《与君一席话(短篇小说集2013年卷)》是叶勐的第一部小说集，收集的主要是他的短篇小说，这些小说篇幅虽然短小，但却风格独具、意味深长。而在他相对较“长”一些的小说，如《为什么要把小说写得这么好》中，我则看到了叶勐对于小说结构的精心安排和设计能力，“我”、于力、“我”女朋友、“我”女朋友养的一条名叫马丁的狗，四者形成了一个复杂的关系，各自代表了现实中不同的生命形态和价值取向。他们既相互排斥又相互吸引，代表了作者立体而丰富的价值追求和自我多元塑造的渴求。在四者纷繁复杂的纠缠中，他们各自追寻自己认同的梦想，于力去了乡下写小说，马丁寻找着它的情人，“我”女朋友则过着普通人的生活并收养了一个新的马丁替代者，而“我”在各种妥协之后才发现不能失去马丁，并成了一个整日游走在城市里不停寻找马丁的人。在文本结构中，不管是马丁还是于力，都是“我”精神层面的一部分，他们从不同角度展现了“我”所追寻的多元的价值取向，构成了“我”的精神世界的丰富维度。

《与君一席话(短篇小说集2013年卷)》作者叶勐的小说不迎合主流的审美取向，不进行宏大的叙事建构，不注重情节的夸张和起伏，而是将极其微观、琐碎的生活片段进行放大性的书写，着力呈现被日常经验掩盖的生活真相，在叙述主题上呈现出片段化、无意义甚至于有些无厘头式的奇异特质，而诡辩式的行文语言和细节化的叙述内容，更是赋予其小说某种“先锋”的余韵。

《与君一席话(短篇小说集2013年卷)》中的小说粗犷中不乏细腻，无厘头中掩藏着温情，他不讲述一波三折的故事，也不传达沉重的道德说教，只是客观地几乎“零度情感”地呈现着一个个生活片段、一个个很小的偶然事件。但恰是这种看似漫不经心实质不同寻常的叙事切入点，揭开了许多被我们忽略的、被日常经验遮蔽的生活真相。

总序：袁鹰

序：小人物的悲喜剧吴义勤

过去

女巫友

跟踪一个女人

蒋红妙

塞车

同谋

老正是条狗

鬼打墙

用轻功

拳史

与君一席话

仿真枪

风中有朵雨做的云

舒淇，舒淇

一半，一半

李萍啊

岸

复活节

宇宙制造者

为什么要把小说写得这么好

过去

李小文给女友打电话的时候错拨了一个数字，从而招致了一个男人的谩骂。那男人口齿伶俐，并适时地挂了电话，没给李小文机会，这让他不得不又错拨了一遍，以便与其对骂。然而，李小文的表现非常业余，他只是干巴巴地重复着那几个最基本的句子，空洞极了。最让人失望的是，他居然还停下来，把目光越过窗子撞到对面的墙壁，然后反弹回来，落在我脸上。在和他的对视中，我看到自己的失望。后来，李小文说了句，你等着，我过去。就放下了电话。这句话的意思无疑会是你等着，我们过去。因为我是个讲义气的人，不会让朋友自己去冒险。

我们要去的地方是建设路三十八号，从这里出发，要坐三站七路车，然后换乘三路，或者直接乘一路，但那趟车很慢，半个小时才有一趟。我们最后的决定既非换乘，也非一路，而是打的，因为我们很愤怒。

打出租要到对面街面儿上才有，这就要通过八三市场，那是一条长长的塑料大棚，专卖各种食物。所谓各种食物，其中必然包括猪、牛、羊肉，以及它们的下水，还有很多鱼类、咸菜、臭豆腐，这些气味很受苍蝇们的青睐，它们聚集在这里，和人们拥挤着。

出于愤怒，我们蛮横地拨开眼前的人群，并挥手抽打眼前的苍蝇，一只大个儿的绿豆蝇慌不择路，撞到李小文的头，李小文狠狠地骂着。

如果不出意外的话，我们会在三十秒后抵达街面儿，然后坐一辆红色的夏利，就是路口那辆，我都看好了。然而，在离门口不到一百米的时候，我们身边的两个男人忽然发生了争吵，他们都是生肉摊上的，想必是生意上的事情。这是正常的，做生意嘛，难免有摩擦，对此我们不感兴趣，因为我们自己也要去打架，何必看人家。但是，其他人却不是这么想的，他们如同忘死赴腥的苍蝇，顷刻间把我们围在中间。道路如此狭窄，无论多么强壮也休想挤得出去。另外解释也是徒劳的，没有人会为了几公里外的一场无法目睹的殴斗而放弃眼前的利益，因此，除了观看，我们别无他选。

这是两个中年男人，体格均健壮，一个剃了秃头，脸上有横肉，另外的赤着上身，肩膀有刺青。双方骂得都很凶，且声音巨大，这些足以让李小文无地自容。谩骂中，他们均表示要弄死对方，同时又说对方是吹牛逼，至于真相如何，有待分晓。

这个时候，有人来劝架了，大概是隔壁摊位的老板，消瘦一些，横在两人中间，这更加坚定了他们弄死对方的决心。秃头说，老张你起开，我今天非弄死他。刺青说，操！老张你让他过来，看谁先死。他们发狠地推搡着那个被称作老张的瘦子，但由于能量守恒的缘故，瘦子岿然未动。周围开始传来低语了，他们说这个大×；×；！这分明是在指责瘦子，大热天的，谁不盼着早些结束呢，但是由于他，大家不得不坚持在这里，此时人们的仇恨，已远胜于了那两个男人。

就像是为了照顾大家的情绪，秃头的女人忽然蹿出来了，以其锋利的嗓音开始对刺青进行咒骂，不过这占不到什么便宜，因为刺青也是有女人的，无论从声音或者恶毒程度上毫不逊色。这样子一来，单挑就变成了群架，而且是以家庭为单位的，他们选出各自的代表，进行第一轮比试。

几回合过后，刺青的女人占了上峰，但她并未就此罢休，而是一路追击，直捣对手命门。不知是哪句话起了作用，秃头的女人暮的一声尖叫，狠命向她扑去，她猝不及防，一屁股跌坐在洗下水的脏水盆里。这下该轮到刺青的女人尖叫了，她从盆里面站起来，甩掉手上的一截猪大肠，向对手反扑过去。她跑动的时候，裤裆里的水顺裤管淌着，形成一条线路。两个女人就这样扭作一团了。她们的方式与男人截然不同，武器也多种多样，除四肢外还有牙齿、指甲和鞋跟，相比之下鞋跟是比较有杀伤力的。刺青的女人用一记耳光为代价换取了施展它的机会，她运足力气朝对手的小腿踢去，秃头的女人应声低头，刺青的女人顺势一把抓住了她的头发。被抓住头发的女人，基本上就算输了，她低吼着，发出绝望的声音。经过几度挣扎秃头的女人终于侧过脸来，冲秃头喊到，王大江，你是死人呀。秃头如梦方醒，冲过去给了刺青的女人一记耳光。

这记耳光使斗争最终进入混战状态，两个男人终于打起来了，动作确实生猛，但远不及上一场刺激，两个女人也继续投入了战斗，但她们显然已经累了，动作明显走形，因此只是象征性地比画比画，并伺机暗算对方的男人。

战斗在片刻之后被人拉开，双方各有胜负。人们以最快的速度恢复到各自的位置，一如往常。我和李小文终于走到了街面儿上，此时那辆夏利已经开走了，我们站到路边，等待另外一辆的到来。等待的时候，我们各自点了根烟，我抽红河，李小文抽骆驼，他吞进一口浓烟，朝着太阳喷去。他说，刚才要是没有女人，他们就打不起来了。我说，不是吧，一般有女人在场才打不起来的。李小文说，事情不是这么说的。一般情况下，打架的人可以分为两种，一种叫过来，一种叫过去。叫过来的比较虚弱，叫过去的比较牛逼。我说，我们属于过去吗？他说，当然。随着说话，一辆一路汽车从不远处驶来，我们犹豫了一下，决定搭乘，于是便扔掉手里抽了一半的香烟，一前一后朝前方的车站跑去。

P1-4

袁鹰

中国现代文学发轫于本世纪初叶，同我们多灾多难的民族共命运，在内忧外患，雷电风霜，刀兵血火中写下完全不同于过去的崭新篇章。现代文学继承了具有五千年文明的民族悠长丰厚的文学遗产，顺乎20世纪的历史潮流和时代需要，以全新的生命，全新的内涵和全新的文体(无论是小说、散文、诗歌、剧本以至评论)建立起全新的文学。将近一百年来，经由几代作家挥洒心血，胼手胝足，前赴后继，披荆斩棘，以艰难的实践辛勤浇灌、耕耘、开拓、奉献，文学的万里苍穹中繁星熠熠，云蒸霞蔚，名家辈出，佳作如潮，构成前所未有的世纪辉煌，并且跻身于世界文学之林。80年代以来，以改革开放为主要标志的历史新时期，推动文学又一次春潮汹涌，骏马奔腾。一大批中青年作家以自己色彩斑斓的新作，为20世纪的中国文学画廊最后增添了浓笔重彩的画卷。当此即将告别本世纪跨入新世纪之时，回首百年，不免五味杂陈，万感交集，却也从内心涌起一阵阵欣喜和自豪。我们的文学事业在历经风雨坎坷之后，终于进入呈露无限生机、无穷希望的天地，尽管它的前途未必全是铺满鲜花的康庄大道。

绿茵茵的新苗破土而出，带着满身朝露的新人崭露头角，自然是我们希冀而且高兴的景象。然而，我们也看到，由于种种未曾预料而且主要并非来自作者本身的因由，还有为数不少的年轻作者不一定都有顺利地脱颖而出的机缘。其中一个重要的原因，乃是为出书艰难所阻滞。出版渠道不顺，文化市场不善，使他们失去许多机遇。尽管他们发表过引人注目的作品，有的还获了奖，显示了自己的文学才能和创作潜力，却仍然无缘出第一本书。也许这是市场经济发展和体制转换期中不可避免的暂时缺陷，却也不能不对文学事业的健康发展产生一定程度的消极影响，因而也不能不使许多关怀文学的有志之士为之扼腕叹息，焦虑不安。固然，出第一本书时间的迟早，对一位青年作家的成长不会也不应该成为关键的或决定性的一步，大器晚成的现象也屡见不鲜，但是我们为什么不在力所能及的范围内尽力及早地跨过这一步呢？

于是，遂有这套“21世纪文学之星丛书”的设想和举措。

中华文学基金会有志于发展文学事业、为青年作者服务，已有多时。如今幸有热心人士赞助，得以圆了这个梦。瞻望21世纪，漫漫长途，上下求索，路还得一步一步地走。“21世纪文学之星丛书”，也许可以看作是文学上的“希望工程”。但它与教育方面的“希望工程”有所不同，它不是扶贫济困，也并非照顾“老少边穷”地区，而是着眼于为取得优异成绩的青年文学作者搭桥铺路，有助于他们顺利前行，在未来的岁月中写出更多的好作品，我们想起本世纪20年代和30年代期间，鲁迅先生先后编印《未名丛刊》和“奴隶丛书”，扶携一些青年小说家和翻译家登上文坛；巴金先生主持的《文学丛刊》，更是不间断地连续出了一百余本，其中相当一部分是当时青年作家的处女作，而他们在其后数十年中都成为文学大军中的中坚人物；茅盾、叶圣陶等先生，都曾为青年作者的出现和成长花费心血，不遗余力。前辈们关怀培育文坛新人为促进现代文学的繁荣所作出的业绩，是永远不能抹煞的。当年得到过他们雨露恩泽的后辈作家，直到鬓发苍苍，还深深铭记着难忘的隆情厚谊。六十年后，我们今天依然以他们为光辉的楷模，努力遵循他们的脚印往前走去。

开始为丛书定名的时候，我们再三斟酌过。我们明确地认识到这项文学事业的“希望工程”是属于未来世纪的。它也许还显稚嫩，却是前程无限。但是不是称之为“文学之星”，且是“21世纪文学之星”？不免有些踌躇。近些年来，明星太多太滥，影星、歌星、舞星、球星、棋星……无一不可称星。星光闪烁，五彩缤纷，变幻莫测，目不暇接。星空中自然不乏真星，任凭风翻云卷，光芒依旧；但也有为时不久，便黯然失色，一闪即逝，或许原本就不是星，硬是被捧起来、炒出来的。在人们心目中，明星渐渐跌价，以至成为嘲讽调侃的对象。我们这项严肃认真的事业是否还要挤进繁杂的星空去占一席之地？或者，这一批青年作家，他们真能成为名副其实的星吗？

当我们陆续读完一大批由各地作协及其他方面推荐的新人作品，反复阅读、酝酿、评议、争论，最后从中慎重遴选出丛书入选作品之后，忐忑的心终于为欣喜慰藉之情所取代，油然浮起轻快愉悦之感。“他们真能成为名副其实的星吗？”能的！我们可以肯定地、并不夸张地回答：这些作者，尽管有的目前还处在走向成熟的阶段，但他们完全可以接受文学之星的称号而无愧色。他们有的来自市井，有的来自乡村，有的来自边陲山野，有的来自城市底层。他们的笔下，荡漾着多姿多彩、云谲波诡的现实浪潮，涌动着新时期芸芸众生的喜怒哀伤，也流淌着作者自己的心灵悸动、幻梦、烦恼和憧憬。他们都不曾出过书，但是他们的生活底蕴、文学才华和写作功力，可以媲美当年“奴隶丛书”的年轻小说家和《文学丛刊》的不少青年作者，更未必在当今某些已经出书成名甚至出了不止一本两本的作者以下。

是的，他们是文学之星。这一批青年作家，同当代不少杰出的青年作家一样，都可能成为21世纪文学的启明星，升起在世纪之初。启明星，也就是金星，黎明之前在东方天空出现时，人们称它为启明星，黄昏时候在西方天空出现时，人们称它为长庚星。两者都是好名字。世人对遥远的天体赋予美好的传说，寄托绮思遐想，但对现实中的星，却是完全可以预期洞见的。本丛书将一年一套地出下去，十年二十年三十年五十年之后，一批又一批、一代又一代作家如长江潮涌，奔流不息。其中出现赶上并且超过前人的文学巨星，不也是必然的吗？

岁月悠悠，银河灿灿。仰望星空，心绪难平1

1994年初秋