没有丰厚的生活和艺术积累，想象力就无法为创造性的精神劳动提供支撑，而建立在一定审美标准上的想象力，是作家文学素养和精神深度的集中体现。网络文学在这方面存在的缺失，是其致命弱点。

网络文学是目前我国一个非常热门的文学现状，说时尚也好，说泥沙俱下也罢，它毕竟实实在在地存在。作为我国网络文学的研究者和理论家，马季先生编著的《从传承到重塑》无论从理论导向，还是创作指向，都具有独立的阅读视角，他倡导的中国网络文学的未来发展方向和艺术取向，值得网络文学界和网络文学从业都深入的研究和探讨。

《从传承到重塑》为“中国书籍文学馆”丛书之一。

马季是中国网络文学的秉笔直书的史官，当网络文学这只螃蟹刚刚浮出水面时，作为优秀诗人、小说作者、文学编辑、文学批评家的马季就敏锐地发现了它，就一直跟踪它，研究它，记录它迈出的每一步，是网络文学研究的先驱者。马季先生《从传承到重塑》这本书无论从理论导向，还是创作指向，都具有独立的阅读视角，他倡导的中国网络文学的未来发展方向和艺术取向，值得网络文学界和网络文学从业者进行深入的研究和探讨。

第一辑 渴望与猜想

 “网络文学”与“传统文学”纵横论

 民间化的国家话语方式

 网络文学：中国当代文学第二次起航

 跨文化语境中的中国网络文学

 网络文学将反哺当下写作

 网络文学：十有五而志于学

 网络穿越小说热潮背后的思考

 网络文学：一头是神话，一头是现实

 数字阅读改变大众生活方式

第二辑 网络群体话语

 网络70后：中国类型文学探索者

 网络80后：现实与幻想同构者

 新媒体时代的文学群体

 上海，网络与新文学空间的拓展

 深圳，中国网络文学的先锋队

 网络女性写作进入开疆辟土时代

 网络女性文学：深度切入社会生活

 网络写作：“半边天”风景独好

 类型文学的几个特点

 类型化成型，无线阅读飙升

第三辑 网络文本解读（一）

 历史境遇的趣味化想象

 简朴之美，意象之深

 漂泊的心如何安放

 跨越虚拟世界的雷区与梦想

 一部军人的精神成长史

 玄奥的智性与人性的极端

 伤感总在少年落幕时

 随洪波，逐暗流

 切勿以小说替代历史

 传统笔法现代意识

 凡庸细密的“传奇人生”

 一个乱世少年的心灵史

 网络文学的杂糅之趣

 情绪的宣泄还是现实的呈现

 富于人情和人性的价值选择

 旧瓶新酒的IT浮世绘

 如何与明朝对视

 山寨《隋唐》之形，家国理想之质

 当代女性的一面镜子

 宏观看故事微观看文学

 一盘精妙的杂烩

 天生我才没有用

第四辑 网络文本解读（二）

 揭示人性深处的光明

 一条必由的黑暗之路

 文学的尺度与游戏的精神

 光荣与梦想的重塑

 从心所欲不逾矩

 立意新颖，枝蔓丛生

 八百年的沧海桑田

 情节应为代入感服务

 另类视角中的国家利益

 请相信每一个让你温暖的故事

 没有行动的爱情故事

 虚拟世界里的亲情、爱情

 俗世红尘中的生命感悟

 难以抹去的记忆性创伤

 传统军魂的时代演绎

 完美爱情的狂想曲

 具有现实意义的新神话小说

 对历史的重新叙述

 在造化之中熔炼万物

 以实用颠覆侠义，以浑浊取代单纯

 破冰之年告别“隐身”

 莺飞草长 流云无痕

 波涛汹涌 港湾初现

世纪之交：中国文学迎来新生儿

新世纪以来中国文学的发展遇到了诸多难题，首先是思想性的问题，社会处在转型变革时期，旧有的伦理道德遭到了挑战，价值体系正在转换重建；其次是现代性的问题，如何阐释今天这样一个高速发展的社会，给文学增添了巨大难度；再次，还有艺术表现形式创新、代际交流障碍等问题，迫使当代文学的发展进入瓶颈期。正在中国文学求新求变、面临抉择的阵痛时刻，网络文学呱呱坠地，这个偶然的巧合或许正是历史的必然。

以创造“环球村”概念闻名于世的加拿大传播学学者马歇尔·麦克卢汉在《理解媒介》（商务印书馆2000年10月版）一书中提出“媒介是人类器官的延伸”，这一观点有助于我们研究和分析网络文学的发生、发展。也就是说媒介改变的不仅仅是形式，其对个人和社会的影响，将导致新的尺度产生。正如甲骨文只能“言简意赅”一样，网络媒体自然会出现“行云流水”。因此，我们理解网络文学应当基于它有别于传统媒体的媒介传播特性。这一特性在网络文学的发展过程中得到了验证。1995年北美中国留学生创办电子刊物，运用网络发表文学作品，产生了最初的华语网络文学，这股浪潮最先波及我国台湾，之后在中国大陆得到强势发展，并与日韩等国文化产生交互，快速掀起中国全民文学阅读热潮。不难发现，在媒体革命的推动下，网络文学自发展之初就实现了跨文化写作和越界传播，而文化大融合正是自上世纪80年代以来，世界文学的主流方向。帕斯、大江健三郎、奈保尔、库切、帕慕克、赫塔·穆勒、卡勒德·胡赛尼等重要作家，都是多样文化交融塑造的成功样板。

内容创新、形式创新始终是文学发展的原动力，网络文学爆炸式发展同样不能回避这个基本原理。事实上，网络创作文体涵盖并超越了传统创作文体，如网络接龙小说《网上跑过斑点狗》，BBS留言跟帖小说《风中玫瑰》，以及“多结局小说网络竞写”，《超情书》《危险》等超文本回环链接诗歌实验文本的探索，体现了网络文学的开放性和交互性的特征。显然，网络写作给中国文学吹来了一股新风。早期的网络文学以中短篇小说为主要文体，安妮宝贝、宁财神、李寻欢等人的作品明显带有传统作家的痕迹，到了慕容雪村、今何在、江南、燕垒生、雷立刚等人，则出现了网络话语特征，再到萧鼎、酒徒、金子、阿越、天下霸唱等人的作品，已经完全另辟新路，不同于传统文学。除了文本的变化，网络作家的出现，更重要的是开辟了当代作家新的成长模式。

网络诗歌（包括古体诗词）是另一种比较活跃的网络文体。写作人群分布最广、年龄差距最大，作者数量做多，每年产生约50万首作品。诗歌网站、论坛和博客群超过1万家，网络诗歌的正式出版物和各地民间出版物每年有近千种。网络诗歌写作和阅读的互动性强于其他文体，特别是2008年汶川大地震，引发网络诗歌写作热潮，读者的视线首次由小说转向诗歌；在国学热的推动下，网络古体诗词写作出现全新局面，超出了新中国建立以来的任何时期。网络诗歌的写作特点是大众化、即时性和非商业性。网络散文的写作人群和读者的丰富性并不亚于小说和诗歌，但除了杂文之外，其他作品的网络特征和社会关注程度明显弱于小说和诗歌，因此影响力相对较小。

自2004年网络文学收费阅读模式创建以来，长篇小说逐渐作为网络文学的主导文体。网络长篇小说创作内容、形式多种多样，学界统称为类型文学，大致可分为：架空穿越类（现代人通过时光交错进入特定的历史时期，运用自身经验改变历史进程）、玄幻科幻类（区别于西方魔幻小说的东方本土幻想小说）、都市青春类（反映现代都市生活、表现现代情绪的小说）、官场职场类（以官场博弈和职场奋斗为题材的小说）、游戏竞技类（根据网络游戏改编或具有网游特征的小说，一般采用晋级形式）、灵异惊悚类（以鬼怪或探险为题材的小说）、新军事类和新武侠类（区别于传统军事和武侠的小说，添加了幻想成分）等。

从事网络长篇小说创作的作者几乎没有传统作家，75％为40岁以下的青年，他们散布全国各地，有相当一部分人生活在边远地区，这为丰富全民文化生态发挥了积极作用。客观的说，网络类型文学的迅猛发展为中国文学在新世纪的成长创造了新的空间。从数量上看，网络长篇小说的产量大大超过传统写作，每年达3000部以上，在每年落地出版的两三千部长篇小说中，大约有一半来自网络。网络小说在版权输出中也占有相当份额。在商业收费模式的推动下，依靠网络写作生存的网络职业写作者队伍已经超过了各地作协的专业作家队伍。可以说，作为中国文学新世纪诞生的新生儿，网络文学在探索中迈出了自己勇敢的步伐。

P31-33

见证·思考·立言

网络文学似乎是文学家族里的UFO，对它的描述甚至在一定程度上丰富了我们的想象力。据我所知，好多人不承认这个文学样式的存在，他们的理由是：文学放在哪里都叫文学，不能因为放在箩筐里就叫箩筐文学，放在网络里就叫网络文学。的确，网络文学至今仍然只是相对于纸媒文学而存在的概念，它的学理独立性尚未被认可。在广义上，它是约定俗成的产物；在狭义上，我们必须承认，新世纪交汇之际，网络上涌现出各种与以往写作存在诸多不同特点的写作。且不说它成就如何，在艺术审美上发生的变化是显而易见的。在没有更准确的界定之前，称之为网络写作，应当是可以被接受的。既然存在网络写作，网络文学也就具有了命名的合法性。说白了，不承认网络文学的存在，并非视而不见，其根本原因还是怀疑它的文学价值。换句话说，网络文学到底是不是文学？抑或是不是文学垃圾？这才是症结所在。

因此，我们真正面对的是如何评价网络文学的问题。在纸媒文学时代，我们一直信奉当下文学必须具备被阅读的可能，但是网络文学打破了这一法则，只要你是人，就不可能完整地阅读网络文学。也就是说，我们只能从某个侧面阅读它，而这个侧面有可能正好是垃圾，也有可能恰恰就是文学。作为网络文学发生、发展的见证者，在我看来，如果网络文学存在问题，那也是中国文学的问题，而不能归咎其他。

世纪之交的中国文学面临诸多难题，与时代节奏脱节，跟不上生活的步伐，在其中尤为突出。在经济、科技持续高速发展二十多年之后，逐渐强盛的中国社会，是多么需要多元文化生态与之相匹配，又是多么渴望更为广博、辽阔的文学想象与之相呼应。文学何为？在焦虑与苦闷，期盼与纷争之际，网络文学的破局，既是时间节点上的偶然，也是历史节点上的必然。信息时代，网络印记强大，文学印记弱小；当网络托起文学，文学将获新生。在将近十年的研究与思考中，我逐渐认识并感受到这一点。

中国自古以来就有民众参与艺术创造的文化传统，民间性是中国文学最重要的标志之一。可以这样说，汉语的特征及其形成和流变的过程，本身就是一部伟大的民间“史诗”。历史上每一位杰出的汉语作家，都是在丰沛的民问文化滋养中成长起来的。新的历史时期，尤其在文化全球化的格局下，民间性必然会随着社会生活的变化而产生新的形态。由于传播方式的革命，网络文学恰好最大值地体现了文学的民间性，作为新时代来临时的一种过渡阶段的写作方式，它的长足发展，将是汉语文学登上世界文学舞台不可或缺的一级阶梯。

为此，我致力于为网络文学立言，心甘情愿做这件有可能吃力而不讨好的事情。实际上，在整个过程中我所获得的启发，已经证明这个选择是有意义的。透过网络文学发出的一丝光亮，我看到了中国文学的希望。