来说还真不容易。
既然目前当不了“坐家”，更当不了“作家”，那么我现在的角色是什么呢？呵，该是一个追求者吧。相比之下，我更喜欢把自己定义为“追求者”的角色，因为这个角色是动态的、持久的，并且是热烈的，这个角色恰是符合了我在进行小小说习作的过程中所执着的情感。我用这样的情感一直坚持了下来，并且愈追求愈热烈，小小说几乎成了我生活中一个不可或缺的部分，即使在气馁或消极面前，我仍会被生活中的一个笑脸、一声问候，或是一张表情而感动，而后，小小说便会不经意间又蹦出来了。我的小小说追求情结正像一个不会完结的逗号一般，不断地延续着，延续着。
感谢一路上帮助和鼓励过我的老师和朋友，我的成长和他们是分不开的。
陈纸老师说过，杨柳芳的小小说善于从普通生活中截取有意义的片断，然后加以想象与延伸，通过艺术场面的朴素描绘来含蓄地点染她对人生的理解，体现出了一种平实蕴藉、婉约多讽的风格色彩。看到这里，我心里更明亮起来了，继而一股写作热情又不断澎湃着。
我想只有把文学当成自己的终生情人那才是不枉此生啊。
30年来，小小说这个朝阳文体领域里人声鼎沸，熙熙攘攘，来去自由。当然也会有一些优秀的小小说写作者，凭借一篇或数篇精彩的小小说作品，曾经在小小说的百花园里争艳一时后，由于种种原因，随着时间推移也在销声匿迹，难免有昙花一现之憾。好在是铁打的营盘流水的兵，小小说的百花园之所以保持30年花繁叶茂，果实飘香，重要的原因在于小小说的写作者不乏后继有人。
作为80后一族，杨柳芳就是这样一位热爱小小说写作的年轻女作家。她2010年才开始尝试小小说创作，竞一发而兴趣大增，创作热情高涨，笔耕不辍，至今已发表小小说作品20余万字，散见于《百花园》、《天池》、《金山》、《广西文学》等国内多家文学刊物，也积极参加各类小小说征文大赛，时有佳作获奖。一名小小说新秀的出手不凡，一时赢得诸多喝彩。
杨柳芳的作品有着女性写作者所特有的清新婉约气质。她善于观察，敏于思考，以女性的视角，细心留意截取生活中的一个细节，一个画面，然后融入自己对生活的思索，裁剪成篇。平实朴素的语言叙述，看似随意的情节安排，背后却常常蕴含着深刻的人生感悟与思考，给人带来阅读的快感与惊喜。
《谈一场与月亮无关的恋爱》、《月光剪》是两篇清新别致的佳作。
爱情是古今中外文学作品中吟诵的永恒题材，而女性作者笔下的爱情故事似乎更是多一层温婉与忧伤的色彩。在《谈一场与月亮无关的恋爱》里，主人公在月光下的摩天大楼顶上，遇上背着吉他踏月而来的女孩朵拉，两个都市年轻男女的爱情，在一首《你看你看月亮的脸》的歌声中拉开帷幕。然而，那段爱情进行得似乎并不顺利，主人公急切地想抓住那段爱情抓牢朵拉时，朵拉却每每以月亮为由巧妙回避，对主人公始终保持若即若离的状态。那样的若即若离最终让主人公失去了对那份爱情的耐心。更大的分歧却是二人去了汶川灾区之后，朵拉放弃了都市优裕的生活留下来，为灾区的孩子唱歌跳舞，主人公回到自己所生活的城市，与另一名叫虹的女孩开始一段新的恋情。
“我和虹像所有庸俗的爱情一样，在月光下拥抱、接吻，偶尔我会在虹的身上寻找朵拉的影子，没有！虹就是虹，朵拉就是朵拉，虹不喜欢唱歌，我让她唱，她就让我唱，我常常学朵拉唱月亮的歌，虹问我，干嘛总唱月亮的歌，我说，月亮下的爱情不是更浪漫吗？虹却长叹一声，可是月亮的歌太伤感。”
拥有时不懂珍惜，失去后悔犹晚。主人公决定在与虹订婚之前再去看一次朵拉。很显然，主人公的到来给朵拉带来一份莫大的惊喜，也给她带来新的爱情希望。然而，“我的心猛然一抽，继而又黯淡下来，我终于知道，谈一场与月亮无关的恋爱竟是那么难。” 错过的终究已经错过，他们再也回不去了。
在这篇小小说作品中，月亮成为贯穿全篇的一个道具，作品里的主人公借月亮抒情，巧妙嵌入的歌词恰如其分地进行渲染，作家则借月亮下一段忧伤的爱情，向我们传达了两种不同的爱情观：女孩朵拉将爱情融入美好的公益事业，“我”则活在狭隘的自我世界。这样的两个人，终究不可能携手走进关妙崇高的爱情圣殿。通篇作品，洋溢着一种淡淡的哀怨与忧伤气息。
另一篇与月亮有关的小小说《月光剪》则显示了杨柳芳对小小说这种文体的不懈探索精神与大胆尝试。这一篇－b传统小小说写作方式不同，没有故事，没有大起大落的情节，甚至连一个主人公也没有。作品似是一个自言自语的人，在随意跟大家唠嗑儿，零碎的几个片断，乍读似乎没有任何关联。一边是凡俗的爱情片断，贪恋荣华富贵的女孩离开了深爱自己却清贫的男友，去给另一位有钱却不爱她的男人做了情妇；一边是很常见的官场片断，身居要职的市委书记面对诱惑时的心旌荡漾，犹豫不决。两个片断原是风马牛不相及，作者用一把“月光剪”巧妙地将它们串在一起。
“一个人是为什么而活，为财富？为地位？还是为男人或女人？都不是！是为感情而活，一个没有感情的人像什么？像行尸走肉，对！也就是说，像死人，很多死人都被我救过来了，看到我时，他们或吟诗，或流泪，或深思，或愤慨，他们的感情被我一刀一刀地剪出来了，我这把月光剪就有这般能耐，它用它的光洁之躯不费吹灰之力就让他们活过来了。”月光底下，他们面对自己的内心拷问，终归良心发现，或迷途知返，或悬崖勒马，“月光剪”的使命也得以完成。这篇小小说的立意之所在，也在读者的面前清晰起来。借月抒情，自古以来为文人骚客所钟爱。杨柳芳的这把“月光剪”倒给人带来一种新鲜之感。
与爱情一样，亲情也是文学作品中一个不绝如缕的话题。在小小说《父亲的晚餐》中，杨柳芳为我们描述了一段沉重且让人痛心的亲情故事：“每个周五，父亲总会骑着电车从城北至城南如期而至。父亲每周都要给他们弄一顿晚餐，这顿晚餐像是父亲的一场战斗，这场战斗让父亲变得格外认真。”然而，父亲极认真地为儿女们准备的一顿晚餐，并没有得到儿女们相应的回报，晚餐桌前，父亲想跟儿子一家说说话叙叙家常，面对父亲温情的絮叨，一家人回父亲以冷漠：儿子回书房，儿媳一遍又一遍暗示父亲早点离开，年幼的孙子则在电脑前看动画片。最终，辛苦忙碌一遭的父亲只得沮丧地离开儿子家。而这样的辛苦与沮丧，相信还会一直继续下去。
无根之树无法成材，无源之水汇不成江海，父母之恩，堪比高山大海。百善孝为先，孝道一直是我们中华民族的优良传统美德，且在各种美德之中占据首位。时代发展到今天，却有越来越多让人痛心的现象在我们身边涌现，啃老，食老，抛弃老人，拒绝赡养，绵延几千年的优良传统美德面对越来越严峻的挑战。孝，其实没有那么复杂，用心享受老人精心为自己烹制的一顿晚餐，耐心听老人说说话，也是一种至纯表现。就这么简单的愿望，对于很多老年人来说，竞成了一种奢侈，不能不让人觉得寒心悲哀。杨柳芳的这篇小小说将视角探向这一日益突出的社会问题，展示了小小说作家敏锐的观察力与悲悯情怀。
杨柳芳读书甚杂，生活兴趣广泛，在致力于小小说创作之外，对摄影、电影、周易预测等多有涉猎。从事文学创作亦有兴趣出天才之说，天赋兴趣加上恒久勤奋，无疑会让自己行走的更快更远。
《城市上空的鸡鸣》简介：城市是什么？城市是实现梦想、掩埋梦想、创造梦想的地方。这里到处都有年轻人的足迹，因为这些足迹，城市变得繁华起来。然而，繁华的背后又掩藏了多少颗失意的心呢？或许，繁华给我们一种美好的向往，又给我们一种回归的冲动吧。不管怎么样，为了梦想，我们都在城市里彷徨过、挣扎过、奋斗过。《城市上空的鸡鸣》由杨柳芳编著。
小小说是生活的浓缩，如雨后新荷凝聚的水滴，晶莹剔透，折射着世界的每一缕阳光。作为一种独立的文体，它拥有自己独立的品格。它在小说家族中，讲究“速率、审美、刺激”。优秀的小小说既拥有瞬间的冲击力，又拥有长久的回味力。它们虽是“微型”，但仍是“小说”，用自己特有的精短手法展现人物和情节，以其篇幅的短小性、主题的集中性、视角的新颖性、针砭的有力性、阅读的快捷性，为广大读者所喜闻乐见。《城市上空的鸡鸣》汇集了作者（杨柳芳）的小小说佳作。
