《名人传(少年版全彩本)》，又称《巨人三传》，是法国作家罗曼·罗兰所著《贝多芬传》《米开朗琪罗传》和《托尔斯泰传》的总称。作品叙述了德国音乐家贝多芬、意大利画家和雕塑家米开朗琪罗、俄国作家列夫?托尔斯泰的苦难和坎坷的一生，赞美了他们的高尚品格和顽强奋斗的精神。

《名人传(少年版全彩本)》由法国二十世纪的一位杰出的现实主义作家罗曼·罗兰所作，该传由三个名人的传记组成：贝多芬、米开朗琪罗和托尔斯泰。《名人传(少年版全彩本)》通过这几部传记，作者试图恢复二十世纪文学崇高的人道主义传统，恢复其丰富多彩的人物性格。该书描写了处于不同时代、不同民族的三位伟大艺术家的精神力量和心灵之美。

贝多芬传

米开朗琪罗传

托尔斯泰传

附录

《名人传》导读

他的身材矮小结实，生就运动员式的强健骨骼．额角隆起．前额宽广无比，乌黑的头发异乎寻常地浓密，好像梳子从未在上面光临，虬曲的发绺就像一堆堆乱蛇，以至于奥地利钢琴家邱尼小时候见到他，以为他是荒岛归来的鲁宾逊。他的眼神中，燃烧着奇异的激情，让所有见到他的人为之震慑。他往往用忧郁的目光向天凝望，仿佛在求索他苦苦思索的真理；他的宽大的鼻子义短义方，牙床结实得厉害，似乎可以磕破核桃，这使他的样貌有了狮子殷的威严。他是谁？他是上帝派往人间的音乐天才，他是被痛苦与欢乐纠缠了一生的贝多芬。

路德维希·冯·贝多芬1770年12月16日生于科隆附近的波恩市的一座破屋的阁楼上，他的祖籍是弗朗德勒，父亲是一个整日沉湎于酒精的男高音歌手，母亲是一个大户人家的佣人，外祖父是厨师，母亲初婚时嫁给一名男佣人，第一任丈夫死后才改嫁贝多芬的父亲。

贝多芬从未像莫扎特年幼时那样，享受过家庭的温情。一开始，人，丰对贝多芬而言就是一场辛苦而凄惨的斗争。他的父亲很早就发现了贝多芬的音乐天赋，想利用长子的天份换得一家温饱，于是把他炫耀成一个神童。四岁时，可怜的贝多芬就被父亲强按在羽管键琴前，迫使他一天弹几个小时的琴，或者，给他一把小提琴，把他关在房间里不准出来。琴声一停住，迎接小贝多芬的定是父亲的斥骂和拳头。这样的学习音乐的压力让贝多芬透不过气来．差一点让他永远地厌恶这艺术。

年少时，贝多芬就得为全家人明天的面包在哪儿操心。十一岁时，他进了剧院乐团；十三岁时，他当了管风琴手。1787年，贝多芬失去了他崇敬的母亲。他的母亲一次次把他从父亲的戒尺和拳头下救出来，给了他最多的荫庇和关爱。母亲死于肺结核，当时这病的传染性很强，又没有特效药，一度，贝多芬怀疑自己也染上了这顽症，常觉身体不适；丧母之痛与身体上的痛楚加深了贝多．芬的忧郁，使他看上去更为心事重重。十七岁时，贝多芬被迫担当起一家之主的重任，负责两个弟弟的教育责任，因为此时他的父亲已经酗酒成性，常常在演出中出丑露怯，贝多芬羞愧地央求父亲退休，为了怕父亲一拿到钱就去换酒喝，人家把父亲的养老金都交给了儿子，免得老贝多芬乱花。对父亲丧失尊严的怜悯，与对其醉醺醺的丑态的不屑，撕扯着贝多芬的心，在他心灵深处留下了永恒的印痕。

贝多芬在波恩的一户人家找到了精神上的依傍，那是他终身珍视的与布勒宁一家的友谊。可爱的埃莱奥诺雷·德·布勒宁小他两岁，他教她音乐，并引领她走向诗歌的世界，她是他忠诚的青少年时代的伙伴，两人称得上青梅竹马。埃莱奥诺雷后来嫁给了韦格勒医生，后者也是贝多芬终生的好友之一。多少年之后，他们一直保持着不离不弃的、恬静的友谊，贝多芬有什么困苦都会对韦格勒医生夫妇诉说，他们之间频繁通信，一直到老。当三个人都垂垂老矣的时候，友情更为纯朴感人，当然，这是后话了。

贝多芬的童年尽管非常悲惨，但他对童年，对童年生活过的地方，始终留有一种温馨而凄凉的回忆，他被迫离开波恩，前往几乎度过了其整个一生的维也纳，大都市维也纳以及其无聊的近郊，在贝多芬心目中，更比衬出了莱茵河畔的故乡的恬淡温馨。被贝多芬称作“我们的父亲”的庄严的莱茵河，的确，它是那么地生动，仿佛带有人性，仿佛一个巨大的灵魂，无数的思想和力量在河中日夜奔腾。在贝多芬心目中，没有什么别的地方比波恩更美丽、更雄壮以及更温柔的r。莱茵河以它那既温柔又深广的河水浸润着它浓荫掩映、鲜花开遍的堤坡。在这里，贝多芬度过了他一生中最早的二十年；在这里，他形成了他的少年白日梦——那一片片草原好像懒洋洋地漂浮在水面上，水雾笼罩着的白杨、灌木、垂柳以及果树，都把它们的根浸没在看似平静的水流中。高坡上的村庄、教堂乃至墓园，都似睁开好奇的眼睛在俯瞰着河岸；而在远处，七峰山在天空中勾勒出庄严的身影，山上已成废墟的古堡依旧矗立着，显现出沧桑而又古怪的轮廓。对于这片土地的爱，他从未淡忘过；直到生命的最后一刻，他依然在梦想着与它重逢，叶落归根，可惜，未能如愿。贝多芬的博大而悲剧般的一生，在与其故乡的暌违中，显出了它苍凉的本质，他在给友人韦格勒的信中说道：“我的祖国，我出生的地方，在我眼里，它始终是那么美，那么明亮，与我离开它时一模一样。”

法国大革命爆发了，它开始席卷欧洲，点燃了贝多芬的心。波恩大学一时之间成为新思想的主阵地之一。1789年5月14日，贝多芬在这里注册入学，聆听著名的厄洛热·施奈德教授讲授的德国文学课，当攻克巴士底狱的消息传到波恩时，施奈德教授在课堂上朗诵了一首激情盎然的诗，点燃了学生们如痴如狂的热情。第二年，施奈德教授刊印了一本歌颂大革命的诗集，贝多芬和布勒宁的一家都提前预订了这本诗集。

1792年11月，由于战争迫近，贝多芬离开了波恩，迁往更安全、音乐氛围更浓的维也纳定居。迁徙途中，他遇到了向法国挺进准备镇压革命的里森军队，想必他的爱国主义精神又一次得到了激发，1796年到1797年，他把弗里贝格的战斗诗篇谱成了曲：一首《出征歌》和一首合唱曲《我们是伟大的德意志人民》。据此我们可以判断贝多芬站到法国大革命的对立面上去r吗？当然不能，摧枯拉朽式的大革命显然已经征服了世界，当然也征服了贝多芬。自1798年起，尽管奥地利和法国关系十分紧张，但贝多芬仍和使馆中的法同人过从甚密，他与刚到维也纳的贝多纳多特将军也交往甚多，受将军的影响，贝多芬从一个帝国拥戴者变成一名共和主义者，他开始拥护共和，而且这种政治上的进步倾向在后来得到了进一步的发展。

这一时期，画家施坦豪泽替他画的一张肖像，惟妙惟肖地传递出他当时的精神面貌。那是一张严峻的脸，洋溢着野心勃勃的烈焰。画中的贝多芬比实际年龄显得小，瘦瘦的，身姿笔挺，又高又硬的领子让他的表情愈发紧张，目光中有一股天才人物特有的睥睨不屑之气。是的，在此时，年轻的贝多芬对自身天才的价值已经有所预见。

1796年，他在日记中写道：“勇敢不屈！虽然身体不行，但我的天才将会得胜的……我已经二十五岁了，人必须在这一年表现出他完整的价值来。”与他接触的贵族夫人们说，这“来自波恩的乡下人”举止粗鲁，性格阴郁。说话时发音古怪，自负而又傲慢，但唯有几个密友了解贝多芬隐藏在这种傲慢形象之下的善良心地。他在给韦格勒的信中写道：“譬如说，我看到一个朋友手头拮据，如果我无钱立刻接济他的话，我就立刻坐到书桌前，开始谱曲，不多一会儿工夫，我就有钱帮他摆脱困境了……你瞧，这事儿多美。”随后，他又写道：“我的艺术应当使穷人得益。”P3-5

《名人传》是法国著名作家罗曼·罗兰三部最著名的人物传记的总集．由写于1903年的《贝多芬传》、1906年的《米开朗琪罗传》和1911年的《托尔斯泰传》组成，无论在当时还是后世都产生了广泛的影响。在这三部传记中，罗曼·罗兰没有对这三位在文学艺术界拥有“泰斗”身份的传记主人翁做任何仰视性的叙述，也没有像大多数传记作家一样按部就班地追溯名人们的创作历程，而是紧紧地把握住这三位伟大艺术家的相通之处，着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受孤独、误解和苦难的心路历程。罗曼·罗兰称他们为“英雄”，以感人肺腑的笔墨，写出了他们与命运顽强抗争的勇气和承受全人类苦难的情怀，可以说是为我们谱写了一曲伟大的命运交响诗。

“他的整个一生都像是一个雷雨天。”这是与贝多芬心灵投契的罗曼·罗兰，为他最钟爱的贝多芬所下的一个定论，这句话也同样可以用来形容米开朗琪罗和托尔斯泰的一生。《名人传》非常好地印证了一句中国人的古训：古今之成大事业的人，不仅要有超凡才华，更要有坚韧不拔、“扼住命运咽喉”的意志。贝多芬用“苦痛换来欢乐”的精神，米开朗琪罗“人，生来是为了奋斗”的自我砥砺和预言，托尔斯泰“人皆是我的兄弟，马车夫也是，农奴也是”的博大襟怀，三位名人既脆弱又坚强的人生旅程，他们不为当时的人们所充分理解的思想境界，他们内心深处涌动的矛盾与痛楚……罗曼·罗兰以他激情澎湃的语言、爽快质朴的文笔，刻画了在时代风浪中，为追求正义与光明而勇往直前的大艺术家的形象。他本人，也是这个群体中的一员，他心灵的潮汐，与笔下的人物息息相关，同进同退，终于构成了笔下荷马史诗般的壮观景象，使本书成为少年读者直面命运挑战的必读书。