《哈姆莱特(精)》编著者莎士比亚。

《哈姆莱特》是莎士比亚最负盛名的剧本，同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。《哈姆莱特》借丹麦八世纪的历史反映十六世纪末和十七世纪初的英国社会现实。剧中哈姆雷特与克劳迪斯的斗争，象征着新兴资产阶级人文主义者与反动的封建王权代表的斗争。表现了当时英国封建贵族地主阶级与新兴资产阶级之间为了争夺权力而进行的殊死较量，批判了王权与封建邪恶势力的罪恶行径。此次单行本采用朱生豪先生的完美译本，辅助以历代艺术家所做的精美艺术插图，精装精制，可读宜藏。

《哈姆莱特(精)》编著者莎士比亚。

《哈姆莱特(精)》是莎士比亚最负盛名的剧本，同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。

《哈姆莱特》借丹麦八世纪的历史反映十六世纪末和十七世纪初的英国社会现实。剧中哈姆雷特与克劳迪斯的斗争，象征着新兴资产阶级人文主义者与反动的封建王权代表的斗争。表现了当时英国封建贵族地主阶级与新兴资产阶级之间为了争夺权力而进行的殊死较量，批判了王权与封建邪恶势力的罪恶行径。

此次单行本采用朱生豪先生的完美译本，辅助以历代艺术家所做的精美艺术插图，精装精制，可读宜藏。

1.艾芬河畔的吟游诗人

4.世间再无朱生豪

9.译者自序.朱生豪

1.哈姆莱特

第一幕

第二幕

第三幕

第四幕

第五幕

《哈姆莱特》第二版四开本的扉页 （1605年）　　　　剧中人物　　克劳狄斯　丹麦国王　　哈姆莱特　前王之子，今王之侄　　福丁布拉斯　挪威王子　　霍拉旭　哈姆莱特之友　　波洛涅斯　御前大臣　　雷欧提斯　波洛涅斯之子　　伏提曼德　　考尼律斯　　罗森格兰兹 　朝臣　　吉尔登斯吞　　奥斯里克　　待臣　　教士　　马西勒斯　..军官　　勃那多　　弗兰西斯科　兵士　　雷奈尔多　波洛涅斯之仆　　上尉　　英国使臣　　众伶人　　二小丑　掘坟墓者　　格特鲁德　丹麦王后，哈姆莱特之母　　奥菲利娅　波洛涅斯之女　　贵族、贵妇、军官、兵士、教士、水手、使者及侍从等　　哈姆莱特父亲的鬼魂　　地　　点　　丹麦京城　艾尔西诺　　第一幕　　第一场　艾尔西诺。城堡前的露台　　弗兰西斯科立露台上守望。勃那多从他对面走上来。　　勃那多　那边是谁？　　弗兰西斯科　不，你先回答我；站住，告诉我你是什么人。　　勃那多　国王万岁！　　弗兰西斯科　勃那多吗？　　勃那多　正是。　　弗兰西斯科　你来得很准时。　　勃那多　现在已经打过十二点钟；你去睡吧，弗兰西斯科。　　弗兰西斯科　谢谢你来替我；天冷得厉害，我心里也老大不舒服。　　勃那多　你守在这儿，一切都很安静吗？　　弗兰西斯科　一只小老鼠也不见走动。　　勃那多　好，晚安！要是你碰见霍拉旭和马西勒斯，我的守夜的伙伴们，就叫他们赶紧点来。　　弗兰西斯科　我想我听见他们的声音了。喂，站住！谁在哪儿？　　霍拉旭及马西勒斯上。　　霍拉旭　都是自己人。　　马西勒斯　丹麦王的臣民。　　弗兰西斯科　祝你们晚安！　　马西勒斯　啊！再会，正直的军人！谁替了你？　　弗兰西斯科　勃那多接我的班。祝你们晚安！（下）　　马西勒斯　喂！勃那多！　　勃那多　喂——啊！霍拉旭也来了吗？　　霍拉旭　他是来了。　　勃那多　欢迎，霍拉旭！欢迎，好马西勒斯！　　马西勒斯　什么！这东西今晚又出现过了吗？　　勃那多　我还没有瞧见什么。　　马西勒斯　霍拉旭说那不过是我们的幻想，我告诉他我们已经两次看见过这个可怕的怪象，他总是不肯相信；所以我请他今晚也来陪我们守一夜，要是这鬼魂再出来，就可以证明我们并没有看错，还可以叫他和它说几句话。　　霍拉旭　嘿，嘿，它不会出现的。　　勃那多　先请坐下；虽然你一定不肯相信我们的故事，我们还是要把我们这两夜来所看见的情形再向您絮叨一遍。　　霍拉旭　好，我们坐下来，听听勃那多怎么说。　　勃那多　昨天晚上，当北斗西面的那颗星开始移动到它现在吐射光辉的地方时，时钟刚敲了一点，马西勒斯跟我两个人——　　马西勒斯　住声！不要说下去；瞧，它又来了！　　鬼魂上。　　勃那多　正像已故的国王的模样。　　马西勒斯　您是有学问的人，去和它说话，霍拉旭。　　勃那多　它的样子不像已故的国王吗？看，霍拉旭。　　霍拉旭　像得很；它使我心里充满了恐怖和惊奇。　　勃那多　它希望我们对它说话。　　马西勒斯　您去问它，霍拉旭。　　霍拉旭　你是什么鬼怪，胆敢僭窃丹麦先王出征时的神武的雄姿，在这样深夜的时分出现？凭着上天的名义，我命令你说话！　　马西勒斯　它生气了。　　勃那多　瞧，它昂然不顾地走开了！　　霍拉旭　不要走！说呀，说呀！我命令你，快说！（鬼魂下）　　马西勒斯　它走了，不愿回答我们。　　勃那多　怎么，霍拉旭！您在发抖，您的脸色这样惨白。这不是幻觉吧？您有什么高见？　　霍拉旭　凭上帝起誓，倘不是我自己的眼睛向我证明，我再也不会相信这样的怪事。　　马西勒斯　它不像我们的国王吗？　　霍拉旭　正如你像你自己一样。它身上的那副战铠，就是他讨伐野心的挪威王的时候所穿的；它脸上的那副怒容，活像他有一次在谈判破裂以后把那些乘雪橇的波兰人打倒在冰上时的神气。怪事怪事！　　马西勒斯　前两次它也是这样不早不晚地在这个静寂的时辰，用军人的步态走过我们的眼前。　　霍拉旭　我不知道究竟应该怎样想；可是大概推测起来，这恐怕预兆着我们国内将要有一番非常的变故。　　马西勒斯　好吧，坐下来。谁要是知道的，请告诉我，为什么我们要有这样森严的戒备，使全国的军民每夜不得安息；为什么每天都在制造铜炮，还要向国外购买战具；为什么征集大批造船匠日夜赶工，连星期日也不停止工作；这样夜以继日地辛苦忙碌，究竟为了什么？谁能告诉我？　　霍拉旭　我可以告诉你；至少一般人都是这样传说。刚才他的形象还向我们出现的那位已故的王上，你们知道，曾经接受骄矜好胜的挪威的福丁布拉斯的挑战；在那一次决斗中间，我们的勇武的哈姆莱特，——他的英名是举世称颂的——把福丁布拉斯杀死了；按照双方根据法律和骑士精神所订立的协定，福丁布拉斯要是战败了，除了他自己的生命以外，必须把他所有的一切土地拨归胜利的一方；同时我们的王上也提出相当的土地作为赌注，要是福丁布拉斯得胜了，那哈姆莱特的土地也就归他所有，正像在同一协定上所规定的，他失败了，哈姆莱特可以把他的土地没收一样。现在要说起那位福丁布拉斯的儿子，他生得一副未经锤炼的烈火也似的性格，在挪威四境召集了一群无赖之徒，供给他们衣食，驱策他们去干冒险的勾当。他的唯一的目的，我们的当局看得很清楚，无非是要用武力和强迫性的条件，夺回他父亲所丧失的土地。照我所知道的，这就是我们种种准备的主要动机，我们这样戒备的唯一原因，也是全国所以这样慌忙骚乱的缘故。　　勃那多　我想正是为了这个缘故。我们那位王上在过去和目前的战乱中间，都是一个主要的角色，所以无怪他的武装的形象要向我们出现示警了。　　霍拉旭　那是扰乱我们心灵之眼的一点微尘。从前在富强繁盛的罗马，当那雄才大略的裘力斯?凯撒遇害以前不久，披着殓衾的死人都从坟墓里出来，在街道上啾啾鬼语，星辰拖着火尾，露水带血，太阳变色，支配潮汐的月亮被吞蚀得像一个没有起色的病人；这一类预报重大变故的征兆，在我们国内的上上下下也已经屡次出现了。可是别作声！瞧！瞧！它又来了！　　鬼魂重上。　　霍拉旭　我要挡住它的去路，即使它会害我。不要走，鬼魂！要是你会开口，对我说话吧；要是我有可以为你效劳之处，使你的灵魂得到安息，那么对我说话吧；要是你预知祖国的命运，靠着你的指示，也许可以及时避免未来的灾祸，那么对我说话吧；或者你在生前曾经把你搜刮得来的财宝埋藏在地下，我听见人家说，鬼魂往往在他们藏金的地方徘徊不散，（鸡啼）要是有这样的事，你也对我说吧；不要走，说呀！拦住它，马西勒斯。　　马西勒斯　要不要我用我的戟刺它？　　霍拉旭　好的，要是它不肯站定。　　勃那多　它在这儿！　　霍拉旭　它在这儿！（鬼魂下）　　马西勒斯　它走了！我们不该用暴力对待这样一个尊严的亡魂；因为它是像空气一样不可侵害的，我们无益的打击不过是恶意的徒劳。　　勃那多　它正要说话的时候，鸡就啼了。　　霍拉旭　于是它就像一个罪犯听到了可怕的召唤似的惊跳起来。我听人家说，报晓的雄鸡用它高锐的啼声，唤醒了白昼之神，一听到它的警告，那些在海里、火里、地下、空中到处浪游的有罪的灵魂，就一个个钻回各自的巢穴里去；这句话现在已经证实了。　　马西勒斯　那鬼魂正是在鸡鸣的时候隐去。有人说，在我们每次欢庆救世主诞生前不久，这报晓的鸟儿总会彻夜长鸣；那时候，他们说，没有一个鬼魂可以出外行走，夜间的空气非常清净，没有一颗星用毒光射人，没有一个神仙用法术迷人，妖巫的符咒也失去了力量，一切都是圣洁而美好的。　　霍拉旭　我也听人家这样说过，倒有几分相信。可是瞧，清晨披着赤褐色的外衣，已经踏着那边东方高山上的露水走过来了。我们也可以下岗了。照我的意思，我们应该把我们今夜看见的事情告诉年轻的哈姆莱特；因为凭着我的生命起誓，这一个鬼魂虽然对我们不发一言，见了他一定有话要说。你们以为按着我们的交情和责任说起来，是不是应当让他知道这件事情？　　马西勒斯　很好，我们决定去告诉他吧；我知道今天早上在什么地方最容易找到他。（同下）

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于世界文学史中，足以笼罩一世，凌越千古，卓然为词坛之宗匠，诗人之冠冕者，其唯希腊之荷马，意大利之但丁，英之莎士比亚，德之歌德乎。此四子者，各于其不同之时代及环境中，发为不朽之歌声。然荷马史诗中之英雄，既与吾人之现实生活相去过远，但丁之天堂地狱，复与近代思想诸多抵牾；歌德去吾人较近，彼实为近代精神之卓越的代表。然以超脱时空限制一点而论，则莎士比亚之成就，实远在三子之上。盖莎翁笔下之人物，虽多为古代之贵族阶级，然彼所发掘者，实为古今中外贵贱贫富人人所同具之人性。故虽经三百余年以后，不仅其书为全世界文学之士所耽读，其剧本且在各国舞台与银幕上历久搬演而弗衰，盖由其作品中具有永久性与普遍性，故能深人人心如此耳。

中国读者闻莎翁大名已久，文坛知名之士，亦尝将其作品，译出多种，然历观坊问各译本，失之于粗疏草率者尚少，失之于拘泥生硬者实繁有徒。拘泥字句之结果，不仅原作神味，荡焉无存，甚且艰深晦涩，有若天书，令人不能卒读，此则译者之过，莎翁不能任其咎者也。

余笃嗜莎剧，尝首尾研诵全集至十余篇，于原作精神自觉颇有会心。廿四年春，得前辈詹文浒先生之鼓励，始着手为翻译全集之尝试。越年战事发生，历年来辛苦搜集之各种莎集版本，及诸家注释考证批评之书，不下一二百册，悉数毁于炮火，仓卒中惟携出牛津版全集一册，及译稿数本而已，厥后转辗流徙，为生活而奔波，更无暇晷，以续未竟之志。及三十一年春，目睹世变日亟，闭户家居，摈绝外务，始得专心一志，致力译事。虽贫穷疾病，交相煎迫，而埋头伏案，握管不辍。凡前后历十年而全稿完成(案译者撰此文时，原拟在半年后可以译竞。讵意体力不支，厥功未竞，而因病重辍笔)，夫以译莎工作之艰巨，十年之功，不可云久，然毕生精力，殆已尽注于兹矣。

余译此书之总之，第一在求于最大可能之范围内，保持原作之神韵，必不得已而求其次，亦必以明白晓畅之字句，忠实传达原文之意趣；而于逐字逐句对照式之硬译，则未敢赞同。凡遏原文中与中国语法不合之处，往往再四咀嚼，不惜全部更易原文之结构，务使作者之命意豁然呈露，不为晦涩之字句所掩蔽。每译一段竞，必先自拟为读者，察阅译文中有无暖昧不明之处。又必自拟为舞台上之演员，审辨语调之是否顺口，音节之是否调和，一字一句之未惬，往往苦思累日。然才力所限，未能尽符思想，乡居僻陋，既无参考之书籍，又鲜质疑之师友。谬误之处，自知不免。所望海内学人，惠予纠正，幸甚幸甚!

原文全集在编次方面，不甚恰当，兹特依据各剧性质，分为“喜剧”、“悲剧”、“杂剧”、“史剧”四辑，每辑各自成一系统。读者循是以求，不难获见莎翁作品之全貌。昔卡莱尔尝云，“吾人宁失百印度，不愿失一莎士比亚。”夫莎士比亚为世界的诗人，固非一国所独占；倘因此集之出版，使此大诗人之作品，得以普及中国读者

之间，则译者之劳力，庶几不为虚掷矣。知我罪我，惟在读者。

(1944年4月，朱生豪为《莎士比亚戏剧全集》三卷所作的序言)

朱生豪是把翻译莎士比亚作为终身事业。

——文学家曹禺

到目前为止仍然没有任何一种译本超过朱生豪的译本，这是不争的事实。

——学者苏福忠